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导言1

一　“海派”与叙事2

二　“想像”与“女性”7

第一章 中国近、现代小说叙事中的海派“另类”18

一　海派小说兴起的环境、渊源及早期的定位19

1．媒体运作与海派的“另类”性20

2．晚清小说的海派移位23

3．从“教诲—启蒙”主流中离析出来26

二　与主流文学的“较劲”：互补及更新30

1．“工具”型小说与“商品”型小说：对峙、渗合与共存30

2．“五四”时期：海派的尴尬34

3．海派的自我更新37

三 海派小说叙事的“女性”题旨40

1．“写情”小说潮的兴起40

2．以“女性”为焦点的叙事42

第二章 想像女性：《海上花列传》的叙事55

一 引言：“红楼”之泽的“自此而斩”55

二 女性形象：自主自为的主角60

1．女主男次的角色安排61

2．女性人物的自演自绎64

三 沈小红：女性欲望的多元表述67

1．多重角色身份与女性的多重欲望68

2．女性的德与欲的辩难70

四 家的虚拟：男女角色关系的重设73

1．妓院背景下的拟家游戏74

2．男女角色关系的重设77

3．“人家人”气质与女性价值属性的重估80

第三章 鸳鸯蝴蝶派的兴起与海派小说的言情定位90

一 《恨海》与海派言情传统的形成92

1．《恨海》：重酿“言情”热潮93

2．女性人物成为诉情主体96

二 《玉梨魂》：言情叙事的走向极致98

1．极致言情：《玉梨魂》的叙事策略和修辞效应99

2．“言情”热的文化现实内涵103

三 唯情至上模式中的女性形象105

1．白梨影：怨妇的悲情106

2．作为抒情者：女性人物的主体性108

四 写情、说教及戏仿：鸳蝴言情叙事中的海派策略110

第四章 肉欲趣味与波皮垮掉：海派女性想像的新旧转型124

一　创造社与张资平，“五四”理念与“海派”理念126

1．创造社的“个性解放”理念与情欲张扬126

2．“五四”爱欲叙事的分化与张资平的海派转型129

二 肉欲张扬中的女性形象135

1．苔莉：活在情欲中的女性137

2．张氏小说：现代海派的过渡性文本140

三 泼皮／颓废之风的兴起与《幻洲》的意义142

1．创造社的“小伙计”143

2．《幻洲》的问世和海派唯美／颓废作风的亮相146

四 叶灵凤的唯美理念与城市神秘女郎的最初构型150

1．叶灵凤的唯美／自恋情结与两性叙事151

2．城市“神秘女郎”的最初构型155

第五章 从“唯美”到“摩登”：城市际遇中的现代女性163

一　西方观念的引进与海派“颓加荡”作家的新实验164

1．西欧唯美／颓废思潮的引进165

2．恶之花：邵洵美等的现代妖女构型170

3．“颓加荡”作家的欲望狂欢173

4．林微音与“花厅夫人”构型176

二　城市与“尤物”：刘呐鸥的感觉化叙述179

1．舶来的“感觉”：刘呐鸥的新实验179

2．自卑的偷窥者：男性的眼睛及叙事183

3．物化女性的修辞185

三　穆时英：摩登女性范型的确立与海派叙事的多元拓展190

1．男性嘲弄者的叙述191

2．没有社会文化履历的女性194

3．摩登女性形象的登台196

第六章 日常生活价值的重建与平民女性形象的构型207

一　施蛰存：城市隔膜与魔幻女性209

1．传统乡镇经验与乡间风骚女人构型209

2．精神分析世界里的魔幻女子212

3．重返现实主义的心理分析216

二 “善女人”画像和女性构型的转调218

1．错位或脱节：城市家庭中的“善女人”219

2．女性：回到中国的历史／现实处境中来223

三 予且：平民时代的代言人224

1．日常夫妻叙述227

2．宽容叙事：让女性说话230

3．精于“御夫”的女子232

第七章 海派女性书写的登台238

一 引言：一个“女人的自觉”的年代238

二 关于女人：苏青们的言说241

三 女性自传体书写：角色认同与角色重写246

四 女性文本互读：张爱玲与苏青250

第八章 海派女性书写的成熟与张爱玲的女性构图263

一 中国历史／现实背景中的苍凉女性264

二 丑怪女性：突破现成模式的女性写真270

三 绵里藏针：女性的抵抗性存在275

1．主动“从属”275

2．抵抗的方式277

3．绵里藏针279

四 “缺席”、“阉割”及“去势”：张爱玲的男性／父亲形象280

五 与迅雨的对话：性别、叙事及其他285

结语 想像女性与海派的“现代性”建构294

一 叙述女性：海派的“现代性”建构295

二 自觉的“女性化”：海派的性别姿态及其现代性内涵300

三 海派女性叙述的当代影响305

主要参考文献313

后记320