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第一章 绪论1

第一节 秦腔传承着长安文化传统1

第二节 秦腔是一种声腔、一个剧种2

一、秦腔是一种声腔体系，简称“秦声”2

二、秦腔又是一个独立的地方戏曲剧种4

第三节 秦腔的耗散结构系统5

第二章 秦腔历史12

第一节 秦风时期12

第二节 秦声时期（一）19

一、先秦时期的秦声19

二、秦至六朝时期的秦声20

（一）秦汉时期由“乐”向“戏”的发展20

（二）六朝时期的秦声24

第三节 秦声时期（二）25

一、得天独厚的梨园秦声25

二、主坛唱经的民间秦声27

三、散乐秦声杂剧的横空出世30

第四节 秦腔时期35

一、明代秦腔繁荣昌盛36

（一）板式变换体（简称板腔体）的音乐曲式结构日趋稳定和成熟36

（二）演出的经常性与规范化37

（三）随着演出的经常化与规范化，戏曲人物造型也逐渐规范以至程式化39

（四）剧目的不断丰富与推陈出新40

（五）迅速向国内许多省区扩散、传播，并影响和推动梆子声腔剧种的形成与发展40

二、清代秦腔成为剧坛盟主41

（一）剧坛盟主的地位41

（二）秦腔流派纷呈42

（三）艺术的臻至化境43

（四）秦腔理论研究的蜂拥而起与理论著述的大量出现44

（五）深远的影响45

三、改革、革命、与时俱进阶段的秦腔45

（一）秦腔文学的改革、剧作家群体的出现45

（二）表演艺术的圆融与完善，大批表演艺术家的涌现46

（三）音乐的理论性自觉和唱功协律调品47

（四）秦腔舞美的声光电色现代化。写意同写实、表情同表意的巧妙结合运用，三维空间的全方位进展47

（五）秦腔技艺的戏曲化与情节化47

第三章 秦腔文学49

第一节 秦腔文学的结构特点49

一、以剧情为中心，充分发挥戏剧文学在剧本创作中的主导作用49

二、分场体制，结构完整50

三、超越时空，纵横捭阖51

四、明暗相间，点线结合52

五、以人为主，场场有戏53

六、立体对待，平面处理54

第二节 秦腔剧本的思想内容54

一、塑造了数以千计的普通人的艺术形象，歌颂他们对封建统治阶级的反抗斗争，表彰他们前仆后继、不屈不挠的斗争精神与坚强意志54

二、塑造了一大批传奇式的英雄形象，歌颂他们高昂的爱国主义与崇高的民族精神，表现出中华民族与敌人血战到底的气概55

三、大量剧目对封建社会政治的腐败、官场的黑暗、道德的沦丧、科场的污浊、剥削的残酷、压迫的深重、统治的野蛮，进行了应有的抨击和批判。控诉统治者的滔天罪恶与反动本质，揭示了古代社会“乱自上作”“官逼民反”的客观规律55

