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第一编 器物艺术1

第一章 陶瓷艺术3

第一节 绚烂的彩陶5

一 仰韶文化彩陶与马家窑文化彩陶6

二 彩陶的艺术特征8

第二节 黑陶与“轮制”的发明11

一 轮制由“慢”到“快”11

二从“轮制”的发明看艺术与技术的关系13

第三节 瓷器的发明与影响14

一 从原始瓷到真正的瓷14

二 中国瓷器对世界的影响16

第四节 瓷器彩绘之滥觞——长沙窑彩瓷18

一 瓷器彩绘自长沙窑始19

二 长沙窑彩瓷的装饰特色20

三 长沙窑彩瓷是中外文化交流的见证22

第五节 蔚为大观的宋瓷23

一 窑变无双24

二 白地黑花婴戏纹25

三 黑瓷与斗茶27

第六节 青花溯源探流29

一 青花的起源30

二 从至正青花到青花五彩31

第七节 典雅的紫砂器34

一 紫砂的“紫”34

二 紫砂壶中的文人精神35

三 紫砂工艺的传承与创新38

第八节 康雍乾彩瓷39

一 五彩——古彩40

二 粉彩——洋彩41

三 珐琅彩——中西合璧之彩42

第九节 张扬个性的现代陶艺43

一 百花齐放44

二“出新”而不“推陈”48

本章小结50

第二章 玉器艺术52

第一节 红山玉龙飞腾53

一 最早的玉龙54

二 红山玉器的工艺风格55

第二节 苍璧礼天，黄琮礼地56

一 琮王56

二 神秘的良渚玉器纹饰57

第三节 殷墟玉凤起舞58

一 玉人之态与玉凤之姿59

二 商代玉器纹饰探微61

第四节 东周玉器的变革63

一 造型多见复合类型64

二 纹饰趋于图案化64

三 风格奇巧且灵动65

四 文化意蕴深厚65

第五节 汉玉67

一 汉玉纹饰亦真亦幻67

二“比德于玉”思想的深化与普及69

第六节 唐宋玉器的生活化70

一 外来文明影响了唐代玉器70

二 世俗文化影响了宋代玉器71

第七节 元朝读山大玉海72

一“玉海”的来龙去脉73

二“玉海”的历史文化意义73

第八节 乾隆皇帝与玉器74

一 玉山巍巍75

二“仿古”与“模外”76

三 时做玉的吉祥意蕴77

第九节“玉”在现代生活中的意义78

一 美化生活78

二 净化心灵80

本章小结81

第三章 青铜器艺术82

第一节 象鸟兽之形83

一 雀之灵——铜酒爵84

二 兽之形——铜牌饰84

第二节 国之重器——鼎85

一“铸九鼎，像九州”86

二 鼎上饕餮87

第三节 尊神重鬼89

一 虎食人卣之谜89

二 四羊方尊之巧90

三 鸟兽纹觥之奇91

第四节 过了长江的商代青铜文明91

一 一锹铲出一个青铜王国92

二 猛虎生威93

第五节 礼制的象征与体现94

一 礼器趋于完备94

二 纹饰趋于写实95

第六节 天子征伐之器96

一 利簋与牧野之战97

二 吴王金戈越王剑98

第七节 人性化的东周青铜器100

一“天道远，人道迩”100

二 莲开鹤飞101

第八节 制铜器的陶范103

一 从陶范看青铜器制造技术104

二 陶范也是艺术105

第九节 汉代青铜器的世俗化106

一 设计精巧的宫灯107

二 风格奇幻的博山炉108

第十节 古滇国青铜器109

一“猎猪”与“猎鹿”110

二 牛虎铜案111

第十一节 青铜器艺术对后世的影响112

一 纹饰对汉代石刻的影响112

二 造型对紫砂壶的影响113

本章小结114

第二编 绘画与书法艺术115

第一章 绘画艺术121

第一节 中国现存最古老的绘画作品122

一 乘龙御凤123

二 绵延不绝的线条124

第二节 顾恺之的画与画论125

一“翩若惊鸿，婉若游龙”125

二“传神写照，正在阿堵中”127

第三节 人物尽收笔下128

一 帝王气派128

二“曹衣出水，吴带当风”129

三 婀娜多姿的仕女130

第四节 青绿山水与水墨山水132

一 青绿山水之色调133

二水墨山水之意境135

第五节 集古代绘画之大成的著作与画作137

一 张彦远写《历代名画记》138

二 张择端绘《清明上河图》139

