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第一编 中国乐魂1

一 中国音乐精神3

（一）魂声魄曲 天地乾坤——中国音乐的宇宙品格3

1.律历融通3

2.超越时空4

(二)琴箫合鸣 德昭风淳——中国音乐的伦理内蕴5

1.袭击心灵6

2.修身养性8

3.凝聚群体9

4.沧桑启示11

（三）浓浓血脉 悠悠乡情——中国音乐的民俗本真12

1.生命呼唤12

2.鲜活个性13

3.乐而忘忧14

4.祈福求利15

（四）源深流温 百川汇融——多文化、多哲思的互渗互补16

1.儒、道、释之于音乐文化16

2.宗法文化、巫史文化之于音乐文化18

3.汉族文化与周边少数民族文化之于音乐文化19

二 中国音乐的艺术特征20

（一）出乎自然 融乎自然——中国音乐的音特征与节拍特征20

1.参差音序：音律与音阶20

2.循声就势：乐音概念上的自然主义21

3.弯曲之音：无处不在的音腔22

4.重叠之声：特异复调23

5.空灵飘动：散节拍的位置24

6.柔性万分：模糊思维的产物26

（二）“行”中有乐“为”系佳音——中国音乐的行为特征27

1.“细叶谁裁”：创作行为27

2.江涛推浪：传承方式30

3.手舞足蹈：综合方式32

4.观演之间:参与方式33

三 中国音乐的审美构成36

(一)隔岸观花 雾里藏情——含蓄美36

1.芳甸杂英：内韵外意36

2.栽花之术：创构手法38

3.育葩土壤：存在背景39

4.脉似根同：融通效应41

（二）情外魅力 神秀独钟——形式化42

1.形繁味多42

2.经典之美45

（三）“动”握灵秀“变”为本体——动态形式感47

1.韵味：波状动感形式47

2.浪谷波峰：对比动态感形式48

四 中国音乐美学思想的历史发展51

（一）论音乐理性光辉——先秦诸子音乐观及其审美意识51

1.“以他平他谓之‘和’”：“和”“同”之辨中的音乐审美观52

2.好乐无荒 乐与政通：师旷的音乐思想53

3.审乐知政 知其兴衰：季札的音乐评论及其审美观54

4.协于天地 以奉五声：桥和、子大叔的音乐思想56

5.乐从和 益于教：单穆公、伶州鸠的音乐审美观58

6.尽善尽美 乐而不淫：孔子的音乐美学思想59

7.仁声感人 与民同乐：孟子的音乐美学思想61

8.道法自然 大音希声：老子的音乐美学思想62

9.无乐出大美 无言而心悦：庄子的音乐美学思想62

10.据“三表”论“非乐”：墨子的音乐美学思想64

11.美善相乐 心有征如：荀子的音乐美学思想65

（二）承先秦两汉一宗——《乐记》的音乐美学思想66

1.“感于物而动”66

2.“情动于中，故形于声”68

3.“德成而上，艺成而下”68

4.“德音”之乐为美69

5.“惟君子能知乐”70

（三）兼儒道重构礼乐——两汉音乐美学思想71

1.不失天情 致和为美：《淮南子》的音乐美学思想71

2.制礼作乐 情和民乐：董仲舒的音乐美学思想72

3.情以感之 教以化之：音乐的雅俗问题73

4.审美达意 雅琴为德：汉代琴乐美学思想74

（四）创新说锋颖精密——嵇康的《声无哀乐论》74

1.嵇康音乐观产生的基础74

2.《声无衣哀乐论》剖析76

3.嵇康的音乐美学思想77

（五）重审美乐政相论——魏晋至唐音乐美学思想79

1.音乐审美的日益自觉79

2.唐代歌舞会乐活动中产生的音乐审美意识81

3.乐征盛衰 教化和情：白居易的音乐美学思想82

（六）尚真情琴学多论——宋明音乐美学思想82

1.乐崇雅和 化人教民：宋明儒家论乐83

2.审音辨志 清微淡远：宋明琴论中的音乐美学思想85

（七）析琴乐诸况归“和”——《溪山琴况》琴乐审美意识86

1.《琴况》之“和”86

2.《琴况》之“静”与“清”87

3.琴乐诸况之联系88

4.《琴况》之审美意境89

（八）释礼乐属意琴论——清代音乐美学思想91

1.音律为和 自求威仪：王夫之的音乐美学思想91

2.古今、雅俗和地域音乐之论的思想92

3.诠释《乐记》 编创琴歌：汪绂的音乐美学思想92

4.辨古今雅俗 求意境淡和：清代琴论中的音乐美学思想93

第二编 声俱万象95

一 中国音乐与中国传统文化97

（一）音乐与汉语汉字97

1.神奇秘谱：文字记谱法97