四、一些表现社会生活的剧目，通过对劳动人民日常生活的提炼选择和精心描摹，颂扬了中国人民勤劳、勇敢、正直、善良、舍己为人等传统美德和高尚情操56

五、着力塑造了一大批不同类型的妇女形象，揭露古代婚姻制度的罪恶，歌颂她们在婚姻爱情方面的大无畏精神与果断行为，不少剧目还透露出近代性爱的特色56

六、提倡民主、科学，鼓舞人民反帝反封建，积极投入民族解放斗争和建设社会主义美好生活的洪流56

第三节 秦腔剧本的唱词、道白和舞台提示57

一、秦腔的唱词57

（一）以整齐的七言、十言上下句为基本词格57

（二）穿字穿词58

（三）七言十言两种句式的穿插变通灵活使用60

（四）融化古典诗词，保证雅俗共赏61

（五）唱词的安排与运用62

二、秦腔的道白63

三、秦腔文学的用韵和声韵68

四、秦腔剧本的舞台提示69

第四节 秦腔文学的语言特色和创作方法70

一、秦腔剧本的语言特色70

（一）生活用语，本色当行70

（二）融化诗词，表现力强71

（三）字中有声，音而兼容73

（四）以俗为美，雅俗共赏74

二、秦腔文学的创作方法74

（一）写实是基础74

（二）虚拟是核心75

（三）写意是目的75

第五节 秦腔剧目概况和分类76

一、秦腔剧目概况76

二、秦腔剧目分类78

（一）13到19世纪的传统剧目78

（二）与时俱进的20世纪秦腔文学81

第六节 秦腔文学精品百一抄82

一、须生戏82

二、旦角戏83

三、生旦戏83

四、净角戏84

五、丑角戏85

六、现代戏85

第七节 主要作家85

孙仁玉85

范紫东87

王伯明89

高培支89

李约祉90

吕南仲91

李干臣91

马健翎92

张棣赓93

田益荣93

谢迈千94

杨克忍94

柴景春95

第四章 秦腔音乐96

第一节 秦腔的唱腔音乐96

一、秦腔板腔体的形成与历史96

二、秦腔的六大板式98

（一）二六板98

（二）慢板98

（三）带板100

（四）二导板101

（五）垫板102

（六）滚板103

三、秦腔的调式和音阶104

第二节 秦腔的曲牌音乐104

一、秦腔曲牌的来源104

二、秦腔曲牌的类别与功能105

（一）弦索曲牌105

（二）唢呐曲牌105

（三）叽呐曲牌106

（四）笙管曲牌106

（五）昆曲曲牌106

（六）套曲106

第三节 秦腔的打击乐107

一、打击乐的分类107

（一）开场锣鼓107

（二）板头锣鼓108

（三）动作锣鼓110

二、打击乐的美学特色116

（一）内在外化，内情外现116

（二）画龙点睛，“乐以发和”117

第四节 秦腔的文武场面117

一、文场117

二、武场118

三、乐队建制119

第五节 秦腔音乐理论家王依群119

一、对我国戏曲音乐板腔体的形成提出了独到的见解120

二、提出了戏曲剧种的区分关键在音乐的观点121

三、解开了秦腔声腔及板腔化过程之谜121

四、规范了秦腔语音122

五、探索了戏曲音乐与民间礼俗音乐的关系123

第六节 几位不得不提及的秦腔音乐家123

周坛123

荆永福、荆生彦123

第五章 秦腔表演125

第一节 秦腔的角色行当125

一、生行125

（一）须生125

（二）小生126

（三）武生127

（四）娃娃生127

二、旦行127

（一）正旦127

（二）小旦128

（三）花旦128

（四）老旦128

（五）彩旦128

（六）武旦128

三、净行128

（一）大净129

（二）毛净129

四、丑行129

（一）大丑129

（二）小丑129

（三）老丑129

（四）武丑129

第二节 秦腔的唱、念、做、打130

一、秦腔的“唱”130

（一）音中黄钟，调入正宫130

（二）运气丹田，字正腔圆130

（三）唱诉结合，声情并茂131

（四）字中有态，音而兼容132

（五）真嗓假嗓，交相成趣133

二、秦腔的“念”134

（一）咬字吐词，如珠落盘134

（二）抑扬顿挫，铿锵有力134

（三）不是韵语，却有韵味134

三、秦腔的“做”135

（一）手、眼、身、发、步，综合运用135

（二）以虚写实，虚实结合136

（三）动作规范，源于生活136

（四）一招一式，但求形美137

（五）以形写神，形神兼备137

四、秦腔的“打”137