第六节 奇异的画风142

一“墨点无多泪点多”142

二“搜尽奇峰打草稿”145

三“一枝一叶总关情”146

第七节 明代版画与清代年画148

一 辉煌于明代的版画148

二 繁荣于清代的年画149

第八节 中国宫廷的外国画家151

一 历康、雍、乾三朝的画家152

二 跨意、法、波三国的画家154

第九节 东画西渐与西画东渐155

一 旅居澳门的外国画家155

二 蔡元培论中西绘画158

三 徐悲鸿融中西绘画技法160

第十节 笔墨当随时代161

一 齐白石“衰年变法”161

二 黄宾虹“以水接气”163

三 高剑父“中西折衷”165

本章小结165

第二章 书法艺术167

第一节 刻在龟甲与兽骨上的文字171

一 正在成熟的文字171

二 正在成形的书法艺术172

第二节 金文174

一 金文遍布“金”上174

二 周代金文之流变176

第三节 从隶变到“变隶”177

一 隶变178

二“变隶”179

第四节 书圣王羲之180

一 鹅池观鹅181

二 曲水流觞之杰作181

三 书及东瀛183

第五节 南秀北雄的南北朝书法185

一 地分南北对书法艺术的影响185

二 南北书风差异探微186

第六节 唐人书法的无法与有法187

一“颠张狂素”187

二“楷书四大家”之颜真卿189

第七节 宋代书家翘楚苏东坡190

一创“刚健婀娜”之苏体191

二重“遗貌取神”之妙谛192

第八节 亦褒亦贬赵孟頫192

一 广博多样的成就193

二 毁誉参半的评价194

第九节 明清书论举要195

一 无所不通的傅山196

二 集书论之大成的《艺概·书概》198

第十节 信息时代的中国书法200

一 中国书法魅力永存200

二 传统书法与现代生活201

本章小结202

第三编 建筑与雕塑艺术203

第一章 建筑艺术206

第一节 从阿房宫到紫禁城209

一 中国古代宫殿的基本特征209

二 明清故宫紫禁城211

第二节 设坛筑庙214

一 天圆地方——天坛与地坛215

二 左祖右社——太庙与社稷坛218

第三节 事死如事生219

一 一陵二帝220

二 明十三陵之长陵与定陵221

三 一东一西两清陵222

第四节 园林从“皇家”、“私家”到“公共”224

一 皇家园林颐和园227

二 私家园林拙政园231

三 公共园林蜀南竹海233

第五节 不同的“天国”234

一 圆通寺的圆通胜境236

二 白云观里探清幽239

三“政教合一”的布达拉宫242

四 艾提尕尔清真寺244

五 南堂与北堂245

第六节 居者有其屋247

一 稳重的北京四合院249

二 飞扬的徽州天井院251

三 多姿的天津小洋楼253

四 高耸的香港塔式楼254

第七节 走向现代的中国建筑255

一 上海外滩255

二 从燕园到清华园258

三 鸟巢——鲲鹏展翅的地方262

本章小结263

第二章 雕塑艺术265

第一节 远古的雕与塑267

一 运用减法的旧石器时代石雕267

二 运用加法的新石器时代陶塑268

第二节 神秘的三星堆青铜雕塑269

一 具有神性的人270

二 具有神性的物271

第三节 雕塑中的“秦”与“楚”272

一 秦风之作272

二 楚韵之作274

第四节 两汉骏马奔腾276

一 西汉玉奔马277

二 东汉铜奔马277

第五节 佛光普照的敦煌彩塑278

一 彩塑之依托洞窟279

二 与彩塑相得益彰的壁画280

三 煌煌大观的彩塑281

第六节 唐三彩的来龙去脉283

一 唐三彩是大唐盛世的独特产物283

二 唐三彩是大唐盛世的千古遗韵286

第七节 佛教造像的中国化288

一 犍陀罗风格的云冈大佛289

二 大足石刻众生相290

三 世俗化的双林寺群雕293

第八节 屋顶上的雕塑295

一 卷尾的鸱吻295

二 昂首的狻猊297

第九节 居室中的雕塑297

一 明代德化的一片洁白297

二 化洋技为中艺的景泰蓝299

三 出自大地的惠山泥人300

第十节 城市雕塑302