2.形固声变：演变方式99

3.北道南旖：南北风格101

4.心领神会：语言结构行为105

（二）音乐与民俗107

1.乐与俗通108

2.劳作歌声110

3.巫祭乐风113

4.人生礼乐116

（三）音乐与宗教120

1.道教音乐121

2.佛教音乐126

3.儒家音乐128

4.洞经音乐130

（四）音乐与哲学130

1.气象充宇：宇宙本体131

2.生命直沉：心性论133

3.大音希声：接受理论134

4.有机苍穹：价值论136

（五）音乐与气138

1.声气相通139

2.琴气相谐140

3.以意行气142

4.心静神定143

（六）音乐与美学144

1.自成一家：音乐文化美学145

2.大相径庭：比较音乐美学148

3.心照神交：音乐完形心理美学分析150

（七）音乐与人154

1.生命的沉醉 人格的沉醒155

2.游乐境 体神韵157

（八）音乐与文化交流159

1.古音融合160

2.西乐东渐162

3.异国情调163

4.师夷之技168

二 中国音乐与中国其他艺术169

(一)音乐与书法169

1.点线成曲:线形韵味169

2.寓意无穷:完形心理解析170

3.节奏视听:时空形态174

4.德厚流光:艺术风格176

(二)音乐与舞蹈178

1.身形动律:文化中的乐舞178

2.舞乐风采:风格特色181

3.内聚调和:民族个性182

(三)音乐与绘画185

1.墨俱五色:色彩美185

2.平面装饰:装饰美187

3.动点画空:透视美189

4.以形写神:构图美191

(四)音乐与建筑193

1.礼乐建制:社会结构特征194

2.曲线虚空:意象特征195

3.平面舒展:结构组合特征197

4.天然契合:自然生态特征199

(五)音乐与文学203

1.历史沿流:创作模式203

2.点睛之墨:音乐标题205

3.扯不断 理不乱:词与曲207

4.同声相应:结构异同214

第三编 乐史长河217

一 先秦音乐219

(一)舞乐同源 亘古绝响——原始乐舞与乐器219

1.初民的狂欢节：图腾歌乐219

2.太古的遗音：远古乐器221

3.无声的蓄积：多元文化的交融223

（二）崇信神灵 享乐无度——商代乐舞224

1.巫风漫漫224

2.淫东靡靡225

3.金石错采交辉226

4.默然中的开启228

（三）帝业颂歌 不绝乐脉——西周的雅乐与音乐教育229

1.礼乐：奇伟的想象230

2.宫墙内的乐教231

3.“乐坛”八音232

4.乐舞的和谐畅想233

（四）浪漫情怀 文野辉映——周代的民间音乐与文人的加工创造233

1.乡音的风韵234

2.新声四起 率直情真234

3.风骚：驰骋百世的奇音235

4.才思横溢的乐论236

（五）礼崩乐坏 靡风日盛——春秋战国时期的宫廷贵族音乐238

1.礼崩乐坏的悲鸣238

2.诗言志 宴唱和239

3.疾迷纵情的乐风239

4.礼乐最后的辉煌240

二 秦、汉、魏、晋、南北朝音乐243

（一）桑榆野趣 集于一酿——来自民音间的宫廷及王侯遗族音乐244

1.乐府盛衰迹244

2.汉乐四品录245

3.百戏流韵生辉247

4.相和、清商一脉248

（二）愤世嫉俗 放荡不羁——以“竹林七贤”为代表的文人音乐的独立249

1.与沉默律理的对话249

2.奔涌的生命华章250

3.琴音的心志251

4.独树一帜的《声无哀乐论》252

（三）丝路繁花 异族风情——西域及少数民族音乐的发展253

1.舞乐腾飞的前奏253

2.南北夷音的风姿255

3.中原音乐的文化气度256

4.佛法梵音的中国化257

三 隋、唐、五代音乐258

（一）盛唐宴乐 彻达宫阙——宫廷音乐活动259

1.恢宏的燕乐259

2.绚丽的歌舞大曲262

3.深宫的音乐机构264

4.旁落的哀叹266

（二）山野吟咏 庙堂说唱——被文人加工与宗教利用的民间音乐267

1.山歌闻《竹枝》267

2.说唱演变文269

3.歌舞现雏戏270

（三）声情并茂 词曲同工——上升时期庶族的音乐活动271

1.乐满翰墨场271

2.文人与妓乐273

3.诗乐·琴音·古韵274

4.会通前贤的哲思276

四 宋元音乐277

（一）勾栏瓦舍 市井俗声——市民音乐的兴起277

