图书介绍
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- (英)惠勒著 著
- 出版社: 北京:世界图书北京出版公司
- ISBN:9787510034893
- 出版时间:2011
- 标注页数:275页
- 文件大小:86MB
- 文件页数:291页
- 主题词:电影摄影
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图书目录
第一部分 高清概述3
第一章 高清摄影的优势3
1.1高清对我们意味着什么3
1.1.1高清初期3
1.1.2高清对制片人的意义——节省开支4
1.1.3高清对导演的意义4
1.1.4高清对摄影指导的意义4
1.1.5高清对其他摄制组成员的意义5
1.1.6剪辑和后期制作5
1.2写这本书的背景5
第二部分 制片决策9
第二章 用什么格式来拍摄9
2.1选用逐行扫描和隔行扫描9
2.2需要多大像素的分辨率9
2.3记录格式10
2.4 HDV摄像机10
第三章 画面质量11
3.1高清画面效果11
3.2高清影像和35mm胶片影像的比较12
3.3变形宽银幕12
3.4高清影像和超16mm胶片的比较13
3.5高清影像和数字Beta的比较13
第四章 播放质量15
4.1在电视机上播放高清节目15
4.2磁转胶和机械放映15
4.3用数字放映机来放映高清影片16
4.4数字放映机16
第五章 高清数字放映机17
5.1简介17
5.2放映场所的例子18
5.2.1英国电影电视艺术学院18
5.2.1.1放映场所18
5.2.1.2数字放映机18
5.2.1.3数字化处理18
5.2.1.4影院放映效果20
5.2.2英国国家影视学院20
5.2.2.1放映场所20
5.2.2.2放映机20
5.2.2.3数字化处理22
5.2.2.4电影院的用途22
5.2.3伦敦奥迪恩·莱斯特广场22
5.2.3.1放映场所22
5.2.3.2数字放映机22
5.2.3.3数字化处理22
5.2.3.4放映24
5.3数字电影放映机的工作原理24
5.4色彩添加26
5.4.1单芯片数字放映机26
5.4.2三芯片数字放映机26
第六章 传输媒介29
6.1用胶片来承载传输29
6.2更高级的后期制作解决方案29
6.3多格式的发行要求30
6.4高清放映30
6.5数据加密30
6.6视频播出领域的影像传输31
6.7转换31
6.7.1画面31
6.7.2声音31
6.7.3时码32
第七章 市场潜力33
7.1适合多种格式的市场潜力33
7.2适合多种放映场所的市场潜力33
7.3针对高清用户的额外销售潜力33
7.4影片的保存34
第八章 制作成本35
8.1节约成本35
8.1.1不同记录媒介的成本35
8.1.1.1节省记录材料的成本——从胶片到HDCAM35
8.1.1.2保险费用的节省36
8.1.2印片开支的节省36
8.1.3拍摄宽银幕电影36
8.2增加的成本37
8.2.1成套摄影机的租赁37
8.2.2编辑的成本38
8.2.3磁转胶38
8.3以影片《俄克拉荷玛》为例进行成本比较39
8.3.1胶片和洗印、转磁费用39
8.3.2摄影机的租金39
8.3.3用高清拍摄的附加成本39
8.3.3.1高清拍摄总的成本节省40
8.3.4具有竞争力的价格40
第九章 剧组成员的构成41
9.1摄影指导需要亲自掌机吗?41
9.2需要一个跟焦员吗?42
9.3是否需要一个装片员?42
9.4如何为摄影助理命名?42
9.5还需要场记板吗?43
9.6需要一个专门操作运动设备的助理吗?43
9.7录音43
9.8灯光44
9.9剧组的一个新成员——“数据牛仔”或称“数据下载员”44
第三部分 高清技术基础49
第十章 数字影像49
10.1数字化之父的故事49
10.2数字影调范围49
10.3线性取样和对数取样50
10.4影像解决方案:为什么需要如此多的像素?52
10.5高清需要多大的分辨率?54
10.6数据量57
第十一章 扫描影像59
11.1电视简要发展史59
11.2隔行扫描60
11.3逐行扫描61
11.4传统电影的闪烁62
11.5影像是如何通过两种不同的扫描方式形式的?64
11.6磁转胶68
第十二章 扫描标准与清晰度73
12.1扫描线叠加73
12.2可见的画面质量74
12.3在电视上1080与720不同扫描格式的对比77
12.4结论79
12.5用不用高清值得那样费神吗?79
第十三章 三芯片技术81
13.1图像加色法81
13.2三芯片摄像机的分光棱镜81
13.3感光元件83
13.4感光元件芯片83
第十四章 单芯片技术87
14.1可供选择的感光元件87
