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序1

第一章 概述1

1．信息时代的视听产业及电影保护1

2．国际社会关注电影版权1

前言3

3．欧洲版权一体化3

4．新技术的影响3

凡例4

5．本书的结构4

缩略语表5

7．“影戏”和“电影片”产生出的问题7

第一节 版权保护的初期阶段（1896—1908）7

6．一种工业的诞生7

第二章 欧洲电影保护历史7

相关词汇译文对照表8

一、柏林会议前的国家立法8

8．电影作为影像序列或戏剧性作品8

9．英国早期的保护8

10．在法国和受法国法律影响国家的早期保护10

11．德国及受德国法律影响的国家12

12．斯堪的纳维亚国家12

二、《伯尔尼公约》柏林会议12

13．《伯尔尼公约》12

第二节 近代：版权和作者权利国家的分离（1908—1992）14

14．版权和作者权利分离的方法14

15．英国1911年法案下的电影保护：作为影像序列和戏剧性作品得到间接的保护15

一、版权体系中电影保护的演变15

16．两种保护的清晰度16

17．在戏剧性作品的前提之下受保护的对象：剧本和最终的视听作品之间的区别17

18．1911年法案下电影著作者身份权的难题17

19．新技术的影响19

20．在1911年法案规定下对电影侵权的认定20

21．1911年法案的影响20

22．1956年法案：电影保护的对象20

23．1956年法案下的电影侵权21

24．1988年法案：1956年法案的继续还是背离？22

25．在1988年法案下将视听作品视为戏剧性作品进行保护22

26．爱尔兰的情况23

28．法国电影保护的演变24

27．概论24

二、作者权利体系中的电影保护的演变24

29．1957年3月11日的法国法律26

30．1985年法国法案及新的知识产权法典27

31．受法国法律影响的立法27

32．意大利版权法细节28

33．意大利1941年4月22日法案28

34．德国电影版权法的演变29

35．德国1965年9月9日法案30

36．奥地利31

37．荷兰31

38．斯堪的纳维亚国家32

39．其他欧洲国家32

40．欧洲版权法的一体化33

第三节 欧洲一体化趋势（1992年至今）33

41．1992年11月19日的《租赁法令》34

42．1993年9月27日的《卫星与有线电视法令》34

43．1993年10月29日的《保护期法令》34

44．2001年5月22日的《信息社会版权及其相关权利规则》35

45．欧共体（EC）版权法令的实行35

46．进一步一体化36

第三章 版权的实体47

47．概述47

第一节 受保护的对象48

48．电影版权保护对象的确定48

49．国际和地区层面上对保护对象的界定49

50．欧共体（EC）版权法令双重保护的要件50

51．构架51

一、视听或电影作品52

52．直接与间接保护52

（一）英国和爱尔兰的情况52

53．英国的法律：对通过视听录制品的“电影”的保护52

54．作为戏剧性作品的附加保护53

55．作为戏剧性作品的电影：在Norowzian案之前的问题53

56．Norowzian案例54

57．什么电影可以作为戏剧性作品受保护呢56

58．“固定”的条件57

59．爱尔兰的情况57

60．电影版权保护的主要对象58

61．国内的定义58

（二）作者权利国家的视听作品58

62．原创性的评判标准59

63．“固定”条件的缺乏60

（三）视听作品及其边缘作品60

64．概述60

65．多媒体和视频游戏61

66．对电影的改变和控制61

67．电视画面风格形式的保护62

68．画面风格形式的版权保护62

69．画面风格形式的滥用和不公平竞争63

二、视听产品64

70．概述64

71．视听作品双重保护引发的问题65

（一）英国版权中的“电影”66

74．1988年法案中对“电影”的界定66

72．欧共体版权法令中电影制片人的邻接权66

73．国内法中的录像66

75．该界定包括的作品的范围67

76．多媒体作品68

77．电影画面的保护69

78．电影配乐的难题69

79．原创性评判标准的缺乏70

80．原创性和演绎电影的问题71

81．2000年《爱尔兰版权及相关权利法案》中的“电影”73

（二）在作者权利国家中的录像73

82．概述73

83．电影制片人权利的国内定义74

86．电影的片名75