1.都市的聚艺277

2.箫鼓丝竹的繁荣279

（二）古风崇尚 弥漫宫廷——宋代的宫廷音乐280

1.忧患中的开掘280

2.重铸雅乐古风281

（三）此长彼短 音律弥繁——宋、元文人音乐285

1.杂言出新韵285

2.萧然得声外289

3.散曲畅酒脱290

（四）南北相推 遂成动势——杂剧与南戏291

1.氍毹演世情291

2.南戏的勃兴295

五 明清音乐297

（一）歌舞吹打 热闹乡里——农民与下层市民的音乐活动297

1.躁动的谣曲297

2.汇进人流的歌舞298

3.南北说唱喧闹市299

4.民俗吹打涌城乡301

（二）腔系纷呈 竞主沉浮——明清的戏曲音乐302

1.四大声腔302

2.名剧璀璨304

3.“乱障”迭起306

（三）寺院道观 古乐长存——宗教对民间音乐的利用、保存与反作用307

1.道观传古律307

2.佛寺经呗声309

（四）脱古遁世 复古求雅——明清的文人音乐310

1.鸿儒琴乐310

2.古谱传百世312

3.新法密率：朱氏奇举313

（五）虚张声势 强弩之末——明清宫廷音乐活动315

1.赢弱雅调315

2.礼乐的残梦316

六 近现代音乐317

（一）洋洋西水 淼淼渐进——西乐移入317

1.传统的失落317

2.蒙童西歌319

3.“体用”的震荡321

4.文化的际会323

（二）广袤沃土 新路开拓——新音乐、新理论之探索325

1.新乐流漫326

2.移花接木332

3.学理的思索334

（三）长川古泽 绵延不绝——传统的继续337

1.古器传今声337

2.隔世乡音情341

3.百戏的升沉345

（四）海峡彼岸 命脉相连——台湾近现代音乐348

1.日据时期和光复后的音乐教育348

2.柔情媚语入歌来349

3.本土顾眷350

4.寻求新音351

（五）开放迎新 风起云涌-八九十年代乐海浪潮353

1.新潮再起353

2.西涛回响359

3.上下求索361

4.创造的召唤364

5.欲穷千里目 更上一层楼367

（六）纵观环宇 翘首未来——审高与展望370

1.新的整合370

2.开敞的世界371

3.千年的厚重373

4.世纪之交的挑战376

第四编 地孕天成379

一 汉族音乐的区域特色381

（一）山重水复 万千异彩——汉族音乐文化区划的背景依据与综述381

1.东域神韵出华夏：文化区划背景381

2.多娇江山蕴风流：地理背景381

3.沉沉史脉情未眠：古代文化背景383

4.语乐同源亘古然：语言背景385

（二）齐鲁燕赵 北地乡音——东北部平原音乐文化内区387

1.平川万里尽炊烟：地理文化背景387

2.悠悠小调唱怡然：音乐的体裁、源流与分布388

3.铮铮北地爽利音：音乐特色393

（三）关东风情 艳谐生趣——东北部平原音乐文化外区397

1.关外沃野关内情：地理文化背景397

2.林莽声歌处处春：音乐的体裁与特点398

（四）秦风惨烈 晋曲怡然——西北高原音乐文化内区402

1.古风胡音传晋陕：地理文化背景402

2.黄水浇出高原花：晋陕音乐的形成与发展403

3.西北花开放异彩：晋陕音乐的风格特点406

（五）玉关内外 羌汉天合——西北高原音乐文化外区407

1.敦煌晓月祁连雪：历史文化背景408

2.花儿唱罢吟少年：音乐的体裁及特点408

（六）音享天籁 巴蜀情切——西南高原音乐文化内区414

1.滇山青青川水绿：自然、地理、人文生态414

2.西南风动青萍底：音乐文化溯源415

3.锦城丝管日纷纷：四川汉族音乐417

（七）幽山野岭 异味盎然——西南高原音乐文化外区431

1.云贵音乐文化形成与发展的历史背景431

2.云贵音乐乐种面面观432

3.云贵音乐文化区的风格特点434

（八）南腔北调 刚柔一炉——江淮音乐文化区436

1.粟稻交插音亦然436

2.凤阳花鼓“震颈红”436

3.“说古道今”唱开怀437

4.多源多流出腔韵438

5.悠悠鹊桥架南北439

（九）吴越水乡 曼丽婉曲——江浙平原音乐文化区440

1.堪比天堂美苏杭：地理文化背景440

2.桑麻绿处飘吴音：音乐的体裁、源流与分布442

3.尽倾阴柔缱绻声：吴越音乐特征447

（十）荆楚遗音 奇拙不群——江汉音乐文化区454

