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绪论1

一 “晋宋乐府诗”时段划分的音乐与文学依据2

二 晋宋乐府诗的研究现状及存在的问题5

三 本论文的研究思路和主要内容12

第一章 晋宋乐府诗的文献考察14

第一节 晋宋乐府诗的文献著录14

一 《乐府诗集》著录晋宋乐府诗的文献来源14

二 《乐府诗集》著录吴声、西曲歌辞的特点20

三 晋宋乐府诗的基本格局24

第二节 晋宋乐府诗曲题补录和作品辨正31

一 晋宋乐府诗曲题补录、说明31

二 晋宋乐府诗辨正34

小结42

第二章 晋宋时期的音乐环境与乐府诗的发展方向44

第一节 晋宋乐府沿革及雅乐建设历程45

一 东晋“太乐”建制的变动和职能的扩充45

二 东晋雅乐匮乏的政治背景49

三 刘宋宫廷乐署的新变53

四 刘宋雅乐格局的完备59

五 刘宋雅乐歌辞的“俗化”61

六 何承天《宋鼓吹铙歌十五首》的仪式雅乐性质67

第二节 晋宋社会的歌舞娱乐环境与新声的兴起74

一 晋宋上层社会的音乐活动74

二 晋宋音乐发展的新方向78

三 新声的兴起及发展81

小结83

第三章 吴声的音乐学与文学研究85

第一节 吴声的音乐性质与产生方式86

一 吴声非“吴哥”86

二 吴声是世俗化的娱乐乐歌90

三 吴声曲调的音乐来源及与民谣之关系95

四 一种特殊的制调方式——“曲之变”99

第二节 吴声的音乐渊源与音乐特点102

一 吴声渊源于南方民间音乐103

二 吴声的音乐风格——哀、怨108

三 “送声”是吴声正曲的一部分113

四 “同调异体”现象115

五 吴声的演唱形态118

第三节 吴声曲题名与音乐之关系129

一 吴声曲题的命名方式130

二 《命啸》“十解”与《八解》135

三 《黄鹄曲》小考139

第四节 吴声的体式特征143

一 歌辞的套式用语144

二 歌辞的模拟仿制150

三 歌辞的借用152

第五节 吴声的民俗内涵及与晋宋诗歌题材的沟通154

一 吴声民俗意象小考154

二 吴声民俗意象与晋宋文人诗歌的沟通159

小结167

第四章 西曲的音乐学与文学研究169

第一节 西曲兴起的历史契机和音乐渊源170

一 宗王出镇地方推动西曲之兴起170

二 西曲开放的音乐形态及其成因172

第二节 西曲的音乐特点与流传演变176

一 西曲“舞曲”的民间音乐渊源176

二 西曲“倚歌”的特殊配器与音乐风格178

三 西曲接受的两个方向182

第三节 西曲题名与社会风俗的关系184

一 西曲题名的民俗内涵185

二 西曲的“异名”现象193

小结195

第五章 晋宋相和歌辞研究197

第一节 刘宋相和歌的保存与传唱197

一 中原旧曲的集中南下198

二 宫廷相和歌的保存和传唱199

三 宫廷外相和歌的传唱216

第二节 晋宋相和歌辞的创作217

一 东晋文人乐府诗断层原因的再探讨217

二 刘宋乐府文学复兴的音乐与文学背景219

三 谢灵运、谢惠连对陆机乐府的“沿袭”224

四 刘宋文人乐府的总体面貌——传统与新变之间231

小结240

第六章 鲍照乐府的传统性和新变性242

第一节 鲍照乐府诗内容的三个层面243

一 时事政治层面——以乐府旧题隐喻时政243

二 对鲍照乐府诗政治讽谕意味的重新思考254

三 社会问题层面——以乐府诗揭示战争后果与女性命运260

四 个体人生层面——以乐府诗记述行踪与生存状态262

五 鲍照乐府对南朝、唐代乐府诗的影响268

第二节 鲍照乐府题名的来源、方式275

一 鲍照乐府题名的三种来源275

二 “代”字题名284

三 《松柏篇》题名小考293

第三节 鲍照乐府的创作方式295

一 题、辞、意三者之关系296

二 自述视角“我”的设置302

三 寓言体307

第四节 鲍照乐府与流行乐歌的关系310

一 制作流行乐歌与运用流行乐歌体式311

二 组歌形态318

三 休、鲍异同及南朝释氏与音乐文学之关系319

小结324

附录：吴声、西曲词语例释表325

结语333

参考文献337

后记341