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《红楼梦》作者究竟是谁——与戴不凡同志商榷1

一 小引1

二 乾隆年间的看法2

三 脂砚斋们的说法8

四 如何理解书中的“矛盾现象”22

论贾宝玉叛逆性格的形成和发展27

一 来自两种管教思想之对立的影响28

二 来自两个世界之对立的影响32

三 来自两种社交路线之对立的影响39

四 来自两种文化之对立的影响43

五 来自两种婚姻观念之对立的影响53

六 贾宝玉叛逆思想发展的三个阶段57

七 贾宝玉叛逆思想的历史局限60

八 后四十回中贾宝玉叛逆思想的逆转62

论林黛玉的性格及其爱情悲剧66

一 林黛玉思想性格面面观66

二 曹雪芹笔下的宝黛爱情悲剧76

三 高鹗笔下的宝黛爱情悲剧84

论薛宝钗的性格及其时代烙印94

一 作者对薛宝钗的基本态度94

二 薛宝钗性格的基本特点98

三 薛宝钗性格的时代烙印110

四 薛宝钗亦属悲剧人物114

论元春的加封及其人生悲剧117

一 小引117

二 元春形象的基本特点117

三 元春形象的特殊意义125

四 后四十回中的元春形象131

论妙玉的皈依及其精神悲剧136

一 小引136

二 妙玉的身世质如“金玉”136

三 妙玉的品性洁若红梅140

四 妙玉之所以还俗146

论秦可卿的病由及其命运悲剧150

一“托梦”乃秦可卿思想的反映150

二“淫”非秦可卿思想性格的特点152

三 秦可卿的病由和死因156

四 秦可卿在书中的地位和作用161

巧姐的人生历程及大观园的时间跨度考165

一 小引165

二 巧姐与大姐：《红楼梦》创作过程中的一些问题165

三 巧姐与香菱：巧姐被卖时的年龄与大观园的时间跨度169

四 巧姐与二丫头：巧姐的最后归宿与贾府的“琮兰齐荣”173

李贽的“童心”说和曹雪芹的《红楼梦》179

一 引言179

二 葆有“童心”的叛逆者形象181

三 具有“童心”的女奴们形象186

四“童心”被污的年轻女子形象190

五 失却“童心”的封建统治者形象195

六 简短的小结199

论《红楼梦》的悲剧底蕴202

一 书中交织着两种审美观点202

二 世上鲜见的大善人202

三 天下少有的幸运儿210

四 大幸者的不幸，大善者的不善214

论《红楼梦》的三世生命说与两种声音221

一 我对书中神道问题的基本看法221

二 非因神设事，是以事设神222

三 一支王道曲，千红无孑遗226

四“四大皆幻设，唯情不虚假”234

论《红楼梦》主线243

一 引言243

二“通灵玉”在情节结构中的作用246

三 贾宝玉在情节结构中的作用251

四“借得山川秀，添来景物新”257

论《红楼梦》的结构学263

一 引言263

二 本旨：三种悲剧构架263

三 情节：“三波九折”相激成澜268

四 主线：一主双宾联络交互278

五 余论：“三”和“四”及“正”和“闰”287

《红楼梦》的均衡美及其数理文化论纲292

一 引言292

二 从芳官的耳环说起293

三 从人物安排上说起294

四 从章回布局上说起296

五 从重大关目上说起298

六 从情节线索上说起299

七 从通部格局上说起301

八 结论303

九 余论304

究竟是“讽喻文学”的杰作，还是“叛逆文学”的经典——论《红楼梦》后四十回307

一 引言307

二 高鹗辈续补后四十回的基本方法307

三 高辈续补后四十回的指导思想315

四 高鹗辈续补后四十回的总体功过323

论《红楼梦》与启蒙主义人性思潮329

一 引言329

二美——人的仪表329

三美——人的才智334

四美——人的情欲339

五美——人的本性345

六 简短的结语351

附录353

《姽婳词》：贾府被抄的导火线——兼说《红楼梦》的艺术结构353

一 小引353

二 从贾政忙征《姽婳词》说起353

三 从贾宝玉因何关入“狱神庙”说起359

四从《红楼梦》的惯用笔法说起365

《红楼梦》研究百年回眸371

一 椎轮草创期371

二 更新转折期374

三 全面拓展期378

后记383