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2001年：《安阳婴儿》——视角流变与颠覆性表达1

甲、前面的话3

乙、中国电影历史的平民性艺术本体视角流变4

丙、颠覆性主题：底层社会和弱势群体的生存状态8

丁、底层视角观照、对话性镜头及其动机与目的12

戊、呼应现实的视听语言特征17

己、电影人物语言以及暴力性的文化内涵21

庚、结语24

辛、多余的话26

2002年：《台北晚9朝5》——谁的青春谁做主31

甲、前面的话33

乙、《台北晚9朝5》登陆前内地对台湾电影的接受背景35

丙、《台北晚9朝5》：E时代的伦理观念和情感逻辑40

丁、结语44

戊、多余的话46

2003年：《盲井》——裸露的肠腔和心里的骨头51

甲、前面的话53

乙、中国社会底层及其弱势群体的真实存在54

丙、本土化叙事与人物性格的文化逻辑生成59

丁、结语：修辞手段中的明喻和暗喻互见63

戊、多余的话65

2004年：《日日夜夜》——存在与虚无74

甲、前面的话76

乙、《日日夜夜》：道德良知对个体命运的掌控77

丙、《日日夜夜》：对汉民族文化底蕴的体现80

丁、《日日夜夜》在情欲心理及其艺术表现上的特征83

戊、《日日夜夜》中的背景呈现及其意义86

己、结语89

庚、多余的话90

2005年：《孔雀》——故事就是历史94

甲、前面的话96

乙、姐姐的故事：少女之心98

丙、傻子：公众的日常文化消费用品102

丁、弟弟的双重视角：沉默的大多数105

戊、结语109

己、多余的话111

2006年：《江城夏日》——地方等同全国121

甲、前面的话123

乙、社会主体人群暨边缘人物众生相125

丙、地方方言的全面进入与大量使用128

丁、结语131

戊、多余的话132

2007年：《太阳照常升起》——历史射进现实138

甲、前面的话140

乙、《太阳照常升起》：叙事客体与叙事主体的交错镶嵌142

丙、《太阳照常升起》中的社会寓言和喜剧呈现146

丁、被遮蔽的情欲世界和私密欣赏的性狂欢151

戊、语言的时代风貌和模式的跨时空对接155

己、结语158

庚、多余的话159

2008年：《立春》——无字碑和一首绝望的歌166

甲、前面的话168

乙、1980年代中国边远城市的社会风貌和人文景观169

丙、精神世界与现实生活的失衡：1980年代文艺青年的困境174

丁、一再打破观众心理预期的编导手法例举178

戊、结语182

己、多余的话184

2009年：《三枪拍案惊奇》——新市民电影盛装复活192

甲、前面的话194

乙、中国电影史上的新市民电影195

丙、《三枪拍案惊奇》的新市民电影特征197

丁、结语200

戊、多余的话201

2010年：《让子弹飞》——新市民电影高调返场209

甲、前面的话211

乙、《让子弹飞》的思想品质和外在的文化特征212

丙、《让子弹飞》的新市民电影特质说明218

丁、结语223

戊、多余的话225

2011年：《钢的琴》——新左翼与回归真实233

甲、前面的话235

乙、时代背景：《钢的琴》直面现实的题材选择和忧愤深广的主题思想236

丙、《钢的琴》：延续第六代导演开创的新左翼电影路数240

丁、结语244

戊、多余的话246

2012年：《桃姐》——何处是归程？256

甲、前面的话258

乙、《桃姐》：香港本土文化的流变与香港电影文化传统的体现259

丙、《桃姐》：人伦亲情背后的移民情结和影片的文化消费结构264

丁、结语268

戊、多余的话269

参考文献281

后记 雾里看花，上楼台282