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绪论1

第1章 画面造型3

1.1 景别3

1.1.1 景别的分类3

1.1.2 景别的情感效应9

1.1.3 全景系列与近景系列10

1.2 景深与焦距11

1.2.1 不同焦距镜头的造型特征12

1.2.2 景深镜头15

1.3 角度17

1.3.1 垂直角度17

1.3.2 水平角度23

1.4 构图25

1.4.1 构图风格26

1.4.2 构图视觉元素26

1.4.3 构图规则33

1.4.4 动态构图与静态构图36

1.4.5 封闭式构图和开放式构图37

1.4.6 构图的原则40

1.5 色彩40

1.5.1 色彩的情绪性40

1.5.2 色调42

1.5.3 色彩／色调手段44

1.6 光线47

1.6.1 光线的种类47

1.6.2 用光风格52

1.6.3 光线的功能54

1.6.4 影调的情绪功能56

1.7 视点56

思考与练习58

第2章 声音59

2.1 影视动画声音的特性59

2.2 影视声音的分类及其功能60

2.2.1 人声61

2.2.2 音响61

2.2.3 音乐63

2.3 录音方式65

2.3.1 人声的录制66

2.3.2 音响的录制67

2.3.3 音乐的录制68

2.3.4 混合录音69

2.4 声画关系69

2.4.1 声画同步69

2.4.2 声画分立70

2.4.3 声画对位70

思考与练习72

第3章 镜头74

3.1 变速摄影75

3.1.1 升格摄影75

3.1.2 降格摄影76

3.1.3 逐格摄影76

3.1.4 定格摄影76

3.2 运动镜头77

3.2.1 推镜头78

3.2.2 拉镜头78

3.2.3 摇镜头79

3.2.4 移动镜头79

3.2.5 跟镜头80

3.2.6 升降镜头80

3.2.7 甩81

3.2.8 晃动镜头82

3.2.9 旋转镜头82

3.2.10 震镜头82

3.3 镜头的三种典型类型83

3.3.1 关系镜头83

3.3.2 动作镜头84

3.3.3 渲染镜头84

3.4 对话镜头的拍摄85

3.4.1 三角形原理85

3.4.2 多人交流89

思考与练习92

第4章 场面调度93

4.1 什么是场面调度93

4.1.1 演员调度93

4.1.2 镜头调度95

4.2 场面调度的具体形式96

4.2.1 平面场面调度96

4.2.2 环形场面调度97

4.2.3 纵深场面调度97

4.2.4 重复场面调度97

4.2.5 象征性场面调度98

4.2.6 对比场面调度101

思考与练习101

第5章 剪辑103

5.1 剪辑概述103

5.1.1 剪辑的含义103

5.1.2 剪辑手段104

5.1.3 剪辑与时间106

5.2 转场111

5.2.1 光学技巧转场111

5.2.2 无技巧转场115

5.3 经典剪辑131

5.3.1 景别的剪辑规则131

5.3.2 轴线与越轴132

5.3.3 图形的匹配138

5.3.4 剪接点的选择139

5.3.5 动静组接规律141

5.3.6 动作的剪辑方法142

5.4 风格化剪辑143

思考与练习145

第6章 蒙太奇与长镜头146

6.1 蒙太奇的含义146

6.2 蒙太奇的分类149

6.2.1 叙事蒙太奇150

6.2.2 表现蒙太奇154

6.3 长镜头理论160

6.4 长镜头的分类164

6.5 长镜头理论与动画片164

6.6 蒙太奇与长镜头的关系167

思考与练习168

第7章 视听语言分析案例169

7.1 《超级肥皂》169

7.2 《新装的门铃》173

7.3 《父与女》176

7.4 《哪吒闹海》185

7.5 《功夫熊猫》193

思考与练习203