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引论——关于电影是什么和为什么拍电影的种种论说1

一、电影大师们的回答2

二、电影理论家们的述说8

1.理论的轨迹8

2.对理论的反思12

三、滞后的尴尬13

1.电影观的滞后13

2.中国电影的双重尴尬14

3.高更的启示15

第一章 电影是什么？17

第一节 电影是一种新型的现代文化18

一、电影是一种现代科技文化20

二、电影是大众文化23

三、电影是一种视觉文化26

第二节 电影是现代大众传播媒介28

一、现代传播媒介的特点29

二、电影与电视在信息构成与传播上的异同及优势差30

第三节 电影是一种新型艺术33

一、电影作为艺术34

二、电影的艺术特性37

三、电影导演创作的特点38

第二章 导演工作的程序及其职责与任务41

第一节 导演工作43

一、筹备阶段44

二、拍摄阶段48

三、后期制作阶段61

第二节 副导演工作65

一、选演员66

二、安排、指挥群众场面67

三、监管化装、服装、道具67

第三节 场记工作68

第三章 导演构思71

第一节 电影思维与思维资源72

一、什么是电影的思维？72

二、电影思维的特征76

1.确凿无疑的、可视的具体的造型物象76

2.在一个特定的空间形态里的存在77

3.是在某一个时间段里的运动78

三、电影（导演创作）的思维资源78

1.物质／科技资源78

2.客观理性资源79

3.主观感性资源84

第二节 构思是导演创作的起点和依据98

一、什么是导演构思？99

二、构思什么？99

三、构思的表述101

第三节 导演构思是一个不断完善的流动过程110

第四节 导演构思起始于剧作112

一、导演创作的首要前提是有一个可供拍摄的电影剧本112

二、导演与编剧的合作方式114

1.导演兼编剧，编导合一自编自导115

2.导演出构思，或与编剧共同拟定剧本构思，由编剧执笔完成剧本118

3.先定剧本，后选导演的创作方式119

三、导演向编剧索取什么？121

1.对细节的轻视与我国现实主义的盲点122

2.细节是艺术的细胞123

第四章 导演创作131

第一节 立意是导演构思的核心132

一、什么是立意？132

二、要什么样的立意？137

1.立意首先表现为选材、题材的新颖独特137

2.立意更表现出艺术家自身对生活的独特感受140

三、立意不是抽象的理念，立意是创作主体对表现客体的一种个人化的独立的审美认识和审美呈现149

四、艺术片与类型／娱乐片在主题／立意把握上的差异153

1.艺术功能问题153

2.类型／娱乐片的主题模式154

五、当下影视创作中的流俗心态与影视教育的大众化、普及化156

第二节 人物是银幕形象的主体160

一、电影中的主体是人物形象160

二、导演对人物的再创造168

三、类型片中的人物塑造171

第三节 动作是电影形象的支柱173

一、电影是动作的艺术173

1.以动作建构情节、创造人物是古今中外一切叙事艺术的基本创作方法与创作规律173

2.电影的本体形态是动作／运动的物像173

二、电影动作的结构及其功能180

1.电影动作的构成180

2.人物动作是电影动作的主体182

3.动作的叙事学序列的组构186

4.心理及精神活动的外化与视像化194

三、动作母题与母式动作201

1.关于母题202

2.动作母题203

3.母式动作207

4.母式——子式、变式219

第四节 空间是电影结构的框架220

一、电影的空间220

1.电影空间的构成要素221

2.空间环境的艺术职能224

二、现代电影空间231

1.电影空间意识的演进231

2.现代电影的空间意识与形态演化234

第五节 时间是电影叙述的载体250

一、电影的时间250

二、电影的时间形态、电影时间的控制与再造253

1.时间控制254

2.时间的再造259

第五章 电影的语言263

第一节 蒙太奇是电影的一种独特的语言方式及语法规则264

一、蒙太奇的定义与概念264

二、蒙太奇原理267

1.以镜头连接叙事267

2.以镜头的组合表现思想意念的涵义269

3.用镜头切割空间，整合、扩大空间，重组空间270

4.用镜头打碎时间链条，延伸或缩短时间，重塑时间271

5.创造电影特有的节奏272

三、蒙太奇的技巧、类型、构成方式及其语法规则275

1.顺叙式276

2.平行式276

3.倒叙式277

4.交叉式278

5.闪回法278

6.渐进式（或称前进式）、后退式279

7.对比法279

8.隐喻法281

9.积累式281

10.反衬法282

11.重复法283

12.重叠式284

13.跳跃递进式284

14.加速蒙太奇285

15.跳接法286

16.变速法287

17.停格技巧288

18.错幻式技巧288

19.色彩蒙太奇289

20.声画蒙太奇289

21.传统电影里时间过渡的镜头技巧289

22.综合运用290

第二节 长镜头是电影的本体语言290

一、长镜头概念的历史言说291

二、长镜头的源起292

三、长镜头成为电影的本体语言——巴赞的长镜头理论的形成293

四、长镜头的类型、构成方式及艺术功能296

1.景深长镜头296

2.镜头内部蒙太奇式长镜头297

3.段落镜头或镜头段落298

4.主观长镜头299

5.静观长镜头300

6.舞台纪录式长镜头301

7.纪录式长镜头或称纪实性长镜头302

8.长镜头的风格化303

五、现代电影镜头语言的基本态势315

第三节 电影的空间／场面调度316

一、空间／场面调度是导演的一种主要的创作方法，也是电影语言的一种重要的结构方式316

1.场面调度316

2.空间调度319

二、电影空间／场面调度技巧、方法及其功能321

1.镜头内的空间／场面调度技巧321

2.电影整体空间的场面调度与镜头调度的结构方法327

三、电影空间／场面调度的依据343

第四节 声音是电影的第二语言系统344

一、电影的声音344

二、电影声音的语言要素及其艺术功能347

1.人声谱系的建构及其语言功能347

2.音响各结构单元的符号意指354

3.电影音乐的构成方式、样式及其声音的操控372

后记一（原第六章的结语）381

后记二384

附录：小磊生平385

参考书目387