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第一章 导论1

一、媒介文化中的模式化女性2

二、影视情节剧中四种女性呈现模式及其变体5

（一）灰姑娘模式及其演变6

（二）花木兰模式及其演变7

（三）潘多拉模式及其演变8

（四）盖娅模式及其演变9

三、基本概念与理论路线13

四、研究意义18

五、研究方法19

（一）叙事学方法19

（二）原型批评方法20

（三）文化研究与女性主义视角21

第二章 灰姑娘模式：男性拯救的神话27

一、灰姑娘模式的叙事形态分析30

（一）基本人物谱系31

（二）叙事结构35

（三）叙事策略39

二、革命版灰姑娘及其性别言说策略41

（一）革命化改写41

（二）性别言说及其策略43

三、财富版灰姑娘的变奏及其性别意义50

（一）新灰姑娘：对性别秩序的反叛与回归53

（二）消费白马王子：女性看，男性被看？60

（三）经典环节：打碎与重组65

四、小结70

第三章 花木兰模式：超越性别的想象75

一、花木兰模式的叙事形态分析78

（一）初始情境：倾斜的秩序与秩序之内的女性78

（二）叙事结构：对性别秩序的超越与回归83

（三）叙事母题：女扮男装与性别身份的两难86

（四）花木兰原型与影视叙事中的类型元素88

二、女性偶像：1949年～1979年电影文化中的花木兰90

（一）铁姑娘：主流性别话语的通俗化演绎91

（二）个案分析：《战火中的青春》92

（三）花木兰式困境94

三、90年代以来主旋律与商业化夹缝中的花木兰96

（一）主旋律电影与商业电影的90年代叙境96

（二）新主流影视中的花木兰及其文化解读100

1.传统女性身份的恢复与经典窥视情境的建构101

2.商业策略与意识形态策略下的“革命＋爱情”103

四、艺术电影中的花木兰106

（一）艺术电影与语境106

（二）对女英雄与历史大叙事的解构107

五、商业娱乐电影中的花木兰112

（一）文化商品的“成套”生产与消费112

（二）女英雄形象的色情与暴力化编码114

（三）消费文化性别话语的含混性与批评困境118

六、小结119

第四章 潘多拉模式：美之惑与色之祸124

一、潘多拉模式的叙事形态分析128

（一）潘多拉（Pandora）词源分析128

（二）故事129

（三）叙事母题130

1.女性美神话130

2.灾难情结132

二、“十七年时期”反特片中的女特务134

（一）作为阶级敌人标志的女性性征及其符号系统135

（二）传统性别话语与政治话语的混合137

（三）“女特务”的双重功能137

（四）女特务叙事中的边缘性非政治话语140

三、亦旧亦新的潘多拉141

（一）罪恶与伤痕：唯美怀旧剧中姨太太形象的变奏141

（二）危险但可爱的潘多拉：婚外恋题材情节剧中的“第三者”142

（三）从红玫瑰到白玫瑰的转变：对潘多拉神话的反讽150

四、潘多拉的“女权”面孔：从欲望客体到欲望主体的虚拟151

（一）新面孔：将女性主义做成流行文化？152

（二）暧昧与流动的话语策略154

（三）“诱惑”的辩证法与后现代性别权力游戏156

五、小结159

第五章 盖娅模式：想象贤妻良母164

一、盖娅模式的革命政治型与政治伦理型167

（一）盖娅模式的革命政治型167

（二）盖娅模式的政治伦理型170

二、多元文化中的盖娅传统：日常人生模式与诗情怀旧模式174

（一）日常人生模式176

（二）诗情怀旧模式181

三、盖娅模式的边缘化185

（一）盖娅模式的边缘化与消费文化的兴起185

（二）盖娅模式的边缘化轨迹186

四、盖娅模式的“潘多拉”式重写188

（一）传统贤妻良母：对欲望的否定189

（二）盖娅模式伦理色彩的淡化190

（三）传统与现代夹缝中的贤妻良母：“母性”的风情化包装192

（四）盖娅的欲望化重构以及性别意识形态改写策略196

五、小结198

结论203

一、女性形象／性别的“泛消费化”205

二、意识形态批判：后男权时代的催眠术209

三、女性主义媒介批评及其困境211

参考文献213

附录：本书涉及的重要影视剧索引227

后记233