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第一章 发声技巧1

第一节 咽管绷1

一、发声器官的生理构造1

(一)口腔1

(二)鼻腔2

(三)咽腔2

(四)喉腔2

二、人声三要素3

(一)振源——声带3

(二)动力——呼气4

(三)共鸣4

三、歌唱时要咽管绷5

第二节 气柱抗5

(一)产生——两种反向气息的对抗感觉6

一、气柱抗6

(二)关键——支点——腰紧绷7

(三)气柱抗的实质7

(四)歌唱的整体感觉：头顶通，腰紧绷，脚扎根9

二、不运用气柱抗产生的问题及纠正9

(一)塌调——音偏低9

(二)冒调——音偏高14

三、气声协调15

(一)声高气低15

(二)声低气提15

(三)声强气坠15

(四)声弱气强15

四、歌唱的运气16

(一)特点：深、稳、匀、活、省16

(二)基本方式16

(三)呼吸的基本类型17

(二)错误换气——有声——声道受阻17

(一)正确换气——无声——声道通畅17

五、歌唱的换气17

六、歌唱结束时要先收声、后收气、再动形、才敛情20

第三节 字正20

一、拼合准22

(一)汉字的组成22

(二)咬字发音过程26

(三)汉字结构及拼合规律：前音(字头——声、介母)、后音(韵母——字腹、尾)38

二、作形准42

(一)唇形：以竖(圆唇)为主43

(二)着力点：以后(舌位)为主43

(三)容量：以宽(低舌位)为主44

三、声调准45

(一)汉语声调45

(二)字与字之间衔接时声调的变调45

(三)歌唱时防“倒字”(声调不准)——要“润”字48

第四节 腔圆50

一、字间衔接52

(一)关键——每字后音的连贯52

(二)具体技巧——“打哈欠”式的咬字发音52

二、状态均衡55

(一)发音过程：先紧后松55

(二)口咽腔作形：咽腔紧、口腔松56

(三)身体状态：下紧上松(以腰为界)56

(四)整体神态：意紧形松57

三、字正与腔圆57

(一)字正与腔圆的相互关系57

(二)字腔不协调产生的问题及纠正57

第五节 高音62

一、发音——器官变形62

(一)基点：提高基音频率——声带特定变形——全振改边振62

(二)上支点：增多泛音量——扩大头腔共鸣——鼻窦共振——口咽腔变形——堵口腔、通鼻腔——“呕吐”状64

(三)下支点：加大动力能量——气柱抗69

(一)母音是歌声的主体70

(二)高音时母音变形的必要性70

二、咬字——母音变形70

(三)母音间变形规律71

第二章 艺术表现78

第一节 总论78

一、歌唱艺术的灵魂——情78

二、歌唱艺术的原则——艺术第一、技术第二79

三、歌唱艺术的核心——艺术形象79

(一)产生——内心视象79

(二)传导——想像与联想80

(三)审美宗旨——意境80

四、歌唱艺术的准则——唱出人人心中所有、人人口中所无80

(一)写神：写神则“活”、写貌则“死”80

(四)善变：以“活”为旨、能变为妙81

(二)能谐：整齐划一、首尾相应81

(三)突出：层次分明、重点突出81

(五)立异：创新有我、另辟蹊径82

(六)对比：对比互补、含蓄深蕴82

第二节 演唱者的案头工作82

一、途径——变“死音”为“活曲”，化歌者为文人82

二、过程83

(一)熟读83

(二)精思83

(三)深化83

(四)巧练84

(五)配合84

(六)实践84

三、关键——深拓重点字内涵84

(一)找出重点字84

(三)深拓重点字85

(二)内涵——潜台词85

第三节 艺术表现的手段86

一、神86

(一)韵86

(二)形88

二、字89

(一)咬法89

(二)发音90

(三)收音91

(四)衔接布局92

(五)字间的衔接变化94

三、运腔95

(一)连腔95

(二)断腔95

(三)滑腔95

(五)棱角97

(四)长腔97

(六)特殊声音色彩98

(七)按腔99

四、声波101

(一)直声——无声波101

(二)颤声102

五、音乐103

(一)节拍103

(二)节奏109

(三)强弱——重拍移位111

(四)手法对比112

附录115

一、《语言与歌唱》序 李凌115

二、珍贵的探索——《语言与歌唱》读后 时乐濛116

三、创新路蓓蕾吐艳——喜读新书《语言与歌唱》 张权118

四、《歌唱语言艺术》序言 金铁霖120