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第一章 新时期文学发生的语境论1

第一节 新时期为文学发展开创了新的历史空间3

一、社会盛世与文学盛世的互动关系4

二、构成社会文化语境的几组关键词6

三、对“文学场域”的辨析与构筑11

第二节 “第三次思想解放运动”端正文艺方向16

一、拨乱反正的盛会：文联第三届三次（扩大）会议17

二、继往开来，繁荣新时期文艺：第四次文代会20

三、新时期文艺的指导思想：邓小平文艺思想25

第三节 反思“十七年文学”，重建新人文精神28

一、人性、人道主义的回归与张扬28

二、现实主义传统的恢复与超越33

三、现代主义／后现代主义思潮的兴起38

第四节 三十年：一个多元共生的文学新图式42

一、新时期文学（20世纪80年代）：复苏与实验43

二、后新时期文学（20世纪90年代）：反思与转型45

三、新世纪文学（新千年之后）：多元共存47

第二章 新时期文学的本体论51

第一节 本体论确立的哲学基础及文学价值51

一、对哲学领域关于“本体论”争鸣的回应52

二、文学“向内转”，摆脱“意识形态”掌控55

第二节 文学本体论的复归与文学观念的变革62

一、解构“文学工具论”，重提“文学是人学”63

二、由“单一化”向“多元化”观念转型70

三、从“文学终结”说到“文学性蔓延”论75

第三节 本体论的新变：多元审美理念并存82

一、“纯文学”与俗文学并存与融合82

二、生态危机与“生态美学”的建构89

三、“审美日常化”与大众话语权力的提升98

第三章 新时期文学的主体论106

第一节 主体的确立与自我价值体系的重建106

一、“十七年文学”：对主体的改造与规训106

二、“文革文学”：主体性的丧失与异化111

三、新时期文学主体性的确立和张扬115

第二节 《论文学的主体性》对“主体”的理论阐发120

一、作为“文学事件”的“主体性”论争120

二、“三个主体”的提出及理论表述124

三、“主体间性”对“主体性”的修补129

第三节 创作主体及现代性的文本修辞134

一、从“文以载道”到商业化写作134

二、从“为历史代言”到“个人化叙事”138

三、从生存需要到寻求“诗意地栖居”143

四、狂欢的“主体”导致新的异化148

第四节 形象主体的观念转型与创作表现152

一、从“共名”到“无名”152

二、众神狂欢与“英雄无语”154

三、从典型化到边缘化157

第四章 新时期文学的文体论161

第一节 三十年诗歌：变革的新诗时代161

一、70年代末至80年代中期的诗歌现象162

二、90年代诗歌与“个人化写作”167

三、新世纪初：“底层写作”、“打工诗”及代际现象170

四、诗歌批评与理论建设172

第二节 三十年散文：柳暗花明又一“春”175

一、审美转型与“散文时代”的到来175

二、多样化／类型化散文的创构180

三、散文批评与散文理论建设185

第三节 三十年小说：横看成岭侧成峰188

一、杂色精灵：三十年短篇小说188

二、中和之美：三十年中篇小说196

三、沉重叙事：三十年长篇小说206

第四节 三十年戏剧：不落幕的大舞台221

一、“社会问题剧”的起落221

二、探索戏剧的突围与经验225

三、对人的关注，对现实的回归229

四、小剧场戏剧的兴起与发展233

五、民营戏剧与实验戏剧235

第五章 新时期文学创作方法论239

第一节 开放的现实主义240

一、对传统现实主义创作方法的拓展241

二、新写实主义与“新写实小说”244

三、“现实主义冲击波”与“官场小说”250

第二节 模拟的“现代主义”256

一、《现代小说技巧初探》引发的思考257

二、王蒙“东方意识流”的先锋意义262

三、马原为代表的“先锋小说”265

四、莫言“红高粱家族”与“魔幻现实主义”267

五、残雪对卡夫卡的解读与“中国化”演绎270

第三节 大众文学与“后现代主义”273

一、女性叙事的迷失与超越276

二、青春文学的市场策略与形式之美281

三、视觉冲击：“文学图像化”285

后记293