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绪论1

第一章 电影的发展过程7

第一节 电影声音制作工艺的不断发展8

一、早期戏剧和电影的音响效果、录音方式8

二、有声电影之各种模拟声音再现与现代拟音的发展变化12

第二节 不同时期声音和画面艺术的制作工艺17

第三节 影视声音运用的地域性20

第四节 按故事发生的时代和季节选择声音23

第五节 根据故事发生的环境特点发挥模拟优势29

第二章 音响艺术创作中拟音门类的特殊性38

第一节 拟音人员应具备的专业知识48

第二节 拟音师应如何体验生活57

第三节 如何了解生活当中的声音61

第四节 音响效果与生活真实艺术创作当中的相互关系66

第五节 合理使用各种不同的声响76

第三章 积极发挥音响制作的特殊功能82

第一节 拟音师与录音师的配合84

第二节 电影声音制作方法及类型95

一、现代戏制作方式的划分与构思97

二、港台武打片的划分与构思99

三、年代戏电影的制作方式103

四、舞台戏电影的制作方式105

五、“纯历史戏”影片的音响制作106

第三节 纯后期制作的武打片的打法107

第四节 现代警匪片的打斗112

一、警匪片当中的打斗112

二、现实生活影片的打斗与功夫片、大片的区别113

三、影视同期声的打斗或常规声音的连接119

四、戏曲片、动画片、神话片的实际声音制作123

第四章 音响制作的技巧和要求126

第一节 影视声音的模拟和做法126

一、音响专业模拟人员应具备的素质132

二、音响制作人员的文学修养与学历要求137

三、音响制作人员要具有一定的生活阅历，对声音的反应要敏感138

四、对生活中的声音要有观察力以及灵敏的反应能力139

五、音响专业人员对生活中第一音响和第二音响的感性认识和理解140

六、文学作品中的描写与电影、电视的关系141

七、如何把想象空间的想法变成音响创作的构成142

第二节 音响师模拟声音的技巧144

一、拟音与技术的发展151

二、拟音方式的变化与发展157

三、模拟声音的组合159

四、模拟声音与资料的相互配合使用160

五、电影声音的模拟和做法170

第三节 拟音师应积极参与创作174

一、对儿童影片的参与175

二、对现代题材影片的参与182

第四节 影视技术发展不同时期的模拟音响操作方式187

一、模拟音响操作方法的发展188

二、进入DA88数字录音时期，模拟音响应考虑的问题190

三、电脑制作工艺时期的模拟方式和方法191

四、新技术的不断发展过程193

五、几种构思不同的影片的后期制作195

第五节 影视模拟音响技术规则及SR、SRD的制作204

一、电影立体声SR模拟技术规则206

二、SRD数字立体声模拟声音的技术规则206

三、SR与SRD的后期制作209

第五章 音响的特殊性要求和规律211

第一节 模拟音响艺术专业的特点211

第二节 声音产生的地域特点219

第三节 事情发生的季节特点和规律性223

第四节 声音制作的环境特点227

第五节 模拟音响的时代性233

第六节 现代故事片打斗的处理与同期录音的补录237

第七节 专业拟音师如何体验生活240

第八节 生活中的声音与艺术创作的关系243

第六章 音响师的责任感247

第一节 音响师对影片要有准确的定位与构思247

第二节 模拟音响要为“戏核”服务248

第三节 根据导演的创作意图掌握和控制声音与画面249

第四节 准确处理声音和画面的转换251

第七章 音响师的模拟创作阶段255

第一节 电影与电视剧道具选择和使用的区别257

第二节 音响模拟前的构思定位及道具准备257

第三节 模拟音响师对主观音响与客观音响的运用258

第四节 在音响创作的想象空间里合理展示技巧261

第五节 对想象空间的幻觉、梦境等模拟方式的控制262

一、主观音响和客观音响之间的关系与技巧的利用263

二、声音真实性和艺术性的关系与模拟技巧的利用263

三、风格、形式和内容、音响结构的表现手法264

四、处理好“动”与“静”、形式与内容的关系，全面掌握设计的合理性264

五、音响师对整体话筒的使用思路和风格要有准确的定位265

第八章 音响师对话筒的使用与外景话筒的选择266

第一节 录音棚内话筒的使用267

一、掌握话筒的特性267

二、对有响度及大调幅的强信号，选择和使用话筒时应该注意的问题273

第二节 同期录音话筒的使用273

一、音响师做同期录音的话筒员，是模拟音响创作的必经之路275

二、了解生活中的声音元素与录音棚内模拟音响的差异276

三、掌握外景话筒与录音棚内话筒使用的技巧和差异，使创作的声音更真实可信278

四、体验生活真实与剧组整体工艺创作，充实声源积累278

五、了解室内室外声场关系及话筒的区别，保证模仿同期效果279

六、音响资料的录制与后期使用的合理性279

第九章 了解和掌握所有音响资料280

第一节 对早期电影资料的选用281

一、选择使用细节声音281

二、改变用途应具有合理性281

第二节 模拟声音与音响资料融合的尺度281

第三节 外来资料的选用282

第四节 资料的分解与整合使用282

一、资料的分解使用、反差运用，要从声音频率内找出技巧282

二、组合资料的优势及注意事项283

第五节 电视剧音响制作方法283

一、电视剧音响制作方法，电影、电视蒙太奇的区别与使用283

二、电视剧制作的监测与频响范围285

三、声音的真实性与电视播出渠道的标准、音频的统一286

四、电视电影的节奏、规律及制作方法286

五、电视电影的载体不同，如何解决创作的差异286

六、电视剧道具使用要注意的问题287

第十章 音响队伍建设与提高制作水平289

第一节 音响人员队伍的建设与培养289

第二节 音响创作要注意突出“三性”290

第三节 声音的人工合成290

第四节 电影种类及新的片种291

一、立体电影的拍摄方法291

二、水幕电影的放映方式291

三、动感电影的放映方式291

四、动画电影的拍摄方法291

五、音响研究和发展前景292

后记293