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引言1

第一章 燕乐歌辞之起与敦煌曲子词10

第一节 雅乐、清乐与燕乐11

一 雅乐与清乐11

二 燕乐14

第二节 唐代燕乐杂言歌辞之起21

一 教坊曲与词调22

二 选词以配乐非由乐以定词27

第三节 敦煌曲子词的文化内涵31

一 唐代边塞文化的产物33

二 爱情、婚恋与女性38

三 社会生活与多元文化43

第四节 其为词朴拙可喜洵倚声椎轮大辂：敦煌曲子词的艺术48

一 格律甚宽 同调异体48

二 语言质朴本色53

三 叙事、铺排与联章体57

四 抒情直切 长于比兴61

五 代言体与戏剧性64

第二章 唐代文人词的艺术奠基69

第一节 文化之变与盛中唐文人词69

一 宫廷文化与盛唐词70

二 多元文化与中唐词72

三 士大夫文化与刘白词75

第二节 晚唐文人词与进士文化79

一 轻薄与无行80

二 进士与歌妓84

三 渐入《香奁》遂启词端87

四 一生风月 到处烟花90

第三节 唐代文人词的艺术93

一 丽句妍词 意兴苍凉：论李白词93

二 远韵超逸 节短情长：张志和与王建96

三 乐天梦得 声调渐开101

四 措词闲雅 不入侧艳：论皇甫松105

第四节 温庭筠的艺术创造109

一 倚声祖 仕女图109

二 深闺美人 雕缋满眼112

三 莫眩珠翠 观其倩盼116

第五节 韦庄词的艺术特色121

一 情意深厚 寓浓于淡121

二 意婉词直 似达而郁124

三 清艳绝伦 疏爽之致128

第三章 花间与南唐词的不同艺术走向131

第一节 五代歌词繁盛的文化背景131

一 雅乐之衰 燕乐之传132

二 喜好文艺 善待文人134

三 经济繁荣 热衷享乐136

第二节 《花间集》的主要题材与文化成因138

一 贪恋欢娱 不觉金乌坠138

二 且陪烟月醉红楼141

三 暗伤亡国 清露泣残红144

第三节 前期花间词的艺术146

一 雅近韦庄的薛昭蕴147

二 飞卿流亚牛峤149

三 兼邻温韦的张泌153

四 毛文锡与牛希济155

第四节 后期花间词的艺术159

一 绮艳轻和的欧阳炯159

二 艳词上驷顾敻（附魏承班）161

三 鹿虔扆 阎选 尹鹗 毛熙震165

第五节 和凝 孙光宪 李珣 李存勗168

一 曲子相公和凝168

二 自具面貌的孙光宪171

三 另辟一境的李珣175

四 有思致、创长调的李存勗178

第六节 冯延巳：和泪试严妆180

一 情溢词外 意蕴言中181

二 沉郁顿挫 深美闳约187

三 上翼二主 下启晏欧193

第七节 李煜：粗服乱头 不掩国色197

一 哀而不伤的李璟词199

二 直抒性灵 不事寄托202

三 清便宛转 词家王孟208

四 眼界始大 感慨遂深211

第四章 北宋前期词艺术的多元多向发展217

第一节 北宋前期词与士大夫文化217

一 士大夫文化的形成及其特点218

二 宋初气象：丁谓、夏竦、聂冠卿224

三 寄托与清丽：王禹偁、寇准、钱惟演等226

四 潘阆、林逋与陈亚229

五 范仲淹：人非太上 未免有情231

第二节 温润秀洁的晏殊词234

一 风流闲雅 出于天然234

二 缘情体物 细妙入微238

三 语浅情深 低回反复241

第三节 疏隽深婉的欧阳修词244

一 闲愁宦情 词人绮语245

二 只如无意 沉着和平250

三 山谷俚语 欧公先之255

第四节 骫骳从俗 长于叙事创调名家：一论柳永258

一 市井文化 青楼艳歌260

二 铺叙展衍 备足无馀266

三 北宋慢词 当始耆卿272

第五节 北宋巨手 继往开来：二论柳永278

一 写景尤工 出之自然278

二 熔情入景 无限凄异283

三 上承飞卿 下开金元287

第六节 适得其中的张先词294

一 子野韵高 耆卿所乏295

