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绪论1

第一章 中国戏剧的起源与形成12

第一节 先秦时期的戏剧胚胎12

第二节 汉唐时期的戏剧雏形15

第三节 宋金时期戏曲的成熟20

第二章 元杂剧概述26

第一节 元杂剧的繁荣26

第二节 元杂剧的形式32

第三节 元杂剧的分期和分类36

第三章 杂剧班头关汉卿38

第一节 关汉卿的生平与著作38

第二节 悲剧典范《窦娥冤》39

第三节 关汉卿剧作的成就45

第四章 天下夺魁《西厢记》49

第一节 《西厢记》的作者与故事渊源49

第二节 《西厢记》的人物与主题52

第三节 《西厢记》的艺术成就57

第五章 元杂剧其他作家作品60

第一节 历史剧《汉宫秋》、《赵氏孤儿》60

第二节 婚姻恋爱剧《墙头马上》、《潇湘夜雨》、《倩女离魂》63

第三节 公案剧与英雄传奇剧《陈州粜米》、《李逵负荆》67

第六章 南戏与《琵琶记》72

第一节 南戏的源流72

第二节 高明的《琵琶记》76

第三节 四大南戏81

第七章 明代戏曲概述86

第一节 明代戏曲的种类、特征与发展演变86

第二节 明代杂剧90

第三节 明代传奇96

第八章 明中叶三大传奇103

第一节 借绿林以吐气的反权奸戏《宝剑记》103

第二节 爱情加兴亡的历史剧《浣纱记》107

第三节 当代政治时事剧《鸣凤记》112

第九章 汤显祖与临川派117

第一节 汤显祖的生平、著作与思想117

第二节 以情反理的《牡丹亭》119

第三节 汤显祖的其他剧作124

第四节 临川派其他剧作家128

第十章 沈璟与吴江派131

第一节 沈璟的生平与著作131

第二节 沈璟的戏曲著作132

第三节 沈璟的曲学理论及“汤、沈之争”135

第四节 吴江派其他剧作家140

第十一章 清代戏曲概述143

第一节 清代社会与文化143

第二节 清代戏曲的分期及发展趋势145

第三节 清代前期剧作家147

第四节 清中叶昆曲的衰落与地方戏的兴起150

第十二章 李玉、李渔等由明入清剧作家161

第一节 苏州派剧作家中的翘楚——李玉161

第二节 苏州派其他剧作家170

第三节 李渔的戏曲理论与著作172

第十三章 洪昇与《长生殿》177

第一节 家室多故与高才不偶——洪昇的生平与著作177

第二节 李杨故事的文人诠释与《长生殿》的创作过程180

第三节 《长生殿》的主题意蕴184

第四节 《长生殿》的艺术成就191

第十四章 孔尚任与《桃花扇》195

第一节 孔尚任的生平与著作195

第二节 《桃花扇》的主题意蕴199

第三节 《桃花扇》的艺术成就204

第十五章 近代戏曲209

第一节 传奇、杂剧的嬗变209

第二节 地方戏及京剧的发展217

附：作品选223

窦娥冤&关汉卿223

望江亭&关汉卿252

第三折252

单刀会&关汉卿258

第四折258

西厢记&王实甫264

第三本第二折264

第四本第二折271

第四本第三折277

汉宫秋&马致远282

第三折282

岳阳楼&马致远286

第三折286

赵氏孤儿&纪君祥292

第二折292

第三折298

墙头马上&白朴304

第二折304

潇湘夜雨&杨显之308

第三折308

李逵负荆&康进之312

倩女离魂&郑光祖328

第二折328

琵琶记&高明333

第二十出333

宝剑记&李开先337

第三十七出337

浣纱记&梁辰鱼341

第四十五出341

中山狼院本&王九思347

四声猿&徐渭353

狂鼓史渔阳三弄353

歌代啸&徐渭363

牡丹亭&汤显祖398

第七出 闺塾398

第十出 惊梦403

第十二出 寻梦411

博笑记&沈璟417

第五出 乜县丞竟日昏眠（上）417

第六出 乜县丞竟日昏眠（下）418

玉簪记&高濂421

第十六出 弦里传情421

第二十三出 秋江哭别424

娇红记&孟称舜429

第四十五出 泣舟429

燕子笺&阮大铖435

第三十八出 奸遁435

清忠谱&李玉439

第二十二折毁祠439

十五贯朱？443

第十八出·廉访443

风筝误&李渔449

第二十八出 逼婚449

长生殿&洪昇453

第二十二出 密誓453

第二十四出 惊变457

桃花扇&孔尚任462

第七出 却奁462

续四十出 余韵467

雷峰塔&方成培477

第二十六出 断桥477

打渔杀家&无名氏481