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第一章 相声的起源与发展1

第一节 相声的起源1

第二节 相声和“俳优”的关系2

一、以讥讽和劝谏为主要表现形式2

二、以娱乐为形式3

三、以语言为手段3

第三节 相声和“参军戏”的渊源4

第四节 相声和笑话的渊源4

第五节 建立行业5

第二章 相声的表现形式7

第一节 行话7

第二节 相声术语8

一、贯口8

二、柳活、腿活10

三、倒口10

四、三翻四抖11

第三节 相声艺术的表现形式12

一、单口相声12

二、对口相声14

三、群口相声16

第四节 相声的结构18

一、垫话18

二、瓢把儿21

三、活儿（也叫正活或活身儿）21

四、底21

第五节 “包袱”种类23

一、单包袱23

二、重包袱24

三、连环包袱24

四、构成包袱的艺术手法25

第三章 相声的语言特色和表演特色39

第一节 口语化39

第二节 节奏感40

第三节 幽默性42

第四节 相声的表演特色44

一、说44

二、学44

三、逗45

四、唱45

第四章 新中国相声艺术的发展46

第一节 相声改进小组成立46

第二节 相声的普及48

第三节 新型讽剌相声的诞生49

第四节 五六十年代的相声50

第五节 相声再奏“明春曲”51

第五章 相声发展的“地方化”53

第一节 台湾相声简介53

第二节 粤语相声54

第三节 相声大赛55

一、首次女子相声大赛55

二、首届CCTV全国电视相声大赛56

第六章 相声在海外57

第一节 新加坡相声的发展57

第二节 马来西亚相声50年58

第三节 缅甸的相声60

第七章 相声名家简介61

第一节 师承关系61

第二节 新中国成立前的名家简介62

一、朱绍文（1829—1903）62

二、焦德海（1878—1935）63

三、刘德智（？—1952）64

四、常连安（1899—1966）64

五、于俊波（1899—1951）65

第三节 新中国成立后27年间部分名家简介65

一、张杰尧（1893—1971）65

二、张寿臣（1899—1970）66

三、李寿增（1902—1968）66

四、朱相臣（1908—1973）67

五、王长友（1912—1984）67

六、马三立（1914—2003）68

七、赵佩茹（1914—1973）69

八、刘宝瑞（1915—1968）69

九、王凤山（1915—1992）70

十、侯宝林（1917—1993）70

十一、侯耀文（1948—2007）71

十二、郭全宝（1921—2004）71

十三、高凤山（1921—1993）71

十四、王世臣（1922—2001）72

十五、高英培（1928—2002）72

十六、常宝华（1930—）72

十七、于世德（1932—1986）73

十八、唐杰忠（1932—）73

十九、赵世忠（1933—）74

二十、姜宝林（1938—）74

二十一、赵振铎（1936—1996）75

二十二、李文华（1927—）75

二十三、马季（1934—2006）75

第四节 新时期部分名家简介76

一、杨振华76

二、丁广泉76

三、笑林77

四、李增瑞77

五、石富宽77

六、李立山78

七、牛群78

八、姜昆78

九、奇志79

十、师胜杰79

十一、赵炎79

十二、李金斗80

十三、马云路80

十四、冯巩81

十五、刘伟81

十六、唐爱国81

十七、戴志诚82

十八、大兵82

十九、郭德纲82

第五节 相声作家简介92

一、何迟92

二、夏雨田92

三、王鸣录93

四、廉春明93

五、殷文硕93

六、梁左94

第八章 相声名作欣赏95

第一节 传统相声95

一、《口吐莲花》95

二、《大保镖》97

三、《扒马褂》103

四、《关公战秦琼》117

五、《画扇面儿》122

第二节 建国初期相声123

一、《钓鱼》123

二、《买猴》128

三、《夜行记》139

第三节 新时期相声146

一、《如此照相》146

二、《五官争功》157

三、《虎口遐想》171

四、《纠纷》180