85．角色75

三、参与创作作品的保护75

84．电影产品中的主要已有作品75

四、广播和有线电视节目77

87．概述77

88．1961年的《罗马公约》77

89．《与贸易有关的知识产权协议》（TRIPs协议）78

90．1974年布鲁塞尔公约78

91．欧洲委员会78

92．欧共体版权法令中广播和有线电视节目的保护79

93．国家层面的保护80

94．英国的保护81

95．新技术和服务82

97．作者权利国家的保护84

96．爱尔兰的保护84

五、作为数据库如何保护？85

98．1996年3月11日的欧共体《数据库法令》和电影85

第二节 版权保护的保护期86

99．视听作品保护期的延伸86

100．英国的实施87

101．其他国家的实施情况88

102．战争延长的问题88

103．被再生效和延长的权利89

104．再生效版权的所有者身份89

105．公有领域作品的使用90

106．权利所有者身份和延伸权利的权利使用91

107．作者、版权所有者和作者的权利106

第四章 作者和最初的版权所有者106

108．《伯尔尼公约》中电影的作者107

109．版权和作者权利体系之间的两分法107

110．电影合作作者的鉴定108

111．欧共体版权法令109

112．国内法律110

第一节 英国和爱尔兰的视听作品的作者110

113．英国版权的详细规定110

一、“电影”的作者111

114．英国1956年法案关于影片的法人作者身份111

115．于1994年7月1日之前拍摄完成的电影的作者111

116．电影制片人的定义111

118．1994年7月1日之后拍摄完成的电影的作者112

117．没有制片人，那么作者是谁112

119．爱尔兰的电影的作者113

二、戏剧性视听作品的作者113

120．英国版权法关于电影原创作者的案例113

121．作者和最初所有者：作者权利的现实意义113

122．相关版权制度中作者和所有权人的确定114

123．对主张视听作品合作作者的评判114

124．制片人可以作为创作作者吗？114

125．导演作为作者115

126．编剧作为合作作者116

127．音乐作曲者117

128．电影剪辑师117

130．艺术指导及相关创作人员118

131．主要演员118

129．摄影指导118

132．技师119

133．结论：合作作者制度下的戏剧性视听作品的合作作者119

134．英国版权法对合作作品规定120

第二节 在作者权利国家中视听作品的作者120

135．历史发展：原创作者的艰难之路120

136．电影导演的兴起121

137．没有合作作者法定名单的国家122

138．有合作作者法定名单的国家123

139．卢森堡的情况：电影制片人作为“作者”124

141．国际条约及欧共体（EC）法令125

一、视听作品的权利所有者125

140．概述125

第三节 最初所有者125

142．英国和爱尔兰法律127

143．作者权利国家法律128

二、已有作品的权利所有者128

144．电影制片人应当是既存权利的最初所有者吗？128

145．国际条约和欧共体（EC）法令129

146．英国及爱尔兰法律130

147．作者权利国家的法律131

第五章 版权转让与作者的权利142

148．概述142

第一节 版权转让143

149．研究范围143

150．受到限制的欧洲统一与协调143

151．有关版权与电影制作合同的专门制度的存在144

153．转让版权利益给第三方145

152．版权的可传递性：转让和许可145

154．版权的可分割性146

155．时间限制147

156．书面要件147

157．登记／优先权的转让148

158．许可／承认转让的法律推定148

159．英国和爱尔兰的转让的法律推定149

160．法国和比利时的推定149

161．在其他保护作者权利国家中的推定151

162．授权的构成152

163．关系到未来作品的协议153

165．制作／发行电影的义务154

164．订立协议时未考虑到的使用154

166．电影制片人的其他义务156

167．许可／撤消权的结果156

168．适用法律156

第二节 作者权利（平等报酬）157

169．作者权利的有关问题157

170．国际和地区层面的平等报酬158

171．国内法中规定的平等报酬159

172．英国、爱尔兰的平等报酬160

173．法国法律和实践161

