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第一章 概说1

第一节 什么是诗？1

第二节 诗国中华3

第三节 当代诗词的社会价值6

第二章 从感受到传达10

第一节 诗感10

一、感觉力是沟通主客观世界的媒介11

二、诗感是感觉能力和解释能力相结合的产物13

三、诗感的表现形态和它的养成15

第二节 求真18

一、诗品出于人品19

二、诗美源于诗真20

三、理性主于感性22

第三节 传达24

一、诗的三个传达体系24

二、诗的模糊27

（1）模湖是诗审美的重要组成部分28

（2）模糊是诗歌创作过程中的必然现象28

（3）诗的各种联想活动中的模糊31

（4）模糊与确定鲜明的辩证关系33

第四节 十大关系35

一、古与今二、同与异三、气与势四、直与曲五、理与情六、浮与浅七、虚与实八、典型与特殊九、文与质十、律与散35

第三章 诗词结构学50

第一部 分诗词的内结构50

第一节 诗感的运思50

第二节 抒情的建构53

第三节 意象和意象结构55

一、意象艺术并非发端于西方55

二、中国意象学说由来已久56

三、意象单元的营造58

四、意象给合的美学意义62

五、意象组合方式种种65

第四节 解剖绝句71

一、贴近切人71

二、结构宜曲71

三、增强动势73

四、大力经营尾句74

第二部分 诗词的外结构76

第一节诗词的音乐美76

一、诗与音乐的亲缘关系76

二、诗与音乐的传统关系77

三、音乐美在诗美学中的地位79

四、音乐美在诗词上的适用范围80

第二节 诗词格律三元素83

一、韵律83

二、节律95

三、体式105

四、格律的历史倾向及现况127

第三节 诗词语言129

一、语言在诗词创作中的地位129

二、汉字的审美特征与优势130

三、古典诗歌语言的艺术特色132

（1）古典诗歌语言的意象化经验132

（2）古典诗歌语言的精炼化经验136

（3）古典诗歌语言的灵便化经验138

（4）古典诗歌结构语序轴的经验141

四、诗词语言的革新145

（1）语质的深度开发146

（2）语量的自由控制149

（3）语汇的密度安排150

（4）语流的口传素质152

第四章 从现状看未来154

第一节 群众要求前进155

一、群众的审美探究心理156

二、群众的审美习惯心理157

三、两种审美心理的相互作用158

四、诗词应如何适应群众160

第二节 突破三种思维方式的困扰161

一、走出定势思维的困境161

二、逆向思维困扰真情165

三、穿透浅层思维的岩层169

第三节 推动诗歌形式发展172

一、推动形式发展的三种因素172

二、新旧诗接轨的双向运动174

三、诗词改革的解构思维175

四、自由曲及其他180

（1）诗词改革的三个层次180

（2）自由曲的定位185

（3）自由曲创作问题隅谈187

第五章面对时代写诗191

第一节 时代需要诗人，诗人也需要时代191

第二节 怎样写工业诗192

一、树立新的观念，熟悉新的生活193

二、当前工业诗的四种类型195

三、创作工业诗的艺术要则197

四、现代工业诗的语言与形式199

第三节 怎样写农业诗200

一、应该提倡写农业诗200

二、旧田园诗的分类及其品位201

三、当代农业诗要具备什么素质203

四、当代农业诗的艺术传承206

五、当代农业诗的取材与角度207

六、当代农业诗的体式和语言208

第四节 怎样写讽喻诗210

一、人们为什么要写讽喻诗210

二、讽喻诗种种211

三、讽喻诗艺术浅探214

第五节 怎样写山水诗217

一、创作山水诗的心理契机217

二、古代山水诗的题材范围219

三、山水诗艺术表现的几个问题220

第六节 怎样写爱情诗224

一、消除种种对爱情诗的错误观念225

二、爱情诗的四个品位226

三、从多角度表现爱情主题229

四、爱情诗的深度问题232

附录一、常用词谱50例234

二、常用曲谱50例258