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序论 类型、商品、机制和叙事程式1

一、“类型”的观念1

二、“类型”与“作者”5

三、“类型电影”与好莱坞制片厂体制10

四、类型电影的外延14

1.类型电影的背景：历史、社会、文化、哲学和美学14

2.类型电影作为叙事系统17

3.类型电影创作者的个性：制片人、明星和导演21

4.类型电影的制作、宣传、发行和放映以及观众和影评22

五、类型电影的内涵24

1.主题思想：创意和关键点26

2.故事、情节和戏剧冲突29

3.人物类型：性格和人物关系31

4.影片场景和时空连续性35

5.视听风格：画面构成、运动调度、音响处理和剪辑效果36

第一章 西部片39

第一节：美国独有的牛仔神话41

1.西部片小史41

2.西部片的精神内涵44

3.西部片的电影特征48

第二节 经典西部片：《关山飞渡》与约翰·福特和约翰·韦恩51

第三节 “意大利西部片”：《好坏丑》与赛尔乔·莱昂内和克林特·伊斯特伍德59

第四节 名片介绍：《亲爱的克莱门汀》《红河》《正午》《原野奇侠》《搜索者》《双虎屠龙》《西部往事》《日落黄沙》《与狼共舞》《杀无赦》66

第二章 歌舞片76

第一节 梦幻的娱乐80

1.大萧条、二次大战、百老汇和好莱坞80

2.特征：童话、唯美和乐观主义81

3.内容：叙事的内在逻辑（主题、故事和人物）83

4.形式：幻觉氛围（视听、剪辑和表演）85

第二节 从巴斯比·巴克利到米高梅的“弗雷德创作集体”87

第三节 歌舞明星弗雷德·阿斯泰尔和金·凯利91

第四节 罗伯特·怀斯的《西区故事》和《音乐之声》95

第五节 经典歌舞片的衰落和回归97

第六节 名片介绍：《淘金女郎》《欢乐时光》《绿野仙踪》《相聚圣路易斯》《复活节游行》《锦城春色》《一个美国人在巴黎》《窈窕淑女》《纳什维尔》《爵士乐大全》《贝隆夫人》《芝加哥》100

第三章 喜剧片108

第一节 美国喜剧片小史114

第二节 喜剧冲突：个人与社会、男人与女人118

第三节 卓别林的“流浪汉”121

第四节 弗兰克·卡普拉的“美国梦”130

第五节 比利·怀尔德的喜剧世界133

第六节 伍迪·爱伦的怪僻形象138

第七节 “浪漫喜剧”和诺拉·爱弗蓉142

第八节 名片介绍：《将军号》《摩登时代》《育婴奇谈》《七年之痒》《奇爱博士》《闪亮的马鞍》《安妮·霍尔》《西雅图不眠夜》147

第四章 剧情片151

第一节 剧情片与情节剧（家庭情节剧）152

第二节 经典剧情片157

1.早期的格里菲斯剧情片157

2.经典剧情片和威廉·惠勒161

3.浪漫剧情片与女明星和女性观众169

4.革命性剧情片《公民凯恩》172

第三节 剧情片的三大天后174

1.贝蒂·戴维丝174

2.伊丽莎白·泰勒178

3.梅丽尔·斯特里普180

第四节 50年代的剧情片大师道格拉斯·塞克183

第五节 现代剧情片188

1.现代剧情片190

2.现代家庭情节剧192

3.戏剧文学改编片193

第六节 名片介绍：《瑞典女王》《青山翠谷》《欲海情魔》《彗星美人》《欲望号街车》《十二怒汉》《最后一场电影》《金色池塘》《美国美人》195

第五章 犯罪（警匪）片201

第一节 黑帮犯罪片202

1.简要的回顾203

2.犯罪（警匪）片的元素：贪欲、城市和暴力208

3.社会经济因素和暴力犯罪210

4.法制与虚伪的好莱坞道德主义211

5.黑帮英雄（欲望）和城市场景（诱惑）213

第二节 黑帮犯罪片剖析：《小凯撒》和《邦妮和克莱德》215

第三节 约翰·休斯顿和亨弗莱·鲍嘉221

第四节 艾尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗225

第五节 科波拉的意大利裔“黑手党”犯罪神话：《教父》三部曲228

第六节 莱昂内的犹太裔恩怨情仇：《美国往事》233

第七节 警探片237

第八节 硬派警探片剖析：《肮脏的哈里》和《唐人街》242

第九节 名片介绍：《人民公敌》《疤脸大盗》《马尔他之鹰》《盖世枭雄》《法国贩毒网》《骗中骗》《普里策家族的荣誉》《好家伙》《七重罪》《普通嫌疑犯》《洛城机密》246