1.后来居上 神伟逸而独立：楚乐之源及其他454

2.精彩绝艳 形斑斓而陆离：形式美455

3.五色杂陈 音缤纷而繁饰：音乐色彩区460

4.众乐争艳 芳菲菲而满堂：音乐品种461

5.汪洋恣肆 意迷离而浪漫：楚声美学特征468

（十一）南楚“湘羽”风开一帜——湘音乐文化区469

1.八百洞庭稻米香：地理文化背景469

2.岭葱水绿曲也甜：音乐体裁469

（十二）“吴头楚尾”东西汇融——赣音乐文化区473

1.“上下三里不同音”：地理文化背景474

2.人间哪堪无乐声：风俗活动中的音乐474

3.茶乡处处踏歌声——音乐体裁概况475

（十三）东南一隅 古风长存——闽台音乐文化区479

1.八闽八腔皆佳音：福建传统音乐述要479

2.隔海乐歌一脉牵：台湾省传统音乐述要481

3.南音古韵同胞情：南曲及其唱腔旋法特点482

（十四）南国情趣 百越潜流——粤音乐文化区486

1.于南国岭海区的文化叠置486

2.于巫风歌舞中古意犹存487

3.于茶肆船渡中的自娱娱人492

4.于城乡戏棚中的南腔北调493

5.于古今中外融会中而色彩斑斓495

(十五)北曲南迁 中原遗韵——客家音乐文化区497

1.中原古歌潜南腔：客家山歌及其音调溯源497

2.异彩着色总不同：客家山歌的音调特征和色彩分类500

二 少数民族音乐的区域特色505

（一）伯歌季舞 仪态万千——中国少数民族音乐概观与分类505

1.源远流长：中国少数民族音乐简史505

2.繁星点点：中国少数民族音乐的风格507

3.仪态万千：中国少数民族音乐的体裁509

4.乐海览胜：中国少数民族音乐的文化分组512

（二）悠悠兴安 歌声缭绕——东北地区（上）514

1.冰雪林壑狩猎魂：狩猎民族音乐文化515

2.篝火燃处动地情：篝火音乐文化516

3.歌随山野绿无涯：山野之歌517

4.蕴涵深广细细斟：叙事歌曲517

5.神秘虚幻萨满乐：原始宗教音乐518

（三）长白山下 伽耶声声——东北地区（下）519

1.歌里耕耘舞里生：朝鲜族文化背景519

2.民谣“板唱”皆有新：音乐体裁及乐器519

（四）草原牧歌——蒙古族传统音乐文化522

1.民歌体裁和形式523

2.说唱传情怡志527

3.歌舞风格特色527

4.吹拉弹奏增乐趣528

5.草原民族音乐特色530

（五）丝路歌舞——西北地区（上）532

1.游吟人生：哈萨克族传统音乐文化532

2.弦歌鼓舞：维吾尔族传统音乐文化538

3.帕米尔咏叹：柯尔克孜族传统音乐文化545

4.歌舞明星：塔塔尔族传统音乐文化549

5.河边之花：撒拉族传统音乐文化551

6.兼容并蓄：乌孜别克族传统音乐文化553

7.敕勒遗风：裕固族西部地区传统音乐文化555

8.冰国天籁：塔吉克族传统音乐文化556

9.东胡之声：锡伯族传统音乐文化560

10.“层叠”之乐：新疆的俄罗斯族传统音乐文化563

（六）艺苑奇葩——西北地区（下）565

1.花海览胜：回、东乡及保安族的民间音乐565

2.湟水之歌：土族的民间音乐569

3.祁连之声：裕固族东部地区的民间音乐570

（七）繁花似锦——西南地区（上）571

1.歌海泛舟 风情万种：民歌音乐文化573

2.踏歌动地 铓鼓震天：歌舞音乐文化579

3.竹木交响 音韵悠然：器乐音乐文化586

（八）雪域真情——西南地区（下）591

1.佛门偈歌：宗教音乐591

2.深宫古韵：古典艺术音乐592

3.高原土风：民间音乐594

（九）山地明珠——中南等地区600

1.乐神打起长鼓来：瑶族音乐600

2.“伦考杂花”别样新：壮族音乐602

3.男欢女悦漫“走坡”：仫佬族音乐604

4.“欢条”“欢草”尽欢情：毛南族音乐604

5.“唱哈调”婉丽扑朔：京族音乐605

6.土山土水打溜腔：土家族音乐605

7.“布隆闺”外乐婆娑：黎族音乐608

8.“霞果”硕硕畲乡落：畲族音乐609

9.悠古矿阔高山魂：高山族音乐610

附录 中国古代音乐文献目录概要615

中国主要乐器及乐曲简索628

中国主要说唱品种663

戏曲腔系及主要剧种671

中国主要民间歌舞品种683

中国部分民间音乐乐语689

中国部分民间乐人692

主要参考文献724

跋 关于中国音乐传统价值重估的思考&管建华727