174．其他作者权利国家的作者权利164

175．欧洲的电影权利的集体许可165

176．概述173

第六章 专有权利173

177．国内法对专有权利的定义174

178．结构175

第一节 复制权176

179．国际层面的复制权176

180．共同体层面的复制权176

181．英国和爱尔兰对电影作品的复制177

182．保护作者权利国家的复制权178

第二节 改编权179

183．国际和共同体层面的改编权179

184．英国和爱尔兰的“电影”的改编180

185．英国和爱尔兰视听戏剧性作品的改编181

186．保护作者权利国家的电影作品改编183

187．概述185

第三节 向公众传播的权利185

188．国际条约的规定186

189．在欧洲向公众传播的权利187

190．英国的大众传播权190

191．通过电信网络传播191

192．爱尔兰的公众传播权192

193．作者权利法案里的大众传播权193

第四节 发行权194

194．国际性保护194

195．欧洲的协调和统一195

196．英国和爱尔兰电影和以电影的摄制方法创作的作品的发行197

197．在保护作者权利国家电影作品的发行198

198．电影的公共出借199

200．国际协议中技术措施的保护和权利管理信息200

第五节 技术措施的保护和权利管理信息200

199．概述200

201．欧洲的协调与统一201

202．技术措施201

203．权利管理信息202

204．1998年《条件准入法令》203

第六节 媒体的责任203

205．概述203

206．1996年的《WIPO版权条约》204

207．2000年6月8日《关于电子商务的EC法令》204

第七章 免责和许可的法律215

208．概述215

209．国际层面的版权免责和限制215

211．2001年5月22日《信息社会版权及相关权利规则》217

210．《信息社会版权及相关权利规则》之前的欧洲协调统一217

212．关于版权的外部限制221

213．权利穷竭222

214．竞争法律222

215．言论自由224

216．其他学说225

217．结构225

第一节 适用于电影作品的主要权利限制225

218．概述225

219．私人复制226

220．在限定范围里的表演228

221．信息目的、批评、评论和新闻报道229

222．滑稽模仿230

223．版权资源的附带品231

224．教育使用231

225．图书馆和资料馆232

第二节 私人复制的补偿232

226．一般观点232

227．国内法的例子233

228．外国作者的待遇234

第八章 电影中的精神权利239

229．概述239

230．精神权利学说的解析239

231．国际和欧共体的法律方面240

232．与版权学说的一致性242

233．关于电影精神权利保护的基本问题243

234．结构244

第一节 英国和爱尔兰的精神权利和电影245

235．概述245

一、电影中授予的精神权利245

236．英国的情况245

237．电影导演245

238．联合导演246

239．电影制片人不享有精神权利246

二、精神权利的范围和制度247

243．外国作者247

244．精神权利的研究方法247

241．广播和有线电视节目不享有精神权利247

240．原始文学、戏剧、音乐和美术作品的作者247

242．爱尔兰电影授予的精神权利247

（一）电影作品里的“保护作品完整权”248

245．英国的完整权：定义248

246．违法的处置248

247．毁损处置的判断249

248．免责和限制：某些作品和时事报道249

249．免责和限制：职务作品／电影249

250．电影处置的适用250

251．艺术性和原创性的必要条件250

252．审查制度250

254．声带的改变251

255．着色251

253．故事、情节或人物塑造的改变251

256．作品的破坏252

257．配音252

258．作品前后关系的不适当或毁损252

259．在电影中插入广告、广播者的标识或其他的信息252

260．放映时间的修改253

261．电影的不生产、不发行或宣传不足253

262．摇拍和全景拍摄253

263．拙劣模仿253

264．创作布置254

265．爱尔兰的保护作品完整权254

（二）反对错误归属的权利254

266．英国反对错误归属的权利254

267．反对错误归属的权利能作为反对电影作品毁损的理由吗？254

