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第1章 短片——电影创作的起点1

1.1 “短片”！2

1.2 影视短片类型4

1.2.1 纪实短片4

1.2.2 故事短片4

1.2.3 新媒体短片4

1.3 创作杰出短片的必需品？！4

1.4 影视短片创作6

思考与实践7

第2章 构思8

2.1 导演的构思9

2.2 故事与剧本10

2.2.1 影视短片剧本创作要件10

2.2.2 剧本的结构12

2.3 标准的短片剧本格式15

2.3.1 单个镜头的短片剧本15

2.3.2 多镜头的短片剧本19

2.4 把你的影片先画出来27

2.4.1 关于分镜头脚本28

2.4.2 短片分镜头脚本的绘制29

思考与实践38

第3章 规范你的镜头语言39

3.1 场景里的规范40

3.1.1 场景的三种类型40

3.1.2 距离40

3.1.3 剪辑类型41

3.1.4 场景的匹配41

3.1.5 对视43

3.2 三角形原理45

3.2.1 基本的身体位置45

3.2.2 关系线47

3.2.3 头部的重要性48

3.2.4 三角形原理的五个基本变化48

3.2.5 构图重点53

3.2.6 视觉重点的类型54

3.2.7 三角形原理：单个演员57

3.3 两个演员的对话60

3.3.1 面对面60

3.3.2 数量对比62

3.3.3 演员肩并肩62

3.3.4 摄影机和演员的高度67

3.3.5 相反的对角线70

思考与实践72

第4章 蒙太奇73

4.1 节奏蒙太奇74

4.2 叙事蒙太奇74

4.2.1 相继叙事蒙太奇74

4.2.2 局部叙事蒙太奇76

4.3 思维蒙太奇77

4.3.1 比较蒙太奇77

4.3.2 冲突蒙太奇78

4.4 电影蒙太奇运用解析78

4.4.1 电影《西北偏北》的镜头剪辑78

4.4.2 电影《投名状》的镜头剪辑83

4.5 声音蒙太奇88

思考与实践88

第5章 色彩、光影、声音89

5.1 色彩90

5.2 光影91

5.2.1 重视光效92

5.2.2 重视光的方向95

5.2.3 重视光影刻画性格97

5.3 声音100

5.3.1 声音的三要素100

5.3.2 对声音的选择、改变与组合100

5.3.3 影视声音创作的特性101

5.3.4 用画面表现声音——视觉图103

思考与实践103

第6章 如何让镜头变得生动？104

6.1 什么是镜头语言？105

6.2 镜头的运动之美106

6.3 镜头的稳定之美110

6.4 镜头的交错之美114

6.5 镜头的空白之美117

思考与实践117

第7章 影视短片创作实务118

7.1 导演——讲故事的人119

7.1.1 写在前面119

7.1.2 如何说我的故事？119

7.1.3 写给导演们的话124

7.2 你和你的团队——如何管理你的剧组124

7.2.1 写在前面124

7.2.2 怎样快速顺利地拍摄125

7.2.3 剧组的初步126

7.2.4 剧组的结构和类别131

7.2.5 你需要的剧组133

7.2.6 A应该做的、B必须做的事133

7.2.7 创造性地把自己搞穷135

7.2.8 制定计划项目139

7.3 情节广告短片创作实务143

7.4 纪录短片创作实务148

7.4.1 记忆·空间——《水墨东阳》剧本创作148

7.4.2 此土此民，恋恋吾乡——《水墨东阳》构思151

7.4.3 水墨情绪——《水墨东阳》中的水墨创作153

7.4.4 《水墨东阳》字幕创作155

7.5 动画短片创作实务156

7.5.1 动画短片制作流程156

7.5.2 前期构思阶段156

7.5.3 中期制作阶段162

7.5.4 后期合成阶段164

7.5.5 一部风格动画短片的创作过程165

附录 常用电影语言词汇181

主要参考文献184