一 城市雕塑的文化内涵303

二 城市雕塑的发展趋势306

本章小结309

第四编 音乐、舞蹈与戏剧艺术310

第一章 音乐艺术314

第一节 从远古吹到今天的埙316

一 埙之为埙316

二 悠远的埙音317

第二节“乐”在西周东周318

一“礼乐”之“乐”318

二 编钟气派320

第三节《乐记》之于乐321

一《乐记》的主要内容322

二《乐记》的深远影响322

第四节 地分南北的—“歌”一“乐”324

一 北方的相和歌324

二 南方的清商乐326

第五节 余音至今绕梁的古琴327

一 象天法地的古琴形制327

二 鼓琴之道328

三 古琴的南派与北派330

第六节 中古的回声331

一《胡笳十八拍》——悲愤之声331

二《广陵散》——激越之声332

三《梅花三弄》——清雅之声333

第七节 大唐盛世听法曲335

一 法曲之渊源335

二 法曲之意义335

第八节 宋代的乐器与器乐338

一“八音克谐”的乐器339

二“八音克谐”的器乐340

第九节 民族之声342

一 维吾尔族的十二木卡姆343

二 蒙古族的长调344

第十节 不绝于耳的20世纪歌曲345

一 中国新音乐之先声——学堂乐歌345

二 正气之浩歌348

三 流行歌曲大流行349

四 影中歌与视中曲351

本章小结353

第二章 舞蹈艺术355

第一节 人为什么起舞357

一 舞之渊源357

二 舞之意义358

第二节 文舞与武舞359

一 舞龠翟的文舞360

二 舞干戚的武舞362

第三节 两汉舞翩跹362

一 稼穑之舞363

二 舞在盘鼓之上364

三 长袖善舞365

第四节 敦煌的飞天366

一 飞天来自天外366

二 飞天飞越千年367

三 飞天活在人间368

第五节 大唐盛世之舞369

一从《破阵乐》到《霓裳羽衣舞》369

二 刚柔并济的健舞与软舞371

第六节 走向民间的宋代舞蹈372

一 内容的戏剧性372

二 形式的多样性372

三 风格的诙谐性373

第七节 从人间舞到天界374

一 元代舞蹈的艺术特征与文化内涵374

二《十六天魔舞》375

第八节 戏曲中的舞蹈377

一 舞蹈融入戏曲的形式377

二 戏曲舞蹈的审美特征378

第九节 从大自然舞来379

一 傣族的孔雀舞379

二 苗族的锦鸡舞381

三 满族的蝴蝶舞381

第十节 舞出生命的精彩382

一 舞张扬着生命的个性382

二 舞宣泄着生命的情感383

三 舞展示着生命的哲理385

本章小结386

第三章 戏剧艺术388

第一节 戏剧之滥觞393

一 同源异构的世界戏剧393

二 多元起源的中国戏剧394

第二节 从傩乐到傩戏396

一 娱神的傩乐396

二 神人共娱的傩戏398

第三节 汉代百戏中的“戏”400

一 以角抵表演为主的《东海黄公》401

二 以歌舞表演为主的《总会仙倡》401

第四节 唐代表演艺术对后世戏剧的影响402

一 歌舞戏的曲与舞403

二 参军戏的说与白403

第五节 有宋一代之戏曲404

一 融歌舞与对白于一体的杂剧405

二 表演形式灵活多样的南戏406

第六节 元曲——中国戏曲全面成熟407

一 剧本创作日趋繁荣408

二 戏剧结构日趋完整408

三 曲调体制日趋完善409

四 角色分工日趋明确410

第七节 明代传奇的两大流派411

一 以沈璟为代表的吴江派412

二 以汤显祖为代表的临川派414

第八节 驰名世界的Beijing Opera——京剧415

一 徽班进京唱出一个新剧种415

二 梅兰芳——百世流芳418

第九节 从希腊的Drama到中国的话剧421

一 源于古希腊的Drama421

二 中国人在日本演法国故事422

三《雷雨》过后看《日出》423

第十节 话剧中国化的典范——《茶馆》意境之创造425

一 结构：“多人多事”，意境丰富426

二 人物：命运多蹇，意境悲凉427

三 语言：“开口就响”，意境深远428

四 歌唱：韵味无穷，意境独特430

本章小结432

参考文献433