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序言1

第一部分 理论研究3

第1章 吸引力：它们是如何形成的3

第2章 一种惊诧美学：早期电影和（不）轻信的观众15

2.1 过道里的惊恐15

2.2 吸引力美学22

2.3 震惊的分心娱乐与模棱两可26

第3章 叙事情境与叙事者机制35

第4章 好莱坞西部片的叙事方法51

4.1 类型52

4.2 开花的仙人掌：价值和结构53

4.3 永恒的西部：视觉元素和故事原型62

4.4 标准西部片流程63

4.5 西部人64

4.6 印第安人68

4.7 女性70

4.8 社区71

4.9 结语72

第5章 神经喜剧剧本模式的探讨75

5.1 神经喜剧的概况75

5.1.1 神经喜剧主人公的社会身份76

5.1.2 神经喜剧中人物的性格特征79

5.1.3 神经喜剧情节转折点的人物动机81

5.1.4 神经喜剧中的双主人公模式83

5.1.5 神经喜剧当中的台词设计84

5.2 神经喜剧兴起的历史背景85

5.3 两位作者86

5.4 结语89

第二部分 创作研究93

第6章 脱下伪装之后：比利·怀尔德剧作研究93

6.1 历史94

6.2 伪装96

6.3 巧遇与人物搭配113

6.4 现实主义123

第7章 希区柯克和他的编剧们：作者论与改编权威129

第8章 《改编剧本》如何改编：从小说《兰花贼》到考夫曼“兄弟”的剧本，再到电影151

8.1 麦基或者不是麦基？这是个问题153

8.2 “整个世界都是一个（有声的）舞台”156

8.3 “电影就是这么回事……”159

8.4 结语：布局完好全面，结尾方显精彩164

第9章 《米尔德丽德·皮尔斯》：一笔棘手的剧作财富171

9.1 詹姆斯·M·凯恩的作品和黑色电影传统174

9.2 杰瑞·瓦尔德作为制片人178

9.3 特内的剧本与马尔兹的评论181

9.4 格鲁恩和福克纳的剧本187

9.5 麦克杜格尔的剧本与皮尔森的修订190

第三部分 个案分析：奥斯卡最佳原创剧本199

第10章 再次上路：《塞尔玛与路易丝》剧作解读199

10.1 绪论200

10.2 作为情节转折点的人物动机200

10.3 “搭档”电影中的双主人公模式203

10.4 两位作者207

10.5 1991年的不安208

第11章 结冻，从明尼苏达通向美国精神：《法尔戈》剧作解读211

11.1 绪论212

11.2 人物先行和人物定性213

11.3 主题变奏和视觉实践215

11.4 科恩工作法218

11.5 独立电影年221

第12章 博弈：从原著剧本到电影呈现——《心灵捕手》剧作分析223

12.1 对现代好莱坞叙事模式的利用与突破——剧本分析224

12.2 导演改变剧本，使叙事回归传统231

12.3 《心灵捕手》的主题及其局限性235

第13章 近距离观看：《美国美人》剧作解读239

13.1 绪论240

13.2 视点策略240

13.3 拟多主人公模式244

13.4 类型混搭247

13.5 一次成功的奥斯卡运作250

第14章 一种新的感受力：《纯洁心灵的永恒阳光》剧作解读253

14.1 绪论254

14.2 传统构架的拓展254

14.3 单主人公模式257

14.4 视听的伸展260

14.5 关于查利·考夫曼262

14.6 第77届奥斯卡264

14.7 结语：一种新的感受力267

附：查利·考夫曼创作年表268

出版后记270