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第一章 电视纪录片概论2

第一节 概念界定2

一、什么是纪录片2

二、电视纪录片与电影纪录片7

三、电视纪录片栏目8

第二节 电视纪录片的功能12

一、社会认知功能12

二、文化传承功能14

三、审美功能15

四、娱乐功能17

第三节 媒介与市场20

一、投资方20

二、制作方24

三、展示平台26

第二章 类型32

第一节 话说体纪录片32

一、旧话说体：解说词主导的声画关系32

二、新话说体：纪录片的艺术突破33

第二节 汇编体纪录片38

一、汇编作为纪录片的制作原则38

二、不同形式的编辑方式39

三、创作视角42

第三节 口述体纪录片44

一、口述的传统44

二、声音叙事45

三、人类学视角48

第四节 探索调查体纪录片50

一、探索的品质50

二、故事化的操作52

三、艺术化的表达54

第五节 纪实体纪录片57

一、概念57

二、拍摄原则58

三、制作方式59

四、影像的泛化时代与人类学纪录片的价值63

第三章 风格与流派64

第一节 观察与发现：弗拉哈迪的纪录电影64

第二节 电影眼睛：维尔托夫与“真理电影”67

第三节 被创造的现实：格里尔逊与英国纪录片运动71

第四节“墙上的苍蝇”：直接电影76

一、直接电影的基本工作方法77

二、直接电影的解说、扮演与控制78

第五节 刺激—触发：真实电影79

第六节 建构真实的过程：后现代主义色彩纪录片82

第四章 市场85

第一节 国际纪录片市场的运行规则及选片标准85

一、制播分离机制86

二、制作专业化88

三、视角国际化91

四、观念普适化94

五、国际著名电视纪录片播出平台简介95

第二节 中国纪录片生存状态99

一、地域化生存99

二、栏目化与频道化101

三、新媒体为电视纪录片带来新的发展契机103

第三节 差异与对话104

一、中西纪录片差异105

二、接轨与对话107

第五章 伦理116

第一节 纪录片人的位置与立场116

一、作者与控制116

二、回避还是介入116

三、立场与观点：呈现与并置119

第二节 纪录片的法律边界与道德底线122

一、隐私公众化与法律问题122

二、被摄者的权益与制作者的权益123

三、在现实法则与个人道德之间125

四、纪录片人的道德底线127

附录 关于《车站》：基耶斯洛夫斯基谈纪录片的独特角色128

第六章 策划131

第一节 选题来源及其标准131

一、寻找选题，是纪录片创作的初步131

二、寻找自己瞩目的中心133

三、题材的可操作性136

第二节 策划文案与拍摄大纲137

一、筹划文案与提案活动137

二、准备拍摄大纲142

附录1纪录片《蹬三轮车的父亲》策划文案（有删节）144

附录2签订有关责任书及版权转让协议146

附录3受访拍摄同意书147

第七章 拍摄149

第一节 拍摄前的准备149

一、预算与合同149

二、选择外景地151

三、选择摄制组成员151

四、选择设备152

五、起草拍摄进度表153

第二节 纪实拍摄153

一、过程纪录154

二、细节捕捉158

三、掌握纪实拍摄的基本技能160

第三节 情景再现163

一、情景再现的概念164

二、情景再现的方式164

三、情景再现的原则168

第四节 采访拍摄171

一、采访准备172

二、采访话题的设计174

三、采访机位176

四、访问控制177

五、采访内容的控制180

附录 纪录片《跨越：河北1949—2009》预算182

第八章 剪辑184

第一节 搭建结构184

一、以时间为线索的结构185

二、以空间为线索的结构186

三、时空交错式结构187

四、主题型结构189

第二节 剪辑语法190

一、画面与画面190

二、声音与声音194

三、声音与画面195

四、剪辑节奏197

第三节 解说词的撰写198

一、解说词的性质198

二、解说词的谋篇与布局202

三、文稿写作206

第四节 合成与审片214

一、声音合成214

二、字幕合成215

三、审片216

后记218

参考文献220