图书介绍
世界音乐系列 巴厘岛音乐PDF|Epub|txt|kindle电子书版本网盘下载
- 管建华 著
- 出版社： 南京：江苏教育出版社
- ISBN：9787549958184
- 出版时间：2016
- 标注页数：228页
- 文件大小：28MB
- 文件页数：255页
- 主题词：音乐文化－印度尼西亚
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图书目录
Ⅰ 巴厘岛仪式的声音景观：声音的同时性1
地点、时间与环境8
供奉的表演9
欧达兰（寺庙仪典）与雷姆（完整而热闹的活动）10
空间定位12
时间的循环16
宏大的时光岁月：故事与历史17
文化旅游业22
三个思考：历史时期，神圣性的程度与表演艺术的空间定位24
包罗万象的阿达特（传统）25
在庭院内部的神圣空间——杰罗安：古老时期“供奉”表演的风格30
庭院中部的仪式空间爪巴登加——中期的风格34
庭院外更为世俗的空间爪巴——新的创造和娱乐36
结语37
Ⅱ 乐器：材料，调音与音色39
铜锣的强大力量40
调音与音色43
成对调音的声波：甘美兰生活的气息44
调音体系，音阶与记谱46
甘美兰铜锣克比亚：具有爆发音的20世纪的风格50
甘美兰音乐中的乐器家族51
铜锣55
音乐中的时间循环：标志分支节拍的铜锣57
键式乐器（金属排琴）59
性别的金属排琴类型60
低音金属排琴61
冈瑟家族61
排锣63
雷永63
特罗姆朋64
其他旋律的层次65
鼓：乐队的声音指挥者66
铜钹（钹）69
结语69
Ⅲ 交互连锁性与层次性：合奏中的音乐角色71
甘美兰瑟卡哈的音乐社会团体74
甘美兰的多层织体：同时性的旋律75
博格克（基本旋律）76
公众的精细演奏：用交互连锁性部分填充于所有声音的休止处（克特堪）80
冈瑟克特堪：泊罗斯和桑斯赫80
单音克特堪81
切分类型的克特堪85
克特堪类型的扩展与缩减87
雷永线条轮廓：旋律的交互连锁性与敲击的重音87
雷永与特罗姆朋的对比90
领奏者，演奏信号与合奏的互动91
嘎雅（魅力姿态）92
结语：应用多层旋律的结合93
Ⅳ 故事的世界：传统巴厘岛剧场中音乐、舞蹈与戏剧的整合96
在当下表演过去98
古老时期的类型：宗教乐队98
中期历史的类型：爪哇印度教的遗产101
新时期的类型：源于中期与古老时期的自由分化103
完整性的理念：重回雷姆104
巴厘岛传统戏剧中的预设与习俗105
一个“故事”的概念：表演的口头性与默记口创能力106
潘基系列107
抽象性与亲和度108
中介者的角色109
戏剧风格111
哇扬库立（皮影戏）113
达朗116
表演的过程119
塔克苏：神圣的灵感和“焦点的转换”122
结语124
Ⅴ 巴厘戏剧表演中富有特色的人物角色、动作和铜锣结构126
美学和特色类型：精致和粗犷126
舞蹈中的男性、女性和雌雄同体风格128
面具舞蹈戏剧托朋129
角色129
面具舞托朋戏剧的表演130
自由的编舞133
女性面具舞雷贡133
自由与固定相对照的编舞134
面具舞托朋和雷贡中的舞蹈和音乐元素136
动作语汇136
阿格姆136
昂塞勒：舞蹈和音乐的结合141
分支节拍描绘戏剧性的场面和情味144
巴特尔147
欧曼148
巴旁149
嘉宝长格尔149
贡拉克150
甘美兰巴拉干珠尔151
听两首面具舞作品152
克格159
结语165
Ⅵ 铜锣克比亚大型形式和它的前身167
“古典的”三维形式167
三个对比的乐章168
基尼曼：自由节拍前奏曲170
听一个完整的片段：斯诺欧曼拉丁让的三位一体形式171
铜锣克比亚的克里斯巴入结构和铜锣克比亚形式的革新（新的创造）180
铜锣克比亚的形式：循环性和线性181
新的织体183
铜锣克比亚经过句：嘎雅的一种展示183
铜锣克比亚风格，基尼曼：葛根的然184
“爪亚瑟玛拉”（“胜利的神圣的爱爱之神”）185
形式的变形和其他革新186
巴厘岛艺术节铜锣克比亚的竞赛188
21世纪初的克里斯巴入的发展趋势193
孔特姆坡热容195
结语：在快速变化世界中的传统艺术196
艺术工作室／集体工作室——桑嘎日196
Ⅶ 结语：在火葬仪式上重访三个主题201
专用术语表207
参考文献216
资料来源219
附赠CD目录223