（一）打出套138

（二）打出法138

（三）打出情138

（四）打出戏139

第三节 秦腔著名艺人139

樊云官139

姚朱139

申祥麟140

魏长生140

岳玉森140

张南如141

张银花141

润润子141

三元官141

杨全儿141

王宝童141

雷大坪141

四金儿142

韩吉祥142

一汪水142

赵杰民142

雷劳儿142

张寿全142

阎全德142

袁璧辉142

陈雨农142

党甘亭143

李云亭143

刘立杰143

孙广乾144

姚静芳144

二楼子144

晋公子144

刘丰收144

李范144

十八红144

银福子144

王观登144

黄娃145

恩科子145

万成子145

李炳南145

王文鹏145

刘毓中145

田德年147

晋福长147

沈和中147

马平民148

刘箴俗149

康正中149

何振中149

王天民150

李正敏151

苏育民152

阎振俗153

樊新民154

孟遏云154

周辅国155

萧若兰155

唐华156

李富贵156

杨三保156

朱恬堂156

耿忠义156

赵福海156

曹洪发156

郗德育157

陈景民157

高希中157

靖正恭157

第四节 秦腔导演艺术158

一、从剧本到舞台演出再到“百本通”158

二、从教练到导演159

第五节 秦腔表演艺术风格160

一、生旦净丑，角色齐全160

二、唱念做打，综合处理160

三、以虚写实，虚实结合161

四、超越时空，云游八极161

五、场面恢弘，动作规范161

第六章 秦腔舞美163

第一节 秦腔化妆163

第二节 秦腔脸谱165

一、秦腔脸谱设计的依据166

二、秦腔脸谱的设计方法166

三、秦腔脸谱的整体构图与类型167

四、秦腔脸谱图案、纹饰的表现手法168

五、秦腔脸谱的绘制技法168

六、秦腔脸谱在使用中的一些惯例169

七、秦腔的变脸艺术169

第三节 秦腔服饰穿戴171

一、秦腔服装的历史沿革171

二、秦腔服饰穿戴的寓意174

三、秦腔服饰的分类174

（一）冠带174

（二）胡须175

（三）衣175

（四）裤176

（五）鞋、靴176

第四节 秦腔砌末道具176

一、秦腔砌末道具的沿革176

二、秦腔砌末道具的种类177

三、秦腔砌末道具的作用177

第五节 秦腔舞台装置和灯光、效果179

一、秦腔舞台的历史沿革179

二、秦腔的舞台装置184

三、秦腔的灯光和效果187

第六节 秦腔剧装作坊和舞台美术家189

一、作坊与工厂189

聚庆福戏装作坊189

泰源涌戏庄190

芦家靴铺190

赵履乾戏帽作坊190

宁县太昌申明村戏帽作坊190

光武制景公司191

兰州光武布景公司191

光明布景社191

庆阳军分区艺术布景公司191

西安市戏剧服装厂191

陕西省戏剧服装工厂191

甘肃省舞台美术工厂192

宝鸡市戏曲剧院服装小组192

眉县屈刘堡戏剧服装厂192

刘改成影人制作作坊192

二、舞台美术家192

陶渠192

朱进才193

蔡鹤汀193

蔡鹤洲194

管芙英195

第七章 秦腔技艺196

第一节 秦腔基本功196

一、唱、念基本功196

二、形体功197

第二节 秦腔基本表演程式198

一、上、下场198

（一）上场对子，下场诗198

（二）上下场势199

（三）龙套的上下场199

二、身架200

三、势子201

四、使“三棰”201

五、拉架子202

六、抖马202

七、搜门203

八、拉喝场203

九、磨棰子204

十、二反204

十一、推磨205

十二、滚骗马205

第三节 秦腔表演特技205

一、踩跷206

二、吹火206

三、耍口条207

四、甩梢子208

五、耍翎子208

六、耍水袖209

七、耍帽翅209

八、耍手帕210

九、耍牙210

十、耍火折子210

十一、鞭扫灯花210

十二、纸腰子扫灯花211

十三、咬牙211

十四、蹲三尻子211

十五、打一鞭211

十六、带彩箭212

十七、带彩碗212

十八、滚钉板212

十九、吊帽盖212

二十、大上吊212

二十一、打皮鞭212

二十二、打碗213

二十三、顶灯213

