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序章 专为欲撰写动漫论文者所著1

1．前言——本书的目的（小山）2

2．“动漫”的定义（小山）4

3．动漫研究的现状（须川）13

4．结束语——本书的构成（小山·须川）19

第一章 文学理论21

1．序言——日本动画研究和批判理论的现状22

2．文学理论在日本动画作品上的应用23

3．文化研究／表象文化论（Interdisciplinary Cultural Studies）29

4．类型批评（Genre Criticism）30

5．读者反映批评（Reader Response Criticism）——《福星小子》36

6．解构批评（Deconstruction）——《龙猫》40

7．精神分析批评（Psychoanalytic Criticism）——《盗梦侦探》《福星小子2—绮丽梦中人》中“梦”的表象43

8．女权主义和性别批评（Feminism and Gender Criticism）——新女主人公形象和女性的社会进入49

9．意识形态分析——马克思主义批评（Marxist Criticism）——《东之伊甸》中世代间的斗争51

10．后殖民主义批评（Postcolonial Criticism）——《福星小子2》中的“其他人”55

11．生态批评（Ecocriticism）——都市·环境论58

12．结束语——文学理论应用在日本动画研究上的可能性60

第二章 影像论 解读动画61

1．序言——“解读”动画62

2．动画片和真人电影制作手法上的不同63

3．分析的线索66

4．结束语96

第三章 社会性别论99

1．序言100

2．女权主义与社会性别101

3．社会性别给人以什么样的形象？104

4．美丑与主体115

5．观众论的范畴119

第四章 背景乐、声音研究125

1．序言126

2．影像中的三种声音——“声音”“音乐”“音效”127

3．音乐——主题歌、背景乐、合作130

4．以音效为媒介的表象——临场感与动画真实性137

5．与角色的关联、维持时间连续性——人声的作用143

6．结尾151

第五章 历史研究153

1．序言154

2．研究的前提155

3．研究的视角和方法论163

4．结束语187

第六章 观众研究189

1．序言——为什么要研究动画观众190

2．观众的活动——观看、消费、交流及二次创作192

3．分析的视角——解读、日常、身份、更高的可能性201

4．分析手法210

5．结束语212

第七章 艺术研究213

1．序言214

2．显现于动画的美217

3．作为整体的美221

4．动画中的美与泛美的表现230

第八章 内容研究235

1．序言——从商业角度探查日本动画236

2．作为商品的日本动画：剧场、OVA、深夜动画240

3．作为宣传媒体的日本动画：电视动画245

4．动画产业的数据资料与收集249

5．日本动画产业的产业结构257

6．日本动画的海外扩展261

第九章 视听研究267

1．序言268

2．影像的感受：鉴赏所带来的知觉形成，认知作品接受过程273

3．《龙猫》中“信息的生成”和故事的3个“形式”288

4．《龙猫》中的信息传递：故事的各种形式，影像的文法以及角色的关系295

终章 今后的课题与展望299

1．序言（小山）300

2．动画学的缺失和“日本动画”学的可能性（小山）301

3．动画片和日本动画的研究对象、研究方法、研究功能（小山）302

4．日本动画研究的个别性、特殊性、普遍性（小山）305

5．海外的动画研究和日本的研究之间的相互影响（须川）307

后记313

编著者介绍316

作者介绍317