第六章 恐怖片和悬疑惊悚片252

第一节 惊恐的历史252

第二节 惊悚悬疑片和希区柯克259

第三节 经典恐怖片和恐怖片系列268

第四节 现代恐怖片《闪灵》278

第五节 名片介绍：《晕眩》《魔鬼圣婴》《剃刀边缘》《体热》《蓝丝绒》《恐怖角》《沉默的羔羊》《夜访吸血鬼》《惊声尖叫》279

第七章 科幻片284

第一节 象征和诗意的幻想世界284

第二节 科幻片的发展289

第三节 现代科幻片的奠基者：《2001年：太空遨游》296

第四节 现代科幻片的成熟：《星球大战》298

第五节 幻想片和《绿野仙踪》301

第六节 神怪片和《金刚》304

第七节 灾难片306

第八节 名片介绍：《超人》《异形》《银翼杀手》《外星人》《终结者2号》《骇客帝国》307

第八章 战争片312

第一节 战争：道德判断和美学判断313

第二节 战争片的二元论：战争与和平314

第三节 美国战争史和美国战争片史316

第四节 路易斯·迈尔斯通和《西线无战事》321

第五节 二战片和《桂河桥》324

第六节 越战片和《现代启示录》的哲学思考331

第七节 奥利弗·斯通的“越战情结”和“越战三部曲”338

第八节 名片介绍：《光荣之路》《十二金刚》《遥远的桥》《猎鹿人》《越战创伤》《光荣》《黑鹰降落》341

第九章 历史传记片345

第一节 “温故知新”与“借古讽今”345

第二节 历史传记片简史348

第三节 史诗片圣手西席·地密尔354

第四节 威廉·惠勒的《宾虚》356

第五节 大卫·利恩和史诗片《阿拉伯的劳伦斯》358

第六节 名片介绍：《埃及艳后》《巴顿将军》《愤怒的公牛》《赤色分子》《甘地》《莫扎特》《末代皇帝》《美丽心灵》363

第十章 黑色电影368

第一节 黑色电影的主要特征和基本规范368

第二节 受诱惑的男人和“蛇蝎美人”371

第三节 源流、发展和类型374

第四节 《双重赔偿》、双重背叛与经典黑色电影379

第五节 《沉睡》、《邮差总按两次门铃》、《白热》和《狂热》383

第六节 现代黑色电影：《血迷宫》和科恩兄弟、《不惜一切》和《穆赫兰大道》385

第七节 名片介绍：《上海女郎》《死吻》《接触罪恶》《体热》《本能》《最后的诱惑》《失忆》《蛇蝎美人》388

第十一章 社会政治片392

第一节 美国社会政治问题与社会政治片的构成元素392

第二节 权力：体制的弊端397

第三节 金钱：社会的不公正402

第四节 种族：民族大熔炉的恶性肿瘤405

第五节 青少年：代沟与叛逆415

第六节 家庭、两性、女权、同性恋和艾滋病419

第七节 名片介绍：《失去的周末》《炎热的下午》《午夜快车》《致命的诱惑》《天生杀人狂》《市政厅》《大卫·戈尔的一生》420

第十二章 动作片424

第一节 暴力基础和动作观赏性424

第二节 经典“历险”动作片（20～50年代）427

第三节 现代“惊险”动作片（60～80年代）430

第四节 当代“暴力”动作片（90年代～新世纪）439

第五节 名片介绍：《巴格达窃贼》《金手指》《洛奇》《夺宝奇兵》《虎胆龙威》《真实的谎言》《杀死比尔》444

第十三章 综合类型：好莱坞“大片”448

名片介绍：《太阳浴血记》《日瓦戈医生》《摩天大楼失火记》《天堂之门》《独立日》《指环王：魔戒现身》456

结语：关于美国电影的文化反思461

1.原型、定型和类型461

2.好莱坞类型电影制作和美国文化神话制造464

3.“高雅艺术”和“通俗艺术”466

4.堕落与救赎467

5.对好莱坞的“爱慕”与“敌意468

附录：470

（一）《电影类型：775种被界定的种类、风格、样式和流派》选录470

（二）美国电影研究院（AF1）评选的美国电影史上“最伟大的100部电影”（1996）481

（三）最卖座的100部美国电影（截至2003年11月中旬）485

（四）最受观众欢迎的100部电影（IMDB网友票选及评分，截至2003年底）493

（五）20世纪“年代十佳”卖座片497

（六）新世纪“年度十佳”卖座片（截至2003年12月）编者的话501