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导言1

一、电影美术的概念1

二、电影美术史研究的意义2

三、关于中国电影美术史的分期与发展4

四、中国电影美术史研究的基本思路8

第一章 中国布景与西方影戏（1905—1929）11

第一节 老“国粹”与新“玩意儿”的结晶11

第二节 绘画艺术对初期电影美术的影响13

一、写实的西洋绘画14

二、“海派”中国画16

三、时尚风俗画——《点石斋画报》17

四、中西合璧的月份牌年画19

五、漫画与动画21

第三节 从舞台“布景”到电影“置景”——早期的电影美术22

一、舞台布景是电影美术的祖先22

二、电影布景师——画家的新职业26

三、欧化与唯美——早期电影美术的特征28

四、重教化、倡人伦的民族思想意识32

第四节 布景师的新天地——古装片、武侠片的美术设计34

第五节 真实——电影美术的本质特性40

一、从“棚内”走向“棚外”40

二、中国电影特技的诞生42

第六节 早期电影美术师44

第七节 小结：以戏曲、“文明戏”布景为主的初期电影美术48

第二章 社会现实与民众梦幻（1930—1949）52

第一节 电影空间的觉醒52

一、大转折——从舞台空间到电影空间52

二、新起点——电影空间的确立56

第二节 激情与悲愤——电影美术的现实主义道路61

一、“到民间去”62

二、永不熄灭的“万家灯火”71

三、现实主义美术作品79

第三节 电影美术与电影造型语言的民族化探索82

第四节 中国电影美术中的好莱坞模式91

第五节 现实与梦幻——走向成熟的中国电影美术97

第六节 从布景师到电影导演99

第七节 小结：现实主义传统与好莱坞模式的结合105

第三章 情景交融与诗情画意（1950—1966）108

第一节 银幕的新时代108

第二节 电影题材的多样化与电影美术的真实性114

一、题材的多样和形式（风格）的统一115

二、真诚的情感与质朴的造型——电影美术设计图139

第三节 诗情画意——影像造型的意境143

一、“风从东方来”143

二、“意象”造型146

第四节 宏伟史诗——历史影片的美术设计153

第五节 瑰丽的奇葩——戏曲影片的美术设计156

第六节 重要的电影美术师163

第七节 小结：中国电影美术东方美学造型风格的形成174

第四章 “三突出”与“高大全”（1966—1976）177

第一节 “三突出”——为政治服务的样板戏电影美术177

一、“样板戏”电影的造型口诀180

二、“样板戏”电影的造型模式181

三、“还原舞台，高于舞台”183

四、从舞台到电影190

第二节 “高大全”与“红光亮”——“文革”电影美术的造型模式194

一、“高大全”——虚妄的现实195

二、“红光亮”——阳光下的阴霾203

第三节 小结：“文革”时期电影美术的特征210

第五章 冲突与探索（1978—1989）214

第一节 艺术思潮与电影美学214

一、电影本性的讨论214

二、探索（第五代）电影之前216

第二节 诗意电影的美术设计219

第三节 纪实电影的美术设计229

第四节 戏剧电影的美术设计236

第五节 探索、观念、造型246

一、反传统——探索观念的确立247

二、新影像——以造型为本250

三、仪式化——历史和民俗文化的铺排256

四、“错位”——用造型思考影像264

第六节 民族意识和历史画卷的展现269

第七节 小结：中国电影美术的造型语言体系的成熟278

附录一：中国电影美术师人物小传284

附录二：历届中国电影金鸡奖最佳美术、服装、化装、道具、特技获奖作品名单343

附录三：中国电影在国际电影节获美术类奖项348

参考文献349

后记351