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第一章 美国电影审查与分级制度1

1.1 基于资本利益和价值建构的美国电影内容控制体系3

1.1.1 金融资本的介入与风险预测6

1.1.2 电影审查制度与经典好莱坞话语方式12

1.1.3 新的发行制度与分级制度15

1.1.4 产业自律和行业规范22

1.1.5 分级制度的运行与社会价值观的建构24

1.2 1908—1930，美国电影审查制度的先声26

1.2.1 对电影的第一次轰炸：镍币影院引发的对峙28

1.2.2 民间审查制度实验：国家电影审查委员会32

1.2.3 “粉红色许可”：官方立法审查史36

1.2.4 《一个国家的诞生》：呼之欲出的统一审查方案40

1.2.5 20世纪20年代的美国电影：扩张中饱受诟病的电影产业与电影人44

1.3 1930—1966，从《海斯法典》到分级制47

1.3.1 美国电影制片人和发行人协会51

1.3.2 八大制片厂垄断表象下金融资本垄断的实质54

1.3.3 海斯的铁腕治理措施57

1.3.4 用巧妙的类型处理应对法典管制61

1.3.5 可循环模式：经典好莱坞时期的电影风格呈现65

1.3.6 “派拉蒙案”：垄断体系的打破72

1.3.7 “《奇迹》案”：为电影工业对抗反电影势力第一次正名74

1.3.8 变天前兆：联艺抗拒法典决定，独自发行《蓝月亮》82

1.3.9 电视媒介及外国电影对好莱坞产业链的冲击85

1.3.10 《海斯法典》的全面危机89

1.4 1966—1969，从审查到分级的转变92

1.4.1 《分级制度》的推行：重新定位97

1.4.2 产业危机：1968年前101

1.4.3 《灵欲春宵》的余波111

1.4.4 欧洲电影的提示113

1.4.5 裂隙：独立制片的兴起116

1.4.6 挑战：艺术和软色情的边界119

1.4.7 X级和R级的边界124

1.4.8 结语135

第二章 英国电影从审查到分级的演变139

2.1 早期时代141

2.2 争议性电影的出现143

2.3 “二战”时期以及战后的电影审查147

2.4 开明时代149

2.5 从审查走向分级151

第三章 法国电影审查与产业运营机制157

3.1 国家电影的开端：制片模式与商业雏形的建立和发展159

3.2 从无声到有声的过渡：政府管制的出现和电影产业的重组161

3.3 战时与战后（1939—1956）162

3.3.1 敌占时期（1940—1945）162

3.3.2 战后时期（1945—1950）165

3.3.3 稳定时期（1950—1956）166

3.4 “新浪潮”与现代电影运动时期（1957—1967）167

3.4.1 常规电影审查制度167

3.4.2 非官方电影审查制度169

3.5 现代电影进程中的审查制度170

3.5.1 “五月运动”与20世纪70年代170

3.5.2 1968年以后的审查政策171

3.6 结语173

第四章 德国电影的法律法规、审查制度及辅助金制度175

4.1 古典时期（1914—1933）：政府辅助金作为审查制度的主要手段178

4.2 第三帝国时期（1933—1945）：以“国家”的名义为政权服务179

4.3 战后时期（1945—1961）：同盟国与德国政府政策夹缝中的蛰伏181

4.4 新德国电影时期（1962—1976）：“老爸电影”与“新德国电影”的经济角力184

4.5 “新德国电影”之后（1976年之后）187

4.5.1 文学作品改编危机：政府辅助金问题的集中爆发187

4.5.2 当代德国电影管理体制189

4.6 结语190

第五章 意大利电影从审查到分级制度的嬗变191

5.1 第一部审查法的诞生：“一战”前后194

5.1.1 政治走进电影194

5.1.2 第一部正式的审查法诞生194

5.1.3 1923年的《电影审查法》197

5.1.4 法西斯政府领导下的电影机构198

5.2 “黑暗”中的意大利电影：“二战”前后199

5.2.1 法西斯电影199

5.2.2 罗西里尼和新现实主义前夜200

5.2.3 《沉沦》——影史的转折点201

5.3 黄金时代的审查：战后到20世纪70年代202

5.3.1 1949年的电影保护法202

5.3.2 新现实主义的困境和无处不在的审查205

5.3.3 呼吁新的电影法207

5.4 从审查到分级：20世纪80年代至今209

5.5 结语210

第六章 波兰电影审查制度概述（1944—1989）211

6.1 波兰电影体制和审查的概述213

6.2 1944—1989，电影审查与外国影片引进体制216

6.2.1 1944—1949，战后初期的情况216

6.2.2 1949—1956，战后斯大林主义时期218

6.2.3 1956—1965，波兰电影学派时期220

6.2.4 1966—1982，后波兰学派和团结工会时期223

6.2.5 1982—1989，军事戒严法实施至电影审查制度的废除224

6.3 结语224

第七章 佛朗哥时代（1939—1975）的西班牙电影审查227

7.1 基本审查制度的创立（1939—1952）229

7.2 审查制度的发展（1953—1977）235

7.3 结语240

第八章 韩国电影审查制度及政策的演变241

8.1 电影审查与韩国的被殖民史243

8.1.1 电影初到韩国243

8.1.2 日本殖民时期与美国军政时期的电影制作244

8.2 军事政权强势统治下的电影审查245

8.2.1 朴正熙时代的电影审查245

8.2.2 新军部的电影政策和电影产业247

8.3 从军政府到民选政府后的韩国电影制度248

8.4 民主时代的到来——审查制度的取消251

8.5 结语：废除审查制度实现电影振兴之路254

第九章 印度：从殖民审查到多宗教文化下的电影分级257

9.1 自由市场与印度电影诞生初期（1918年以前）260

9.2 《印度电影法》的出台（1918—1952）262

9.3 新电影法规与电影分级267

9.4 网络文化冲击与印度电影审查的压力273

第十章 泰国电影审查概述279

10.1 泰国审查制度的起源281

10.2 战后威权政治时期以及政治自由化时期283

10.3 进入新世纪的泰国电影审查285

10.4 自由泰国电影运动和电影分级制度288

第十一章 从台湾电影政策演变看台湾类型电影的兴衰293

11.1 高压统治下类型电影的活跃295

11.1.1 贯彻文艺政策的最高指导原则295

11.1.2 公营制片厂的建立与政宣电影297

11.1.3 日益活跃的多种类型电影297

11.2 一元意识形态的瓦解与电影工业的衰败299

11.2.1 电影政策的松绑到社会写实片的堕落300

11.2.2 类型电影的消逝与台湾新电影的继起301

11.2.3 挽救劣势：辅导金的拟定与推行302

11.2.4 关于辅导金的定位问题303

11.3 多元社会与电影产业的重建304

11.3.1 全面化的电影政策304

11.3.2 电影题材的多元与类型片的短缺305

11.3.3 电影成为文化的正名306

第十二章 香港电影审查制度及政策的演变309

12.1 第二次世界大战以前（1919—1941）311

12.2 冷战时期316

12.3 从审查到分级321

出版后记325