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略谈上古仪式戏剧与戏剧发生学1

抢救、保护少数民族原始活态“文化空间”的意义10

欧美“类傩”与中国傩的比较学研究14

巫与传统文化的传承26

金丝猴、白石及其崇拜特征29

春节与滩文化34

黑龙江宁安满族“跳玛虎”与“玛虎戏”38

一次令人难忘的国际学术盛会——中国南戏暨目连戏国际学术研讨会掠影43

傩戏学研究的拓展与趋势——中国少数民族傩戏国际学术讨论会琐议46

海峡两岸传统文化交流的一个范例——中国祭祀仪式与仪式戏剧学术研讨会侧记52

漫谈仫佬剧的发展——在第二届仫佬剧学术讨论会上的讲话55

中国假面仪式戏剧的特征与分类——东亚细亚假面戏剧国际学术研讨会的论文63

民间说唱本原样搬上戏曲舞台的特殊现象——’2001海峡两岸民间文学学术研讨会的发言76

关于戏曲剧种史的研究——戏曲剧种史讨论会上的发言85

戏剧，征服观众的艺术——在一次戏剧座谈会上的讲话97

漫话赣傩情思——’2005江西傩文化节学术研讨会的发言104

红线女的挑战自我107

马金凤和豫剧《情系小浪底》110

柯贤溪——高甲戏女丑艺术大师113

尚长荣的“双子星座”116

方荣翔和他的《净魂》119

倪惠英——岭南粤坛的一颗闪亮明星124

黑土地的一座新坐标——走近白淑贤和龙江剧128

风格泼辣 表演洒脱——赞郑桂芳的评剧台风139

章世杰和瓯剧艺术141

少数民族京剧艺术家扫描——汪笑侬、程砚秋、言菊朋、马连良、唐韵笙、关肃霜151

张树勇的少数民族戏剧情结177

漫谈“以人为本”的审美价值体系——从云南四部获奖少数民族剧目说起181

《安代传奇》与蒙古剧184

《萧观音》再现辽文化意韵188

民族和睦的新颂歌——评歌舞剧《塞上昭君》190

《完颜金娜》与女真金源文化193

壮族的一颗艺术明珠——《金花银花》的审美感受200

诚信：民族和解的心灵钥匙——评晋剧《边关罢剑》203

评京剧《格萨尔王》207

一个民族的迷茫与觉醒——京剧《水西遗恨》210

赏心悦目 扣人心扉——花灯剧《情与爱》213

一本正经的自我嘲讽——彝剧《闹店》216

《张协状元》——从南戏到永嘉昆曲219

“三寡”作家王仁杰和他的《董生与李氏》228

孙丽清导演《梦断婺江》的审美追求233

京剧《春秋霸主》的审美内涵237

楚剧《狱卒平冤》的艺术成就240

《驼哥的旗》是一部幽默喜剧243

“坐断东南战犹酣”——观营口市青年京剧团的《壮岁旌旗》245

茂腔《盼儿记》的价值与效应247

一幅关东人物风情画——吉剧《关东雪》掠影250

豫丑艺术的新创造——《七品芝麻官后传》欣赏杂感253

青春越剧传递E时代的审美信息255

泉州打城戏的复兴与迷惘——从打城戏荣获伊朗金小丑奖说起258

妙在“小题大做”醇在人情物理——全国农村业余戏剧创作获奖作品评述261

史诗的风蕴——赞孙德民的话剧《圣旅》266

一腔碧血化忠魂——评话剧《吉鸿昌》269

评龙方的话剧《二月天》273

张平，十五年坚持为藏民写戏的汉族剧作家277

《历史意识与道德批判》质疑——关于白桦《吴王金戈越王剑》的争论279

由话剧的困境，想起“无为而治”284

戏剧小品的崛起与发展287

唯博士一人耳！——读蔡孟珍博士《曲学探颐》札记292

戏史研究的新成果——简评《民间祭礼与仪式戏剧》298

郭淑云的“萨满情结”——评《原始活态文化——萨满教透视》303

《四川傩戏志》序——傩戏与“无形文化财产”307

《中国·萍乡傩》序——傩文化的历史命运：宠儿一弃儿一宠儿？313

《中国傩文化》序319

《江西南丰傩文化》序——守望南丰傩323

《潮声集》序——本土文化的守望者326

《忽如春风一夜来》序330

《辰州傩戏》序334

《古滇艺术新探索》序338

《福建傀儡戏史论》序342

《藏戏剧本集锦》序——热贡藏戏的霞光348

《青海黄南藏戏》序——天道酬勤：一个满族女学者的成功之路353

《周永太剧作选》序357

《剧作技巧赏析》序361

《中国二人台艺术通典》跋364

汪笑侬的表演艺术——纪念汪笑侬诞生一百周年366

荀慧生传（曲六乙、谢振东）375

满族民间祭祀初考（曲六乙、任光伟）383

萧太后，一个复杂的历史灵魂——评剧《契丹魂》观后（曲六乙、李春熹）391

从《黄浦江激流》的创作谈提炼（曲六乙、简慧）396

内容与形式的完美结合——评湘剧《马陵道》（曲六乙、陈飞虹）407

“杨四郎判决书”（曲六乙、谢振东）410

长眠青山慰英灵——缅怀全国劳动模范、冶金电气泰斗孙照森412

魂兮归来——谢振东兄周年祭416

忆李超425

孟超《李慧娘》冤案始末430

崔嵬传（何延、曾立慧、曲六乙）441

崔嵬电影小故事635

跋642