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序&潘昌坤1

小戏大文章&路应昆4

前言1

引言1

第一章 赣南客家采茶戏的题材和主题4

一、题材4

二、主题9

三、拓宽与深化15

第二章 赣南客家采茶戏的人物与结构19

一、人物——赣南客家采茶戏剧作艺术的核心19

（一）说一人肖一人19

（二）剧中人物的性格与剧作者的态度27

二、结构——赣南客家采茶戏剧作艺术的特殊技巧28

（一）以丑角为中心的布局结构28

（二）以歌舞为载体的韵律结构31

（三）以谐趣为出发点的幽默结构41

（四）以块状为编排的连缀结构45

（五）以对称为审美的重复结构47

三、小巧、明晰、运动·人学、人文、人理52

第三章 赣南客家采茶戏的语言艺术54

一、以幽默为基调的喜剧语言54

（一）哈哈镜式的反语、夸张、歪曲和诡辩54

（二）猜迷式的歇后语、谐音、谐义的双关语运用55

（三）误会式的错综交叉法60

（四）自相矛盾、答非所问、有意打岔、自我解嘲61

二、宾白65

三、唱词格式71

（一）曲牌体格71

（二）效板腔体格81

（三）自由体格82

四、客家方言的运用87

（一）深入生活，向客家民众学习语言87

（二）去芜存菁，去生除僻91

（三）客家方言的语法特点94

第四章 赣南客家采茶戏戏剧情境的营造102

一、以日常生活为事件的戏剧情境103

（一）以事件的发生作为剧情的开端105

（二）构成戏剧情境的事件是一件往事106

（三）以事件的发生发展过程作为戏剧的基本内容108

（四）事件的发生既是往事又是情节的开端108

二、以丑旦为情结的人物关系109

第五章 传统戏的整理改编与创新117

一、关于“四小金刚”的整理和改编117

二、从《九龙山摘茶》到《茶童哥》122

三、从《唐二试妻》到《试妻》128

四、从《睄同年》到《双打龙凤刀》130

五、“四大金刚”为什么久演不衰132

第六章 现代戏剧作经验考135

一、高宣兰的编剧艺术135

（一）抓住人物关系的纽带，编织戏剧网络136

（二）扣紧“起、承、转、合”的环节，构筑戏剧大厦140

（三）“牛倒草”式的去芜存菁法145

（四）俗中见雅的文学修养146

二、《怎么谈不拢》的喜剧技巧148

三、一把“火”与一个“胆”153

四、坚持“二为”方向与遵循艺术规律188

五、好剧本192

第七章 赣南客家采茶戏探源193

一、采茶戏的策源地193

二、赣南客家采茶戏的流传196

三、赣南客家采茶戏的剧目、音乐、人物流传到各路采茶戏的概况198

第八章 赣南客家采茶戏面对舞台大竞争的姿态201

一、要努力创作看家剧目203

二、打开茶园204

三、不要妄自菲薄204

第九章 赣南客家采茶戏的茶味应予大力弘扬206

一、编剧要为本剧种编剧206

二、革新与茶味207

三、必须用客家方言规范赣南客家采茶戏语言210

（一）语言是区别剧种的一大要素210

（二）用客家方言规范赣南客家采茶戏语言的优势212

第十章 赣南客家采茶戏应把握住自己在未来舞台上的艺术地位220

一、保持相对稳定的创作集体220

二、没有占领意识就不能走出低谷226

（一）低谷现状沉思录226

（二）占领意识狂想曲229

三、重视人才与重视剧作233

注释236

附录一239

附录二240