图书介绍
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- 刘正维著 著
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- ISBN：
- 出版时间：2016
- 标注页数：0页
- 文件大小：45MB
- 文件页数：370页
- 主题词：
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图书目录
引言 难能的戏曲作曲1
上篇：戏曲作曲回眸3
第一章 我国音乐发展的“三起三伏”与中国“文艺复兴”3
第一节 “一起”“二起”与宋词3
第二节 元代戏曲音乐发展进入“二伏”12
第三节 明代“三起”前期的重大发展41
第四节 16世纪中国“文艺复兴”时期音乐的“飞跃”44
第五节 “三伏”使中国“文艺复兴”夭折65
第六节 发人深省的史实与中西音乐发展历程掠影68
第二章 戏曲作曲的五个发展时期与三大发展阶段70
第一节 戏曲作曲五个发展时期与三大发展阶段年表70
第二节 “前500年”文人作曲的历史功绩——第一发展阶段71
第三节 “中400年”我国“文艺复兴”中戏曲作曲大变革——第二发展阶段73
第四节 “后100年”中前50年戏曲音乐的蓬勃发展79
第五节 “后100年”后半段的空前发展（第五时期）——第三发展阶段90
第六节 节节高的三大发展阶段91
中篇：戏曲作曲新理念95
第三章 戏曲旋律与它的“DNA”——“三音列”95
第一节 我国五声音阶的特性95
第二节 三音列——“三色论”是我国传统旋律的“染色体”96
第三节 依曲唱词和依词唱曲107
第四节 戏曲音乐的绝活——拖腔112
第四章 民族调式与它的“DNA”——徵羽两大终止群体124
第一节 民族调式构成的平衡原则124
第二节 徵羽两大终止群体135
第三节 徵羽调式体系与民族调式的“染色体”137
第四节 调式型号与板块分布138
第五节 “差之半音”的“屈调”与“扬调”145
第六节 徵羽两大终止群体的半音之差158
第七节 民族调式深化情感表现的“灵魂”效应159
第五章 戏曲腔式的戏剧性功能以及其板块分布160
第一节 腔式的特性160
第二节 腔式的类别165
第三节 腔式的变化167
第四节 字位变化168
第五节 腔式的搭配172
第六节 腔式的五大板块分布174
第七节 启示177
第六章 戏曲音乐结构的表现性179
第一节 变化与重复179
第二节 单曲与组曲182
第三节 变奏曲——板式变化体的三类结构186
第四节 单腔系统板式变化体唱腔199
第五节 多腔系统板式变化体唱腔203
第六节 单腔系统板式变化体成套唱腔207
第七节 多腔系统板式变化体成套唱腔208
第八节 单腔系统板式变化体的大型作品208
第九节 多腔系统板式变化体的大型作品209
第十节 板式变化体与曲牌联缀体综合运用209
第十一节 南北交融的板式结构210
第七章 音乐主题——戏曲作曲成败的“要道”212
第一节 戏曲音乐的“主题”观212
第二节 戏曲音乐风格、个性与主题创作217
第三节 我国歌剧音乐创作为戏曲作曲探路219
第四节 戏曲音乐主题由三重性到五重性表现的发展226
第五节 《杜鹃山》音乐主题创作的典范性234
第八章 器乐曲的典型性创作254
第一节 传统管弦乐254
第二节 土洋弥合254
第三节 关键在于新创255
第四节 写出适合管弦乐发挥的伴奏与过门263
下篇：经典剖析269
第九章 “三堂会审”唱腔对情感的细腻刻画269
第一节 《玉堂春》与“三堂会审”269
第二节 “三堂会审”的音乐布局269
第三节 唱腔剖析270
第十章 京剧“四大名旦”的“五花洞”和荀派“小姐啊”唱段的精心雕琢285
第一节 京剧“四大名旦”“五花洞”唱段的特色285
第二节 荀派《红娘》中“小姐啊”唱段的精心雕琢289
第十一章 京剧《红灯记》唱段的精心布局296
第一节 西皮、二黄腔的布局296
第二节 《红灯记》唱腔的表现性299
第三节 铁梅的五段唱腔306
第十二章 京剧《杜鹃山》音乐创作的珍贵遗产320
第一节 《杜鹃山》情节梗概与音乐布局320
第二节 《杜鹃山》部分唱腔剖析323
后记：无法结束的“结语”350