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绪论1

第一章 回宫格及其作用4

第一节 回宫格的外在形式和内在意义4

一 外在形式4

二 内在意义4

(一)美学意义5

1 内宫与汉字主体对象的意义6

2 外宫与汉字外延形式的意义6

3 回宫格不设置中分线的意义7

(二)视觉与视知觉的意义8

1 曲直、平斜、长短等对比的意义9

2 主体对象确立与外延形式构成的意义10

3 疏密与相互转换的意义11

4 重心与平衡的意义11

一“八条线”与“两个面”的作用12

第二节 回宫格的作用12

(一)“八条线”的作用13

(二)“两个面”的作用14

1 内宫对主体对象的作用14

2 外宫对外延形式的作用14

二 疏密分布的作用14

(一)一般布局时的固定作用14

1 笔画的调节15

(二)调节布局时的变化作用15

2 结构的调节16

3 特殊的调节17

三 综合书法结构规律的作用18

(一)“天覆”结构在回宫格中的表示19

(二)“地载”结构在回宫格中的表示19

(三)“画短”结构在回宫格中的表示19

(四)“画长”结构在回宫格中的表示19

四 从视觉走向思维的作用20

(二)思维功能的主动发挥21

(一)外在形式带来的视觉效应21

第二章 笔法与笔势22

第一节 笔法22

一 执笔与姿势22

(一)执笔22

(二)书写姿势25

二 指法与运笔26

(一)指法26

(二)运笔27

第二节 笔势30

一 笔画对应所产生的势30

(一)平斜与曲直的变应30

(二)长短与伸缩的变应31

(三)相向与相背的变应31

(四)轻重与粗细的变应32

二 呼应连带所产生的变应32

(一)呼应的外在形式33

(三)呼应连带的方法34

(二)呼应的内在涵义34

三 结构组合所产生的势36

(一)字与字之间势的变化37

(二)行与行之间势的变化37

(三)“静”与“动”之间势的变化38

第一节 笔画种类及主要作用40

一 点40

第三章 楷书与行书的基本笔画及书写技法40

二 横41

三 竖41

四 钩41

五 撇42

六 捺42

七 折42

八 提43

第二节 基本笔画形态及书写技法43

(表式) 基本笔画形态示意及书写技法概要一览44

第三节 笔车运用形态及书写技法53

(表式) 笔画运用形态示意及书写技法概要一览54

第四章 楷书与行书常用部首及书写技法61

第一节 楷书部首组成的基本要领61

一 字头61

二 字底61

三 左偏旁62

四 右偏旁62

五 围框62

第二节 楷书部首63

(表式) 楷书部首配合116法64

第三节 行书部首79

(表式) 行书部首108种80

第五章 楷书与行书的结构要领及规律89

一 视觉与思维相互结合90

(一)化被动为主动90

第一节 结构的基本要领90

(二)首笔与末笔的关系91

二 主体与外延相辅相成92

(一)主体对象确立的思维方式92

(二)外延形式构成的思维方式94

(一)因字立形 各有所异95

(二)主体稠密 外延疏松95

一 普遍规律95

第二节 结构的普遍规律与应变方式95

(三)独体字形 主笔明确96

(四)横向搭配 参差迎让96

(五)纵向组合 收放合理96

(六)包围结构 姿势稳定97

(七)重心位置 视觉平衡97

二 应变方式97

(一)笔法的应变98

(二)主体对象位置的应变98

(三)外延形式位置的应变99

第六章 回宫格结构方法100

第一节 独体字结构方法100

一 结构法则100

二 结构组合形式100

(一)一笔外延的组合形式101

(二)两笔外延的组合形式102

(三)三笔外延的组合形式104

(四)无外延的组合形式105

第二节 合体字结构方法105

一 横向合体字结构方法105

(一)结构法则105

(二)结构组合形式106

二 纵向合体字结构组合方法119

(一)结构法则119

(二)结构组合形式119

(二)结构组合形式126

(一)结构法则126

三 包围合体字结构方法126

第三节 行书结构131

(表式) 行书结构60法132

第七章 创作欣赏141

第一节 创作概念与基本要求141

一 创作概念141

(一)何谓创作141

(二)创作选材141

(一)形式的确定142

二 创作的基本要求142

(二)情感抒发145

(三)章法的体现146

第二节 欣赏157

一 欣赏内容157

二 欣赏方法158

三 欣赏是学习的途径158

后记159