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第一章 复风格概述1

第一节 溯本2

一、“复风格”概念2

二、探寻本质4

三、复风格与复调8

第二节 寻源10

一、时代思潮10

二、复杂身世12

三、宗教信仰14

四、艺术积淀15

五、电影“蒙太奇”19

六、前人实践21

第二章 施尼特凯的音乐创作思想及其室内乐创作24

第一节 施尼特凯的音乐创作思想24

一、善必胜恶25

二、与前辈的超时空对话28

三、凭心感受的直感创作33

第二节 施尼特凯的室内乐创作36

一、室内乐的复调思维特征36

二、施尼特凯的室内乐创作39

第三章 复风格在施尼特凯室内乐创作中的实现途径49

第一节 既有素材的来源50

一、既有音乐片段50

二、创作技法58

三、创作风格64

第二节 既有素材的应用70

一、应用位置70

二、时空结构74

三、引用目的83

第四章 纵横拼贴——《海顿式的莫氏艺术》之技法分析88

第一节 《海顿式的莫氏艺术》的创作背景和概况88

一、施尼特凯复风格早中期的创作特征——直接引用88

二、《海顿式的莫氏艺术》的创作背景90

三、作品概况91

第二节 组织内涵95

一、KV.4 16d的一般情况95

二、《海顿式的莫氏艺术》的引用材料98

第三节 结构方式104

一、横向思维105

二、纵向思维121

第四节 创作特征138

一、核心音程138

二、调式调性141

三、再现方式146

第五章 万物统一——《第三弦乐四重奏》之技法分析150

第一节 《第三弦乐四重奏》的创作背景与概况150

一、施尼特凯复风格成熟期的创作特征——示意与融合151

二、《第三弦乐四重奏》的创作背景152

三、作品概况155

第二节 组织内涵156

一、拉索的《圣母悼歌》156

二、贝多芬的《大赋格》159

三、肖斯塔科维奇的音名动机162

四、施尼特凯的主题Ⅰ164

第三节 第一乐章——引用材料的陈述167

一、曲式结构167

二、陈述方式169

三、技法特征174

第四节 第二乐章——引用材料的解构178

一、新生材料179

二、材料布局183

三、解构手段187

第五节 第三乐章——引用材料的重生192

一、主题Ⅳ193

二、破茧重生194

第六章 精神共存——《钢琴四重奏》之技法分析203

第一节 《钢琴四重奏》的创作背景与概况203

一、施尼特凯复风格晚期的创作特征——风格暗示204

二、施尼特凯与马勒205

三、《钢琴四重奏》的由来与概况210

第二节 组织内涵212

一、风格音响212

二、引用音调218

三、音名动机“B-A-C-H”223

第三节 技法特征224

一、形态对位225

二、声部模仿228

三、特殊演奏法233

第四节 精神共存236

一、对内心听觉的尊重236

二、在精神世界中契合240

第七章 施尼特凯室内乐作品中的复风格音乐语言244

第一节 主题形态的复风格含义244

一、自由十二音序列主题245

二、特定结构主题249

三、音名动机主题251

第二节 和弦结构的复风格表述255

一、三和弦叠置256

二、音簇258

第三节 复风格视域下的复调技法262

一、对比技法263

二、模仿技法268

三、微复调274

第四节 管弦乐技法的复风格特征280

一、乐器组合280

二、个性化演奏282

三、乐队的织体特点285

第五节 展现复风格思维的曲式结构288

一、结构力因素288

二、复调体裁293

三、结构对位296

第八章 施尼特凯室内乐作品中复风格的意义与价值299

一、20世纪全球化思潮的一个重要的音乐手段300

二、复调音乐发展的新方向303

三、音乐历史中的地位与影响308

结语315

参考文献320

一、中文参考文献320

二、外文参考文献329

附录一 马勒《g小调钢琴四重奏》手稿片段334

附录二 施尼特凯主要作品目录（按作品类型分类）337

附录三 施尼特凯主要作品目录（按创作年代排序）346