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序&李振玉1

导言1

要创造角色必须找到角色1

寻找角色要寻求内在人格质2

寻找角色得细省心性5

给角色以完形才是创造的全部11

上篇：角色的认知14

一、角色行为动机的把握14

（一）动机是角色行为的心理依据16

（二）动机与角色本质18

（三）演员要客观地分析角色的行为才能确切地把握其动机20

（四）要善于识别不同形态的动机22

1.注意游移动机22

2.把握住支配行为的真实动机25

3.无意识动机支配下的角色行为29

4.要区分作家的创作动机与他笔下人物的行为动机36

（五）对角色行为动机的把握应按剧中规定的走向去动作43

二、用文化人类学的视角审视角色性49

（一）男性角色的心性隐秘56

1.唐明皇的“施虐”的隐秘心理57

2.男性角色的忍耐并非是不勇敢58

3.一种隐潜恐惧诱发的自卫进攻60

（二）女性角色的本能认知62

1.女性的着装偏爱63

2.女性人格的依存性64

（三）特定文化所造就的女性行为69

（四）女性角色的特定爱情方式71

1.“河东狮吼”是对爱的呼唤74

2.杨贵妃的“宫怨”是为得到唐明皇的爱77

3.女性最不能容忍是对情爱的漠视79

（五）两性间的变异爱恋82

（六）两性间的爱的背反取向86

（七）角色的怪癖属性的辨识93

三、角色分析97

（一）角色心理分析的目的105

1.为塑造准确的舞台形象105

2.为角色写心107

3.寻求角色的真情性114

（二）分析的程序124

1.由表入里的顺向分析124

2.从“点”的行为逆向观128

3.角色的病态心理当环顾病态空间136

4.纵观矫饰自欺的文化层145

5.角色内在道德的自觉对其行为心理的结构158

四、角色心象具型前的辨识164

（一）具型的单一与杂多165

（二）角色具型的空间限定181

（三）角色性格完善的必要过程184

（四）角色性格具型变异的受动因与主动因189

下篇：角色的表现194

五、角色表现的外现形态198

（一）立象尽意198

1.意以象立202

2.丑的意蕴美的具型以立象205

3.意象以尽意206

4.完善意的殊异象208

（二）符号语言的情感叙述212

1.叙述的层次性216

2.叙述角度的对比220

3.点与面的叙述223

（三）角色的赋形拟定227

1.形的内拟定231

2.具型材料的选择237

3.拟形判断243

4.形与神的复合及变形显现247

5.表现角色行为的必然250

（四）外化的其它形态255

六、演员意识与角色形象258

（一）角色的舞台具象是演员的再造形象262

（二）角色的心理过程是演员意识的流动265

（三）角色形象的鲜明在于演员充分的理解267

（四）演员的自觉意识与角色行为270

（五）演员与角色的特定构成关系276

七、情绪的组合表现279

（一）情绪组合的必然282

（二）情绪的组合表现自觉目的285

（三）统筹序化290

（四）组合结构294

1.组合中的重点结构295

2.情绪表现的变态组合298

八、角色表现中的阴阳之道300

（一）阳动与阴静304

（二）阴阳的盛与衰307

（三）阳主与阴从311

（四）阴阳的对与待316

（五）分阴阳有弛张表现自如319