14.2 CCD传感器87
14.3 CMOS传感器87
14.4 CCD芯片与CMOS芯片的比较88
14.5单传感器上的色彩过滤88
14.6拜耳模式过滤89
14.7有序过滤90
14.8比较分辨率91
14.9使用有序模式过滤91
第十五章 数据文件——概略指引93
15.1 RAW数据文件等93
15.2 4:4:4,4:2:2及其他95
15.3查对表96
15.4对影像去除拜耳效应96
第十六章 磁带录像机97
16.1 HDCAM格式97
16.2螺旋扫描记录97
16.3机械方面的考虑100
16.4将磁带缠绕在磁鼓上的机械装置100
16.5运转方面的考虑100
16.6机械装置卡壳100
第四部分 高清摄影105
第十七章 关于高清摄影的曝光105
17.1高清摄像机的等值ASA或ISO值105
17.2灰度范围106
17.3光比107
17.4利用监视器直接布光107
17.5高光部与暗部108
17.6曝光109
17.6.1使用监视器曝光109
17.6.2使用测光表进行曝光109
17.6.3自动曝光109
17.6.4利用示波器进行曝光110
第十八章 设置色彩平衡111
18.1白平衡111
18.2什么是白平衡111
18.3 ND灰片112
18.4注意事项112
18.5用白色卡纸调白112
18.6用有颜色的纸板调白(偏色调)113
18.7在荧光灯照明下进行调白114
18.8索尼高清摄像机上的灰片114
18.9黑平衡114
第十九章 拍摄前对摄像机的检查115
19.1机身115
19.2镜头116
19.3电子设备的检查116
19.3.1坏点116
19.3.2重影117
19.4机器温度117
19.5多台摄像机的匹配118
19.6镜头匹配118
19.7镜头的渐晕(暗角)119
19.8结语119
第二十章 镜头121
20.1如何选择镜头121
20.1.1分辨率121
20.1.2反差122
20.1.3与反差有关的视觉锐度122
20.1.4色彩再现123
20.1.4.1整体偏色123
20.1.4.2色散(紫边)125
20.1.4.3何为色散126
20.1.5呼吸现象126
20.2调整后焦126
20.2.1变焦镜头调整后焦126
20.2.2定焦镜头调整后焦127
20.3用调后焦星图调焦需小心128
20.4用椭圆形圆环图调整后焦130
20.5焦距长短的比较130
20.6景深131
20.7计算景深132
20.8中密度滤光镜(ND,或称灰片)133
20.9最大光圈135
20.10滤色镜135
20.10.1色彩校正135
20.10.2柔光镜135
第二十一章 监视器和视频输出137
21.1监视器分类137
21.1.1阴极射线管监视器137
21.1.2液晶监视器137
21.1.3等离子屏幕138
21.2如何调整监视器138
21.2.1 SMPTE彩条设置138
21.2.2通过EBU彩条设置监视器140
21.2.3使用测光表对监视器进行调整140
21.3监视器的视频连接141
21.3.1使用单根同轴数据线进行传输141
21.3.2使用三根同轴数据线进行传输142
21.3.3终端142
21.3.4系列监视器142
21.4最佳实践142
第二十二章 运输143
22.1并非ENG143
22.2镜头的运输144
22.3运输箱144
22.4运输时摄像机的设置144
22.5大小和质量145
22.6电池145
第二十三章 多机拍摄147
23.1同步148
23.2在外景地拍摄的时码148
23.2.1时码锁定器149
23.2.2 Script Boy装置149
23.3棚内拍摄的时码149
23.3.1 Genlock同步系统150
23.4菜单设置150
23.4.1 Sony RMB150150
23.4.2记忆棒的使用151
23.5匹配镜头152
第二十四章 恶劣的拍摄环境153
24.1重置153
24.2水或潮湿154
24.3高温154
24.4低温154
24.5灰尘155
24.6伽玛射线155
第二十五章 摄像机辅助设备157
25.1液压云台157
25.2齿轮云台157
25.3遥控云台158
25.4水下拍摄159
25.5空中拍摄159
25.6运动控制装置159
第二十六章 高清对其他相关部门的影响161
26.1美术部门161
26.2服装部门161
26.3化妆和发型162
26.4录音部门162
26.5场记162
26.6第二摄影助理163
第二十七章 高清摄影机的故障排除165
27.1本章的目的165
27.2问题和解决方案165
第五部分 影片实例173
第二十八章《生日》173
28.1棚内摄影173
