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第一章 室内音质设计评价参量1

1.1混响时间1

一、定义2

二、主观和客观混响时间3

三、早期衰变时间EDT5

四、最佳混响时间6

1.2早期反射声10

一、单个早期反射声的作用10

二、早期声场的增涨过程13

三、早后期声能比15

1.3响度和相对强感19

1.4噪声限值27

1.5音质综合评价29

1.6评价方法的探讨33

2.1声线作图原理及应用38

第二章 形体设计38

2.2平面设计41

一、侧墙形状42

二、梯田式平面43

三、圆形平面45

2.3剖面设计49

一、地面升起49

二、台口51

三、顶棚形状53

四、弧形顶棚55

2.4侧墙58

2.5后墙59

2.6眺台60

2.7浮云式吊顶63

2.8形体的综合定量分析66

2.9小厅室的比例和形状74

第三章 吸声处理76

3.1多孔性吸声材料77

3.2饰面装修80

3.3特种吸声材料和结构85

一、薄板共振吸声体85

二、腔式共振吸声体88

三、微孔板90

四、泡沫玻璃94

五、金属烧结吸声薄板94

3.4空间吸声体95

3.5空间吸声体应用实例99

3.6可变吸声装置103

3.7听众和座椅的吸声108

附录：厅堂中常用材料吸声性能资料115

第四章 扩散处理117

4.1几何状扩散体118

4.2墙面展斜125

4.3分散式布置吸声材料125

4.4特种扩散体126

第五章 讲堂、礼堂和剧场136

5.1言语的声学特征136

一、语声的组成136

二、语声的频率范围137

三、语声的功率和声级138

四、言语清晰度139

5.2影响言语清晰度的因素140

5.3报告厅的音质设计145

一、直达声145

二、早期反射声146

三、声源指向性146

四、混响时间147

五、语言声级动态147

5.4话剧和戏曲剧场音质设计149

5.5剧场和礼堂实例介绍152

一、上海戏剧学院实验剧场152

二、上海中兴剧场154

三、合肥市安徽剧院155

四、济南市八一礼堂156

五、郑州市河南人民会堂157

六、上海文化广场159

第六章 音乐厅161

6.1音质的主观因素163

6.2客观音质参量165

6.3尺寸、规模和形状167

6.4早期反射声169

6.5眺台174

6.6表演区设计174

一、演奏台的布置175

二、地面材料176

三、演奏台的侧墙和后墙176

四、顶部反射板176

六、乐罩设计177

五、扩散和吸收177

6.7古典式矩形音乐厅181

6.8梯田式音乐厅185

一、柏林爱乐音乐厅186

二、美国加州桔县演艺中心大厅189

6.9加强侧向反射型音乐厅191

6.10可变耦合空间音乐厅195

6.11两座日本新建音乐厅198

一、日本雾岛国际音乐厅198

二、日本东京国立演艺中心音乐厅201

第七章 歌剧院204

7.1设计基本情况204

一、歌声特征204

二、乐池206

三、音质的主观要求207

四、平面208

五、顶棚209

六、眺台211

七、混响时间213

7.2舞台和乐池214

7.3歌剧院实例分析217

一、米兰斯卡拉歌剧院217

二、德国拜罗伊特节日歌剧院219

三、柏林国家歌剧院221

四、纽约大都会歌剧院222

五、悉尼歌剧院剧场223

六、台北歌剧院226

七、上海老剧场和新建大剧院228

第八章 电影院231

8.1直达声和反射声232

8.2混响时间234

8.3扬声器位置237

8.4噪声控制242

一、上海影城245

8.5实例介绍245

二、上海儿童球幕电影厅248

第九章 可变混响设计251

9.1可调容积251

9.2可调吸声257

9.3电声措施262

一、加强混响系统263

二、重建混响系统265

三、加强早期反射声266

第十章 厅堂中扬声器系统的布局267

10.1扬声器的特性268

10.2集中式扬声器布局275

10.3分散式扬声器布局279

10.4立体扩声系统284

10.5几种扬声器布局的比较286

10.6扩声控制室288