二 味极隽永 无大起落299

三 比之于书 锺繇之体302

第七节 仁宗朝其他词人307

一 宋祁 王琪 韩琦307

二 张昪 刘潜 李冠 尹洙310

三 梅尧臣 杜安世312

第五章 北宋中期词与苏轼的开拓、贡献315

第一节 士大夫之词的转变发展316

一 飘零官路 荏苒年华316

二 以物观物 以理化情320

三 雅俗结合 以俗为雅323

第二节 北宋中期词的守成与突破327

一 妩媚凄惋 清丽幽远：从司马光到王诜、舒亶327

二 瘦削素雅 新丽轻狂：王安石与王观333

三 长歌短调 克称良匹：曾布、魏玩夫妇词340

第三节 晏几道词的真情与韵致344

一 微痛纤悲 以其情胜345

二 淡语有味 浅语有致349

三 秀气胜韵 花中文杏352

第四节 士大夫之词的完成：一论苏轼356

一 一洗绮罗香泽之态 摆脱绸缪宛转之度357

二 吟咏情性 起人妙思361

三 寓意高远 运笔空灵365

第五节 以诗为词及题材、风格：二论苏轼368

一 诗人之雄 非小词也369

二 无意不可入 无事不可言372

三 刚亦不吐 柔亦不茹377

第六节 豪放之辨：三论苏轼381

一 阴柔阳刚 婉约豪放381

二 天资不凡 辞气迈往384

三 文自为文 歌自为歌387

第七节 如诗似曲的黄庭坚词394

一 妙脱蹊径 迥出慧心395

二 瘦健精险 桀骜不驯398

三 俚艳俳狎 北曲先声402

第八节 秦观的词心与词艺407

一 少游词心 得之于内408

二 辞情相称 酸楚凄婉412

三 情钟世味 意恋生理416

四 俊逸清新 和婉醇正419

五 名作甚多 俚词不少424

第九节 仲殊、陈师道与晁补之427

一 脱尽寒俭 僻涩质朴：仲殊与陈师道427

二 神姿高秀 沉咽雄邈：论晁补之词431

第六章 北宋后期词的艺术发展与集成436

第一节 苏门外围词的艺术之变437

一 清婉峭蒨 渐近沉著：论李之仪437

二 婉约风流 清俊通脱：赵令畴与惠洪441

三 间有雅调 清丽芊绵：毛滂与王安中445

第二节 东山词的创意与艺术452

一 幽闲思怨 骚情雅意453

二 笔势飞舞 变化无端457

三 格见成篇 气出言外462

四 盛丽妖冶 幽洁悲壮467

第三节 知音 体物 铺叙：一论周邦彦472

一 抚弦动徵 吹律含商473

二 言情体物 穷极工巧479

三 尤善铺叙 富艳精工483

第四节 法度 变化 集成 开拓：二论周邦彦487

一 下字运意 皆有法度488

二 开阖动宕 回环往复494

三 前收柳秦 复开姜史498

第五节 大晟词、谐谑词及其他503

一 颂圣贡谀 病于无韵504

二 雅致与侧艳510

三 滑稽无赖 谐谑嘲讽515

四 轻倩温雅 闲丽清绮：谢逸与陈克520

第七章 南渡词及其因革变化524

第一节 南渡词之变525

一 繁华梦碎 感慨悲凉527

二 表现真情 破体为词531

三 复雅之倡 供奉之作533

第二节 南渡名臣与张元幹539

一 变风之时 小雅之才539

二 步趋苏堂 苍凉悲壮545

三 从妩秀之致到长于悲愤552

第三节 “三变”之一朱敦儒557

一 忧时念乱 尘外之想558

二 名理禅机 辞浅意深561

三 清隽谐婉 悲凉壮慨565

第四节 当行本色的李清照570

一 词之正宗 妍婉隽雅571

二 骚情诗意 格律绝高576

三 闺阁中苏辛 倜傥丈夫气579

四 独辟门径 卓然一家583

第五节 其他南渡词人588

一 苏庠与周紫芝589

二 陈与义、吕本中与徐俯593

三 洪皓、蔡伸、李弥逊、王以宁等598

第六节 高、孝之交词坛605

一 颂谀词与大曲605

二 诗人之词：范成大、杨万里、王质611

三 女性词与朱淑贞616

第八章 辛弃疾及辛派词621

第一节 陆游：半苏半秦与道家风味622

