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第一章 民族主义与民族情绪的精致影像——韩国电影研究1

一、韩国电影发展的主要原因4

二、韩国与中国电影的合作、借鉴及思考14

三、韩国电影的研究18

四、韩国电影文化中的几个热点问题22

第二章 平静·爆发·危机31

第一节 历史之平静——韩国电影史简述32

一、无声电影时期33

二、有声电影时期36

三、光复时期37

四、第二次黄金时期38

五、军人独裁时期41

六、民主化时期44

七、崛起前蓄势时期47

八、总结50

第二节 爆发之力量51

一、韩国电影崛起后现状分析51

二、20世纪90年代后期韩国电影振兴现象分析73

三、论影像的幻觉叙事与主观想象——兼论近年来韩国影片的叙事策略97

四、2004年韩国电影产业回顾106

第三节 韩国电影振兴中的文化危机——访电影振兴委员会委员、韩国自由电影小组主席张尚民博士120

第三章 导演·作者·风格127

第一节 暴力色情大师——导演金基德128

一、暴力·色情·表征——韩国导演金基德128

二、金基德的四季——评《春夏秋冬又一春》140

三、救赎与自我救赎：《撒玛利亚女孩》145

四、金基德影片《弓》的剧作赏析149

五、被撕裂与被拼贴的女性碎片——评金基德的《时间》155

第二节 商业电影传奇——导演姜帝圭161

一、南北分裂政治背景162

二、个人情感表述163

三、商业化制作方式164

第三节 唯美诗意表达——导演许秦豪168

一、主题的二元对立168

二、东方式的表达171

第四节 影像书写历史——导演李沧东174

一、残酷现实中的人文关怀——评韩国导演李沧东174

二、从文字到影像——从《绿洲》看导演创作方法178

第五节 复仇嗜血“老男孩”——导演朴赞郁190

一、朴赞郁电影：韩国电影“恶之花”190

二、为了救赎的复仇——影片《亲切的金子》197

第六节 特殊的年代、特殊的电影和那些电影里的人——导演奉俊昊202

第四章 类型·商业·恐怖211

第一节 韩国电影定位——类型归属与接受环境212

第二节 从《生死谍变》和《共同警备区JSA》——看韩国型大片的萌芽和民族主义221

一、民族主义和民族国家的记述——电影222

二、韩国型大片与民族主义222

三、不能记述的民族国家历史225

第三节 韩国恐怖片研究229

一、怨恨与血泪交织的梦魇——1997—2004年韩国恐怖片研究229

二、狂欢化的社会寓言——韩国恐怖片的症候式阅读241

三、家庭解体后的无尽梦魇——《蔷花，红莲》247

第五章 借鉴·启示·合格253

第一节 韩国电影借鉴254

一、韩国电影发展的动力255

二、韩国电影人的素质257

三、韩国电影高水平的创作258

第二节 全球化时代亚洲电影合作的新局面——以韩国和中国的合作为例262

一、全球化时代的电影工业262

二、亚洲电影之间的合作（以韩中合作为中心）263

三、忧虑与期待266

韩国电影片目（1990—2007年）269