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绪论1

一、选题依据1

二、研究现状2

三、研究目的和意义4

四、研究方法5

第一章 “一曲多变”释义7

第一节 概念界定7

第二节 “一曲多变”的结构力旋律因素及变的空间10

第三节 变与常11

一、“玩戏”用乐和“神戏”用乐13

二、不定谱与定谱14

第四节 影响“一曲多变”的因素15

第五节 “一曲多变”的相关称谓16

一、“一曲多用”与“一曲多变运用”16

二、成17

三、变与辨18

四、遍与编18

五、叠18

六、弄19

七、番19

八、联20

九、变奏20

第二章 中国传统音乐“一曲多变”的深层文化观念21

第一节 和实生物 同则不继23

一、音乐观念之“和”23

二、艺人群体之“和”24

第二节 同源共祖 认祖归宗26

第三节 道生万物 变不离宗30

本章小结34

第三章 中国传统音乐“一曲多变”的历史溯源35

第一节 远古时期36

第二节 夏商周时期37

第三节 秦汉至南北朝时期40

第四节 隋唐五代时期43

第五节 宋元时期46

第六节 明清时期49

一、八板49

二、曲牌体向板腔变化体的嬗变50

三、音色里的中国人文53

本章小结56

第四章 “一曲多变”实践之一：同宗民歌57

第一节 同宗民歌研究现状及其他相关问题57

一、同宗民歌研究现状57

二、同宗民歌研究应关注的几个问题62

第二节 同宗民歌中“一曲多变”的社会行为维度65

一、传承和传播66

二、即兴与变唱70

三、移植和改编80

第三节 同宗民歌中“一曲多变”的构建原理88

一、旋律变奏88

二、歌词夹垛90

三、速度渐变91

四、表演润腔92

五、调性变化96

六、综合变化97

第四节 同宗民歌形态分析方法新探100

一、同主题异方言比较法100

二、还原法105

本章小结107

第五章 “一曲多变”实践之二：板腔变化体108

第一节 板腔变化体正名构想及其与曲牌体变的空间比较109

一、板腔变化体正名构想109

二、板腔变化体与曲牌体变的空间比较113

第二节 板腔变化体“一曲多变”的社会行为维度114

一、语言对板腔变化体的影响114

二、即兴126

三、传承与传播——以梆子腔和永新小鼓为例136

第三节 板腔变化体中“一曲多变”的构建原理147

一、腔格变化147

二、流派特色润腔148

三、板腔变奏153

四、犯调变奏154

本章小结156

第六章 “一曲多变”实践之三：八板157

第一节 八板释义及研究现状158

一、八板释义158

二、八板研究现状160

第二节 八板个案分析162

一、筝曲《寒鸦戏水》162

二、弦索十三套之《琴音板》163

三、琵琶曲《阳春白雪》166

四、从八板倒装变奏看中西变奏思维差异166

第三节 八板“一曲多变”的社会行为维度168

一、传承与传播168

二、即兴171

三、移植和改编172

第四节 八板中“一曲多变”的构建原理177

一、变腔177

二、变板178

三、变调179

本章小结183

结语：汉族民间音乐“一曲多变”的意义184

参考文献191

索引203

后记207