一 近雅近冶 半苏半秦623

二 诗化与诗馀 别创与从俗628

三 元亮之匹 道家之词631

第二节 张孝祥与稼轩风前奏635

一 韩元吉与袁去华636

二 张孝祥：骏发踔厉 诗人句法641

三 于湖词：潇洒出尘 气雄调雅645

第三节 文化集成与稼轩词649

一 经子百家 行间笔下651

二 抚时感事 别立一宗655

三 南北文化 骑驿综融659

第四节 以文为词与韩愈之喻663

一 不平则鸣 气盛言宜664

二 雄深雅健 浑浩有力671

三 舒忧娱悲 解嘲谐谑675

第五节 屈骚之旨与比兴寄托678

一 屈宋之迹 易辩为骚679

二 依诗取兴 美人香草683

三 伤春伤别 艳情有寄685

四 物与人 古与今 仙与俗690

第六节 主体风格与多样风貌695

一 慷慨纵横 温婉悲凉696

二 东坡稼轩 同而不同701

三 自有两派 多种风貌705

第七节 陈亮、刘过及前期辛派词711

一 纵横家词 感慨淋漓：一论陈亮712

二 风骚同旨 幽秀疏宕：二论陈亮715

三 词多壮语 狂逸俊致：一论刘过718

四 得其豪放 未得宛转：二论刘过721

五 其他前期辛派词人725

第八节 刘克庄与后期辛派词729

一 戴复古词729

二 拳拳君国 志在有为：一论刘克庄733

三 旨正有情 比体寄托：二论刘克庄738

四 其他后期辛派词人742

第九章 风雅词派及其艺术独创749

第一节 风雅词派形成的文化基础751

一 民物康阜 受用清福751

二 寄兴适情 晋人风雅755

三 隐逸游谒“闲人”清趣758

第二节 姜夔的音乐思想与创调原则762

一 周制可举 胡部不可杂763

二 深明俗乐 求合雅乐765

三 率意为词 然后协律770

第三节 姜夔词的清空773

一 襟怀洒落 不涉嫣媚774

二 空诸所有 不著色相777

三 出乎其外 遗貌得神780

四 晚唐江西 一家风味784

第四节 姜夔词的骚雅787

一 通之骚、雅 温柔敦厚787

二 比兴之义 怨悱不乱793

第五节 史达祖：分镳清真 平睨方回798

一 不离不即 妥帖轻圆798

二 幽怨清切 辞情俱到804

三 瑰奇警迈 沉痛悲凉809

第六节 七宝楼台 眩人眼目：一论吴文英812

一 雕缋满眼 其中难测813

二 潜气内转 运意深远817

三 绵密曲折 空际转身821

第七节 芬菲铿丽 玉溪长吉：二论吴文英826

一 隽句艳字 使事运典827

二 仙思鬼境 即事寄兴831

第八节 其他风雅派词人836

一 赵长卿与张鎡836

二 高观国与卢祖皋840

三 其他风雅派词人844

第十章 宋季风雅词的艺术总结与辛派嗣响852

第一节 浙江词人群的艺术创作论853

一 音律当参究 词章宜精思853

二 自然与琢炼857

三 体认著题 融化不涩861

第二节 宋季风雅派领袖周密864

一 尽洗靡曼 独标清丽865

二 寄托遥深 比兴精切868

三 深有切劘 亦杂众长873

第三节 咏物词家王沂孙877

一 气清笔超 吐韵妍和879

二 借物言志 赋情独深883

三 追琢中来 言近指远890

第四节 白石后劲张炎896

一 清远蕴藉 凄怆缠绵897

二 清丽圆转 间以壮阔901

三 空灵婉丽 稍逊沉厚905

第五节 西湖吟社成员之词910

一 取法清真 清丽芊绵：陈允平910

二 李彭老 张枢 杨缵 施岳914

三 仇远 吕同老 唐珏917

第六节 稼轩后劲江西派919

一 满心而发 中锋达意：一论刘辰翁920

二 轻灵婉丽 开辟元明：二论刘辰翁924

三 风骨甚高 语极苍秀：论文天祥926

四 根于血性 甚有风致：其他江西词人929

第七节 兼有众长的蒋捷932

一 调音谐畅 语多创获933

二 词中诚斋体 元调与曲味936

三 悯世遗俗 托兴遥深939

参考文献942

后记957