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目录前言1

序说3

第一篇 上世第一章 原始演剧3

一 文化背景3

二 《记》、《纪》中的演剧现象4

三 共感咒术6

四 固有歌舞8

第二章 伎乐11

一 文化背景11

二 与外国音乐舞蹈的交流12

三 味摩之13

四 《教训抄》记事14

五 伎乐的艺术形态15

六 伎乐假面17

第三章 舞乐21

一 文化背景21

二 隋唐文化和日本23

三 输入大陆舞乐24

四 贵族阶级的支持27

五 平安初期的大改编28

六 左右两舞29

七 著名曲目34

八 舞乐舞台37

九 舞乐假面39

十 神乐41

十一 平安时代后的发展推移42

第四章 散乐（猿乐）、新猿乐46

一 时代文化46

二 散乐的故乡47

三 散乐的本质与艺术形态49

四 贵族散乐54

五 庶民的散乐58

六 新猿乐60

七 咒师猿乐63

八 白拍子和今样、杂艺65

九 能的产生66

第二篇 中世第五章 延年、延年能69

一 时代背景69

二 寺院的社会地位71

三 延年的内容73

四 延年之能76

五 能乐的展开79

六 中世以后的推移82

第六章 田乐、田乐能84

一 产生过程及其盛衰84

二 田乐的艺术形态88

三 田乐能与猿乐能90

四 中世以后的推移91

第七章 能乐、能狂言93

一 文化背景93

二 殿上酒宴与“乱舞”95

三 猿乐能对田乐能的吸收96

四 大和、近江与其他猿乐能98

五 观、世父子在能乐上的大成99

六 能乐的五种类别、能狂言104

七 足利义满与能乐111

八 武家对能乐的支持112

九 手猿乐及众多的能乐剧团114

十 能乐的面具116

十一 近世以后能乐的发展118

第三篇 近世第八章 木偶净琉璃剧（木偶） （一）古净琉璃时代125

一 平曲、舞曲、幸若、说经节125

二 傀儡子128

三 净琉璃的产生129

四 三味线的传来与改造130

五 木偶净琉璃剧（用线操纵）的诞生131

六 古净琉璃132

七 三都的形势133

八 硬软两派（萨摩和丹后）134

九 金平净琉璃135

十 井上播磨和宇治加贺137

十一 文弥节139

十二 一中节140

十三 河东节141

十四 江户丰后派净琉璃142

第九章 木偶净琉璃剧 （二）当代流（新）净琉璃145

一 近松、义太夫以后145

二 近松门左卫门149

三 专业作家制度的确立154

四 《出世景清》155

五 《曾根崎情死》157

六 丰竹若太夫159

七 《国姓爷合战》161

八 近松之死与合作制度164

九 吉田文三郎166

十 黄金时代170

十一 近松半二171

十二 文乐系统戏曲的衰落与转变172

十三 其后的推移173

第十章 歌舞伎（一）创始期178

一 产生歌舞伎的土壤178

二 创始期180

三 念佛踊182

四 女歌舞伎、若众歌舞伎184

五 若众歌舞伎的艺术形态187

六 入场费的设定191

七 脱离假面192

八 野郎歌舞伎193

第十一章 歌舞伎 （二）元禄歌舞伎197

一 续狂言197

二 元禄文化199

三 坂田藤十郎与“和事”200

四 市川团十郎与“荒事”202

五 “女方”艺术的完成206

六 御家骚动戏210

七 当时的科白剧213

八 剧作家的职业化213

第十二章 歌舞伎（三）完成期（明和、安永、天明时期）216

一 摄取净琉璃戏曲与歌舞伎的完成216

二 歌舞伎音乐的发展219

三 音乐的演出227

四 壕越二三治229

五 所作事（舞踊剧）231

六 这一时期的著名演员236

一 从文化、文政到安政时期244

第十三章 歌舞伎（四）鼎盛期244

二 剧坛的展望246

三 樱田治助与并木五瓶249

四 鹤屋（大）南北252

五 “变化”（化身）舞蹈254

六 “生世话”狂言257

七 濑川如皋260

八 河竹默阿弥261

第四篇 近代现代第十四章 传统演剧267

一 舞乐267

二 能乐268

三 文乐270

四 歌舞伎272

五 团十郎与菊五郎278

六 菊五郎与散切狂言280

七 演剧改良会281

八 天览剧283

九 默阿弥之死285

十 歌舞伎座287

十一 三味线音乐292

十二 舞蹈界295

十三 无形文化遗产的保护及其他298

一 近代歌舞伎与新派的产生302

第十五章 近代（新）歌舞伎、新派302

二 川上音二郎305

三 伊井蓉峰、喜多村绿郎、河合武雄310

四 花柳章太郎、水谷八重子313

第十六章 新剧318

一 产生过程318

二 文艺协会321

三 自由剧场322

四 艺术座325

五 筑地小剧场328

六 左翼演剧331

七 新国剧和前进座及其他335

第十七章 大众演剧340

一 浅草歌剧340

二 东宝歌舞伎343

三 东宝艺术座344

四 少女歌剧345

五 音乐剧346

六 喜剧347

结语352

附录日本演剧史表解356

主要参考文献357

能乐、木偶净琉璃、歌舞伎等简系谱359

能乐361

竹本义太夫为止的主干简系谱367

新内节375

义太夫节太夫379

三味线383

木偶手385

中村勘三郎家（传九郎·七三郎）387

森（守）田家（勘弥·坂东又太郎·藤川八藏）389

市川家（团十郎·海老藏）391

河原崎家（权之助·长十郎）392

市川家门系（团藏）393

尾上家（菊五郎·松助·梅幸）395

片冈家（仁左卫门·我童·我当·市藏）397

泽村家（宗十郎·原之助·田之助·助高屋高助）399

市村家（羽左卫门·家橘）401

浅尾家（为十郎·实川延若）402

岩井家（半四郎·粂三郎）403

岚家（三右卫门·雏助·关三十郎）405

中村歌右卫门家（芝玩·福助·雁治郎）407

表演艺术家的各种纹章410

演员和服（浴衣）的图案（歌舞伎与当时社会）420

译者后记425