28.2实景拍摄174
28.3外景跟拍镜头175
28.4棚内灯光176
28.5增加增益176
28.6手持拍摄178
28.7《生日》的剪辑179
28.8监视系统179
第二十九章《李尔王》181
29.1影片181
29.2拍摄时间表181
29.3准备工作182
29.4布光和设备186
29.5摄像机及相关设备188
29.6拍摄190
29.7实践问题191
29.8画面的监视及其它192
第三十章《配镜师》195
30.1事情的缘起195
30.2拍摄195
30.3最终效果如何197
30.4结论197
第六部分 数字摄影机201
第三十一章 数字摄影机概览201
31.1数字摄影机的选择202
31.2关于这一版的修订202
31.3我的声明203
第三十二章 阿莱Arriflex D-21205
32.1数字摄影机205
32.2对D-20的重大改进207
32.3数字摄影机的传感器208
32.4接口209
32.5镜头209
32.6录像机210
第三十三章 达尔萨Origin和Evolution213
33.1 Dalsa和Origin213
33.1.1内部构造214
33.1.2传感器214
33.1.3接口215
33.1.4关于Dalsa Origin的结论217
33.2目前可供使用的录像机217
33.3 Codex数字媒体录像机217
33.3.1触摸屏218
33.3.2通过Codex进行监视218
33.3.3关于Codex的结论218
33.4 Dalsa Evolution219
第三十四章 松下VariCam:AJ-HDC27H221
34.1摄像机221
34.2帧率222
34.3曝光次数222
34.4芯片和处理器223
34.5 VTR223
34.6时码223
34.7概览223
第三十五章 潘那维申Genesis225
35.1摄像机225
35.2菜单229
35.3白平衡229
35.4摄影机传感器229
35.5格式、输出信号和接口230
35.6固态记录231
35.7观看对数影像231
第三十六章 红一233
36.1历史背景233
36.2红一摄像机印象234
36.3红一高清摄像机235
36.4 MysteriumTM感光芯片241
36.5摄像机价格242
36.6红一摄像机的市场策略242
36.7设计理念242
36.8记录媒介243
36.9该选择什么样的存储设备?244
36.10摄像机的基本规格244
36.10.1 MysteriumTM感光元件244
36.10.2影像处理244
36.11结论245
第三十七章 索尼HDW F790、F750与F730247
37.1帧速率247
37.2机身248
37.3选配板250
37.4通过菜单控制影像251
37.4.1多项彩色矩阵251
37.4.2自动跟踪白平衡251
37.4.3色温控制251
37.4.4可选伽玛曲线251
37.4.5红绿蓝(RGB)伽玛平衡252
37.4.6可变黑伽玛范围252
37.4.7黑电平延伸252
37.4.8自动适应高亮度控制(自动拐点模式)252
37.4.9拐点饱和度功能252
37.4.10三通道肤色细节校正252
37.4.11高光细节253
37.5拍摄资料的数据管理253
37.6索尼Tele-File系统253
37.7选配的HDSDI适配板253
37.8综述253
第三十八章 索尼HDW F900R255
38.1高清摄像机255
38.2感光芯片256
38.3影像处理器256
38.4可选配件257
38.5菜单257
38.6总体印象257
第三十九章 索尼F23与F35259
39.1一些背景259
39.2基本规格259
39.3为什么介绍这两款摄影机?260
第四十章 汤姆逊Viper261
40.1机身261
40.2摄影机的输出接口261
40.3记录硬盘263
40.4分光棱镜263
40.5 Viper的CCD像素阵列263
40.6机械叶子板快门263
40.7拍摄格式与频率265
40.8分辨率265
40.9机内影像信号处理的构成266
40.10摄影机的转换板266
40.11关于对数记录格式的解释266
40.12 Viper摄影机使用的镜头266
40.13 Viper摄影机用的监视器268
40.14摄影机附件268
40.15 Viper摄影机的运输268
40.16结论268
第七部分 高清的未来271
第四十一章 高清的未来271
41.1高清摄影机271
41.1.1广播级高清摄像机271
41.1.2可以与35mm胶片摄影机相媲美的高清摄影机272
41.2记录媒介273
41.3娱乐我们的观众273
出版后记275