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序言&穆德远1

Part 1人物聚焦3

第一章《老无所依》、《神枪手之死》与罗杰·狄金斯的摄影创作3

1.1狄金斯小传3

1.2 2007 、 2008年的两部狄金斯电影及所获奖项综述4

《老无所依》拍摄分析4

《神枪手之死》拍摄分析7

《老无所依》和《神枪手之死》的DI操作11

1.3狄金斯2008—2011年工作近况12

附录一 狄金斯作品年表13

附录二 数字中间片，卢德运动，以及其他一些灵感14

Part 2技术前沿27

第二章IMAX电影的发展27

2.1什么是IMAX电影27

2.2 IMAX电影的起源29

2.3关于IMAX 3D32

2.4 IMAX DMR技术35

2.5 IMAX院线状况以及在中国的发展36

附录一IMAX电影大全39

第三章3D电影：一场流星雨抑或一个时代？47

3.1 3D电影诞生之初50

3.2色差原理、3D电影的发明与最早的主动快门式3D电影的出现50

3.3偏振原理在3D电影中的应用52

3.4“黄金年代”53

3.5 3D电影的竞争者，以及第二次热潮54

3.6 3D电影的沉寂55

3.7 3D电影的重生57

3.8 3D电影回归主流院线58

3.9从发行到3D放映59

3.10发行和放映的基础：3D电影的制作61

3.11 3D的不仅仅是电影67

附录一 主流3D电影票房及制作成本（2008—2010）69

第四章DI概述及对电影制作的影响71

第五章从007系列电影看电影特技的发展77

第六章 数字电影摄影时代的到来：浅谈近几年数字电影摄影机的出现和发展83

6.1代表性的数字电影摄影机84

Viper84

Genesis87

Red One89

F3592

D2194

Alexa95

其他摄影器材介绍96

6.2数字电影摄影机和胶片电影摄影机的对比97

可预测性97

便携性97

宽容度98

分辨率98

颗粒和噪点98

声音99

存储方式99

6.3数字电影摄影机的现状和前景99

第七章数字摄影机在现代电影中的应用：浅谈Red One摄影机的发展和使用103

7.1 Red One数字摄影机的发展108

7.2 Red One数字摄影机简介111

镜头111

机身111

端口114

7.3了解MysteriumTM115

MysteriumTM基础115

动态范围116

色彩空间和比特率116

7.4数据传输率117

7.5拜尔排列118

7.6景深和视域118

7.7格式123

7.8使用Red One的个人经验126

景深，焦点问题126

RAW和R3D127

操作使用128

光线129

7.9 Red的未来131

附录一 常规拍摄电影的Red One器材清单135

第八章让你的金子真正发光：谈5D Mark Ⅱ视频拍摄137

8.1使用5D Mark Ⅱ应注意的问题146

做好你的照明工作146

大胆的开高感光度147

找个好的焦点员，尝试一些高科技148

选好镜头150

如果实在没办法150

8.2如何选择镜头151

电影镜头151

照相定焦镜头，包括中画幅镜头152

照相变焦镜头156

8.3画面风格设置157

8.4感光度设置与噪点控制157

第九章结合电影《夏都故事》谈Arri Alexa的特点和优势165

Part 3电影研究201

第十章照明技术与电影影像的时代性201

10.1光影的时尚标签——照明赋予影像的时代性201

10.2光影魔术的背后——照明和光效的简史204

10.3白天不知夜的黑——照明技术的进步带来的新影像207

10.4难以定论——当今世界电影的影像特征210

第十一章滤光片技术资料特辑211

11.1滤光片简介211

11.2滤光片历史211

11.3色彩213

附录一ROSCO Cinegel系列滤光片的详细介绍215

第十二章全球视点：纪录片 2007—2010229

第十三章美国电影科学与艺术学院奥斯卡奖科学工程奖奖项历史分析239

13.1对科学工程奖奖项进行分类的方法239

13.2各类奖项数目统计240

13.3各类奖项的年代分布241

13.4电影光学镜头类与摄影设备类奖项总结242

13.5小结244

第十四章ASC特写：摄影师访谈之分析245

14.1摄影师的过去246

14.2摄影师的现状248

14.3总结250

附录一 受访摄影师名单251

第十五章 浅谈摄影与导演工作二合一的利与弊255

出版后记263