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修订版前言1

导言4

第一章 史前美术11

概述11

第一节 石器的制作与审美意识的萌芽12

一、大河之源—关于美术起源问题12

二、诱人的基石—从石器造型看史前人类审美意识的发展13

第二节 史前陶器艺术14

一、仰韶文化彩陶的分期14

二、彩陶的艺术成就16

三、精细俊巧的黑陶艺术16

第三节 率真的史前绘画17

一、彩陶上的纹饰画17

二、岩画21

三、地画23

第四节 稚拙的史前雕塑24

一、陶塑24

二、玉雕25

第五节 史前建筑26

第二章 夏商西周春秋美术29

概述29

第一节 灿烂的青铜工艺30

一、青铜“礼器”的艺术精神30

二、青铜器的造型与纹饰特点31

三、青铜器的造型与纹饰的演变32

第二节 绘画35

第三节 雕塑36

第四节 建筑39

第五节 书法40

第三章 战国秦汉美术45

概述45

第一节 绘画盛世47

第二节 缣帛画48

一、战国楚帛画48

二、西汉帛画50

第三节 画像石、画像砖艺术51

一、画像石（砖）的分布51

二、古朴深厚的山东画像石艺术51

三、泼辣豪放的南阳画像石艺术52

四、清新明朗的四川画像砖艺术52

第四节 壁画53

一、宏丽的殿廷壁画53

二、纷繁的墓室壁画54

第五节 器物上的装饰绘画57

一、铜壁上的画卷57

二、瑰丽的漆器装饰画58

第六节 秦汉绘画的艺术特征58

第七节 雕塑59

一、深沉雄大的大型纪念性石雕60

二、寓美于朴的陶俑61

三、多姿多彩的铜雕63

第八节 书法65

一、战国书法65

二、秦汉书法67

第四章 魏晋南北朝时期的美术73

概述73

第一节 人物画的新发展74

一、时代新风的开拓者74

二、人物品藻与传神写照——顾恺之和南朝人物画77

三、标程千古的“六法论”83

四、北朝绘画85

第二节 山水画的兴起92

一、顾恺之与山水画93

二、宗炳、王微的山水画论94

三、山水画兴起的原因94

第三节 中国早期的佛教艺术96

一、佛教与佛教艺术溯源96

二、佛教艺术的东渐与兴盛97

三、早期佛教壁画的内容和美学特征98

四、早期佛教雕塑101

五、佛教建筑105

第四节 道教美术106

第五节 工艺美术108

第六节 书法111

第五章 隋唐美术115

概述115

第一节 人物画117

一、初唐画坛上的两大画风——阎立本与尉迟乙僧的绘画艺术117

二、“画圣”吴道子120

三、丰腴华贵之美——张萱、周昉的绮罗人物画121

四、魏晋遗风——孙位及其《高逸图》123

第二节 青绿山水的发展与水墨山水的兴起124

一、展子虔及其《游春图》124

二、李思训父子的青绿山水画125

三、水墨山水画的发展126

四、中晚唐山水画的水墨运动与画家127

第三节 中晚唐花鸟画的兴起128

一、花鸟画溯源128

二、花鸟画兴起于唐的原因128

三、中晚唐时期知名的花鸟画家128

四、唐代的画马名家及风俗画家129

第四节 佛教壁画和陵墓壁画130

一、盛世之光——敦煌莫高窟的唐代壁画130

二、地府世象——墓室壁画、板刻等133

第五节 画论中的美学思想137

第六节 宗教美术139

一、大唐风彩——佛教造像139

一、道教美术140

第七节 魂兮归来——唐陵雕刻141

第八节 绚丽多姿的工艺美术142

第九节 书法144

第六章 五代两宋美术149

概述149

第一节 宋代的画院及院画150

一、画院的渊源150

二、宋代的画院及画学151

三、院画的艺术特征151

第二节 花鸟画的发展152

一、“富贵”与“野逸”美学风格的并存——徐熙与黄筌的花鸟画艺术153

二、精丽典雅的北宋院体花鸟画154

三、借物寓意 寄情于墨——文同、苏轼的绘画及其绘画主张157

四、清疏秀润的南宋院体花鸟画159

五、南宋水墨花卉画162

第三节 山水画163

一、南北画派相映生辉——荆、关、董、巨的山水画163

二、势壮雄强 旷远幽深——北宋中原画派与院体山水画167

三、“米点山水”与青绿山水171

四、“一角半边”式的境界——南宋“四家”的山水画174

第四节 人物画的繁荣177

一、五代时期的人物画177

二、宋代的道释人物画179

三、人物画大师李公麟、梁楷、牧溪181

第五节 宋代的风俗画和历史故事画184

一、“市井小民”的生活写照184

二、借古喻今的历史故事画186

第六节 画论189

第七节 宋代宗教美术190

一、巴蜀佛教造像的兴盛190

二、地宫佛教壁画192

三、道教美术193

第八节 五代北宋陵墓雕刻193

第九节 宋代工艺美术195

第十节 宋代书法198

第十一节 辽、金、西夏绘画201

一、辽、金、西夏卷轴画201

二、辽、金、西夏墓室壁画与板画209

三、辽、金、西夏寺庙佛塔石窟壁画211

第七章 元代美术215

概述215

第一节 元初画坛上的“复古”思潮216

第二节 “元四家”的山水画艺术219

一、文人画形成的历史条件219

二、“元四家”的绘画艺术220

第三节 水墨花鸟画的兴盛225

第四节 画论227

第五节 寺观墓室壁画228

一、永乐宫壁画228

二、元代莫高窟壁画230

三、墓室壁画230

第六节 元代雕塑230

一、雕塑家与著作230

二、宗教雕塑231

三、俑和杂剧砖雕233

第七节 工艺美术234

第八节 书法236

第八章 明清美术241

概述241

第一节 继承两宋院体画风的“院派”和“浙派”243

第二节 吴门画派和“明四家”247

第三节 松江画派与董其昌的“南北宗论”256

第四节 水墨大写意花鸟画派258

第五节 明末的人物画大家262

第六节 固守传统与破格创新的清初画坛266

一、“四王”、吴、恽的绘画艺术266

二、“四僧”及龚贤的绘画艺术270

第七节 扬州画派277

第八节 清代的宫廷绘画与仕女人物画281

一、宫廷绘画281

二、改琦、费丹旭的仕女人物画285

第九节 明清的版画艺术287

一、明清的木刻插图287

二、明清的木版年画289

第十节 明代寺观壁画292

第十一节 西洋绘画的输入296

第十二节 明清雕塑298

一、陵墓前的仪卫性雕刻298

二、佛教雕塑298

三、俑300

四、小型工艺装饰雕刻301

第十三节 明清的建筑成就302

一、北京城与故宫302

二、园林艺术302

第十四节 工艺美术303

第十五节 明清书法308

一、明代书法308

二、清代书法312

第九章 激流中的中国近代美术317

概述317

第一节 碰撞中的转机——清末的“海派”名家319

第二节 寻求再生之路——新的美术观之形成与发展327

第三节 走出故土——中国早期的美术留学生329

第四节 新的摇篮——中国早期的美术教育332

附录335

自测题（一）335

自测题（二）337

扩展阅读340