二十四、踢头盔213

二十五、撂头盔213

二十六、吹鱼213

二十七、歪戴纱帽214

二十八、刀劈头颅，脑浆崩裂214

二十九、铡刀铡人，断头断腰214

三十、钻刀圈、火圈214

三十一、开膛破肚214

三十二、夹鸡蛋簸米翻高215

第八章 秦腔班社216

第一节 秦腔班社的历史沿革216

第二节 重要班社220

周至王锦班220

张家班220

华庆班220

保符班221

江东班221

双赛班221

泰来班221

玉盛班221

金盛班222

双翠班222

福盛班222

华清班223

明盛班223

长庆班223

玉成班223

西安易俗社224

三意社226

正俗社227

尚友社228

敦煌营武班、六合班228

西秦鸿盛社228

张掖大众秦剧团229

永昌穆家班229

福庆班229

陇东平乐学社230

甘肃省秦腔剧团230

兰州市秦腔剧团230

吴忠市秦腔剧团231

青铜峡市秦腔剧团231

中卫县秦腔剧团231

觉民学社231

银川剧社231

宁夏秦腔剧院232

银川市秦腔剧团232

西宁市秦剧团232

贾尔藏业余秦剧团232

忠义班233

大盛班233

平凉地区秦腔剧团233

武威地区秦腔剧团233

临夏回族自治州秦腔剧团233

庆阳地区秦腔剧团233

张掖地区七一秦腔剧团233

天水市秦腔剧团234

甘南藏族自治州秦剧团234

关中八一剧团234

陕甘宁边区民众剧团234

宝鸡人民剧团236

渭南地区秦腔剧团236

咸阳市大众剧团236

榆林地区人民剧团236

凤翔人民剧团236

西安五一剧团236

咸阳市人民剧团237

南郑县剧团237

陕西省同州梆子剧团237

陕西省戏曲研究院237

第三节 秦腔班社的管理体制238

一、古代管理体制238

二、辛亥革命至20世纪40年代末的管理体制239

（一）易俗社式的管理体制239

（二）三意社式的管理体制240

第九章 秦腔理论研究241

第一节 20世纪以前的秦腔理论研究243

第一阶段——漫评阶段243

第二阶段——诗话阶段246

一、有关演出的诗话246

二、有关流播演出与艺人评赞的诗话249

第三阶段——理论著作254

一、17世纪的两部秦腔专论254

（一）张鼎望及《秦腔论》254

（二）周元鼎及《影戏考》255

二、18世纪的秦腔专著255

（一）《秦云撷英小谱》255

（二）《燕兰小谱》257

三、19世纪秦腔剧目的评论258

（一）“独好”花部的情怀258

（二）《农谭》为“花部”及其艺人张目259

（三）以精当的解说体现艺术品位259

第二节 20世纪的秦腔理论研究260

一、秦腔剧目研究的可喜收获261

（一）认为秦腔是高度综合的艺术261

（二）戏曲是补助教育的最好办法261

（三）“推其陈、出其新”的戏曲革命观262

二、秦腔表演艺术研究逐步深入262

（一）封至模《秦腔艺人考略》及其他263

（二）何振中与《戏曲表演艺术探索》265

（三）王小民、王炎的《秦腔表导演艺术》267

三、秦腔班社、艺术家研究267

（一）秦腔班社研究268

（二）秦腔作家、艺人、演员的研究268

四、剧作家研究269

第三节 秦腔音乐理论研究271

一、安波《秦腔音乐》271

二、梅丝《秦腔曲调的几个问题》273

三、潘哲《秦腔音乐分析》274

四、吕自强《秦腔音乐概论》274

五、王正强《秦腔名家声腔选析》275

六、其他秦腔音乐论著275

第四节 秦腔历史的研究276

一、20世纪初期的秦腔历史的研究与著作276

二、王绍猷《秦腔纪闻》277

三、焦文彬《秦腔史稿》与《长安戏曲》278

第十章 秦腔的流播和广泛影响280

第一节 秦腔的四种形态与三种流播途径280

第二节 秦腔流播北方促进并推动了北方梆子声腔剧种的形成与发展286

第三节 秦腔流播至晋冀鲁豫及对梆子腔系的影响288

一、秦腔流播至三晋与山西四路梆子288

二、秦腔流播至河南与豫剧289

第四节 秦腔流播至江南及对南方戏曲的影响290

一、秦腔流播至苏浙皖赣及对这一带戏曲的影响290

二、秦腔传入湖广及对汉剧、粤剧的影响292

三、秦腔流播至川云贵藏及对南梆子的影响293

第五节 秦腔在西北五省区的流播295

后记296