269．在英国确认为作者或导演身份的权利：定义和权利255

268．爱尔兰反对错误归属的权利255

（三）确认作者或导演身份的权利255

270．表明身份采用的形式256

271．排除和限制：职务作品，公平交易，特殊作品等256

272．主张权利的条件257

273．爱尔兰表明作者身份的权利257

（四）一般性和过渡性的规定257

274．精神权利的同意和放弃257

275．放弃／同意的方式257

276．缔结合同能力的不对等和无效弃权258

277．精神权利的期限258

278．精神权利侵害的赔偿和过错认定258

279．过渡性的规定：老电影中的精神权利259

281．概述260

280．其他诉讼理由的存在260

第二节 欧洲大陆的电影和精神权利260

一、电影精神权利的授予261

282．一般规定261

283．电影作者：精神权利和多重作者身份261

284．潜在作品的作者262

285．作者间精神权利的冲突262

286．电影制片人的精神权利263

287．外国作者263

二、电影的精神权利的范围和制度263

288．概述：宽泛的法定原则和有限的免除263

290．电影作品的法定改编264

289．定义264

（一）保护电影作品完整权264

291．缺少与版权免责相似的进一步免责266

292．一般限制266

293．有关保护作品完整权的判例法266

294．着色266

295．指导和艺术控制266

296．电影的剪辑和修改267

297．广告的插入267

298．关联性毁损268

299．电视播出期间播出者的标识语展示268

300．模仿作品268

301．音乐作品的使用268

（二）署名权269

305．署名权269

302．摘录269

304．电影的再使用269

303．作品的未开发269

306．署名权的限制270

307．有关署名权的判例法270

（三）其他精神权利270

308．发表权和重新考虑权270

309．有关发表权的判例法272

310．其他的权利272

（四）普遍问题272

311．放弃和同意272

314．精神权利侵权的制裁与赔偿273

313．电影精神权利的持续期间273

312．精神权利的转移和实施273

315．诉讼其他原因的保留274

第九章 表演者的权利284

316．概述284

317．一体化之前的欧盟的情况284

318．欧洲一体化285

319．《租赁法令》和表演者相关权利的范围286

320．电影生产合同的特殊制度和平等报酬的权利286

321．《卫星与有线电视法令》287

322．《保护期法令》287

323．《信息社会版权及相关权利规则》287

326．1994年的《TRIPs协议》288

325．1961年的《罗马公约》288

324．其他的国际手段288

327．1996年《世界知识产权组织表演和录音制品条约》289

328．视听表演的一种新手段？290

329．欧共体法令的实施290

330．结构291

第一节 表演者的经济权利291

331．概述291

332．受保护的表演292

333．专有权293

334．限制与免责295

335．保护期296

336．专有权的所有和转让296

337．录制权利和其他的保护形式298

338．概述299

339．爱尔兰表演者的精神权利299

第二节 表演者的精神权利299

340．欧洲大陆表演者的精神权利300

341．表演者精神权利和作者精神权利之间的冲突301

第十章 外国电影作品的保护308

342．概述308

343．版权领域的多边公约309

344．《伯尔尼公约》和《TRIPs协议》的国民待遇原则309

345．有关电影作品的困境310

346．界定作者可适用的法律310

347．界定版权所有者可适用的法律311

349．适用于相关权利的一般规定（国民待遇）313

348．《伯尔尼公约》对“发表”的界定313

350．EC条约的国民待遇315

351．《TRIPs协议》中的最惠国待遇315

352．国内法对电影作品的保护316

353．英国对外国电影作品的保护316

354．作者权利国家法律318

355．更短期限的规定320

附录325

附录一：欧盟的基本情况325

附录二：主要的国内版权法规331

附录三：欧共体版权法令333

附录四：欧盟成员国对国际版权公约的执行情况334

附录五：美国与欧盟成员国的版权关系342