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第三卷 古代艺术史研究679

【元明时代】679

一、赵孟頫“古意论”研究679

（一）赵孟頫的“古意论”679

（二）赵孟頫“古意论”的来源683

（三）赵孟頫对“古意”的实践686

（四）“古意论”的价值和意义690

二、元代山水画的特殊性及其社会根源696

第一节 元代画家和社会意识696

第二节 元画的特点701

（一）元画的主要作者是士人701

（二）元画以高逸为尚，放逸次之701

（三）元代绘画对脱俗的强调703

（四）元人绘画中心的特殊性704

（五）元代绘画的主流和支流707

（六）其他707

三、黄公望述评709

第一节 黄公望的生平和思想709

第二节 黄公望山水画的艺术特色及其形成717

第三节 黄公望的山水画成就及其影响724

四、倪云林生年新考729

五、吴门派和吴派辨733

六、沈周在画史上的重要作用及其花鸟画735

（一）沈周在画史上的重要作用735

（二）沈周的花鸟画743

七、明代女画家秋香——兼说唐伯虎757

八、唐寅《桃花庵梦墨亭图》760

附录：吊唐寅墓765

九、明代女侠薛素素的《墨兰图》772

十、明代政治、经济和文化政策对山水画的影响以及画派纷起的基础775

【清代】793

一、略论渐江和新安画派793

二、渐江述评802

（一）渐江的生平和思想803

（二）渐江山水画及其美的根源806

（三）渐江绘画的成就及其影响813

三、论皖南诸画派几个问题818

（一）画派的名称问题818

（二）画派的跨越年代823

四、动美和静美——四僧画审美观变迁议831

（一）四僧画在当时和后世的影响之比较831

（二）四僧画的静美和动美837

（三）传统审美观841

（四）传统审美观的变迁845

（五）结论848

五、徽商与新安画派850

六、有关萧云从及《太平山水诗画》诸问题866

（一）关于萧云从的生年问题866

（二）关于萧云从的乡籍问题868

（三）萧云从的生活经历872

（四）萧云从的思想875

（五）关于《太平山水诗画》（上）877

（六）关于《太平山水诗画》（下）879

七、坐拥群花过岁寒——恽南田及其绘画艺术883

（一）恽南田的生平和思想883

（二）恽南田的山水画894

（三）恽南田的没骨花卉画900

（四）恽南田没骨画的地位和影响913

（五）恽南田的绘画理论916

八、“四王”散考922

（一）王时敏降清变节述考922

（二）吴梅村与“四王”交往考928

（三）王鉴生卒年考935

九、谈清初遗民画家对“六法”的反对937

十、关于“金陵八家”诸问题945

（一）关于“金陵八家”的最早文献和三类记载946

（二）“金陵八家”的构成因素及其他951

十一、关于“金陵八家”的多种记载和陈卓963

十二、“金陵八家”的构成及五位高岑问题969

十三、清代中国画坛三大重镇及其形成972

十四、石涛《画语录》中“生活”正解980

十五、扬州八怪诗文集早期版本概述989

（一）汪士慎990

（二）金农992

（三）边寿民997

（四）黄慎998

（五）郑燮999

（六）李？1002

（七）李方膺1003

（八）罗聘1004

（九）高凤翰1006

（十）华嵒1008

（十一）陈撰1010

十六、论扬州盐商和扬州画派及其他1012

（一）商人、官僚和文人的一体化1013

（二）清代扬州的盐商及其财力1018

（三）盐商对扬州文化事业的赞助1023

（四）盐商和画家之间互相需求1030

（五）扬州繁荣市场对画家之需求1033

（六）扬州的商业经济对扬州画派画风的影响1036

（七）盐商骤然衰败导致扬州画派的骤然消失1039