中国分体文学史 诗歌卷PDF|Epub|txt|kindle电子书版本网盘下载

中国分体文学史 诗歌卷PDF格式电子书版下载

注意：本站所有压缩包均有解压码： 点击下载压缩包解压工具

上编 诗1

第一章 诗的产生到四言诗——原始歌谣和《诗经》1

第一节 诗的产生：原始歌谣及其他1

一 原始歌谣与劳动节奏1

二 诗与乐及舞的联体共生4

第二节 四言诗与《诗经》的类型和结构程式5

一 《诗经》的成书及其分类5

二 《诗经》的体式：四言诗7

三 《诗经》的结构程式：重章叠咏9

第三节 《诗经》的思想艺术造诣11

一 周代社会生活的百科全书11

二 《诗经》的表现手法：赋、比、兴18

第四节 四言诗的变迁和式微21

一 四言诗的变迁：石刻文、郊祀歌及其他21

二 五言诗的出现和四言诗的式微22

第二章 辞体、杂言诗及其他——《楚辞》与汉乐府24

第一节 从楚歌到辞体24

一 楚辞起源于楚声、楚歌24

二 楚辞的体制及辞赋之辨27

第二节 屈原与楚辞的思想艺术造诣27

一 哀怨起骚人：屈原的生平及创作27

二 与日月争光的长诗；《离骚》29

三 情致缥缈的《九歌》与满怀孤愤的《九章》31

四 悲秋之祖：宋玉《九辩》及其他33

第三节 从杂言诗到五言诗36

一 古诗的体制：齐言诗与杂言诗36

二 从汉乐府看杂言诗的兴衰36

第四节 汉乐府及其思想艺术造诣37

一 乐府、乐府诗和《乐府诗集》37

二 感表哀乐、缘事而发：汉乐府的写实倾向38

三 悲剧性的《焦仲卿妻》和喜剧性的《陌上桑》41

四 体既轶荡，语复真率：汉乐府的艺术成就45

第三章 五七言古诗的壮大和新体诗运动——八代诗47

第一节 五言诗的崛起和“古诗十九首”47

一 五言诗的诞生及其体制的优长47

二 “古诗十九首”及其时代、作者49

三 两地相思与伤时失志：“十九首”的内容50

四 深衷浅貌，短语长情：“十九首”的造诣53

第二节 五言诗的蓬勃发展：建安、正始、太康诗人54

一 志深笔长，梗概多气；建安诗人54

二 嵇志清峻，阮旨遥深：正始诗人60

三 繁文绮合，时见风力：太康诗人61

第三节 题材开拓和境界提升：陶渊明及六朝诗人的成就64

一 从玄言诗到田园诗：陶渊明的创举64

二 回归自然：陶诗开拓的新境界65

三 质而实绮，癯而实腴：陶诗的造诣66

四 极貌写物，穷力追新：谢灵运与山水诗67

第四节 五言诗的律化：新体诗运动69

一 低昂互节，回忌声病：永明体的产生69

二 从清新到绮靡：新体诗与宫体诗70

第五节 五言绝句与南北朝乐府71

一 五言四句体和南朝乐府71

二 北朝乐府与《木兰诗》74

三 文人联句与绝句的产生75

第六节 魏晋南北朝时代的七言诗76

一 七言诗体及文人的早期创作76

二 俊逸鲍参军：文人七言诗的成熟之作76

第四章 古近体诗体大备及创作繁荣——李白和初盛唐诗79

第一节 五言律诗的成立与七言诗的丕变79

一 中国诗史的光辉篇章：唐诗79

二 新制迭出，格律形成：初唐的五言律诗80

三 初唐的七言古诗：四杰体82

四 以孤篇压全唐：《春江花月夜》及其他83

五 与齐梁划清界限：陈子昂84

第二节 山水田园诗与五言近体的升华86

一 “盛唐气象”和唐诗的繁荣86

二 冲谈中有壮逸之气：孟浩然的山水田园诗87

三 诗中有画，深契禅机：王维的山水诗88

第三节 边塞诗与七古、七绝的发皇92

一 边塞诗及其在盛唐的勃兴92

二 边塞诗的重要体裁；七绝和七古92

三 慷慨激昂，着眼政治；高适《燕歌行》94

四 为西部传神写照：岑参的边塞诗95

五 “七绝圣手”王昌龄及其他97

第四节 盛唐诗的极诣：诗仙李白99

一 时代的动荡与李白的生平99

二 政治、山川、风月：李白诗的题材100

三 无可仿效的天才发抒：李白的造诣102

四 笔落惊风雨，诗成泣鬼神：李白的影响104

第五章 古近体诗的持续繁荣——杜甫和中晚唐诗106

第一节 诗界的开拓和律诗的发皇：诗圣杜甫106

一 离乱中的人生：杜甫的生平106

二 赋到沧桑句便工：杜甫与时事诗107

三 晚节渐于诗律细：杜甫与集体110

四 摅民间疾苦，集诗艺大成：杜甫的影响113

第二节 诗到元和体变新：白居易等中唐诗人113

一 稍厌精华，渐趋谈净：大历诗人113

二 歌诗合为事而作：白居易与新乐府115

三 诗到元和体变新：白居易与叙事诗117

四 缠绵的元稹诗及言浅讽深的张王乐府120

五 诗豪刘禹锡与骚人柳宗元121

第三节 追求奇异之美：中唐另类诗人123

一 险性生僻，好为奇崛：韩孟诗派123

二 瑰奇谲怪，惨谈经营：诗鬼李贺125

第四节 唯美诗风与迟暮情怀：李商隐等晚唐诗人126

一 清新俊爽，雄姿英发：杜牧七绝126

二 典丽精工，余味曲包：李商隐及无题诗127

三 亡国之音哀以思：韦庄等唐末诗人129

第六章 古近体诗的另辟蹊径——宋诗132

第一节 从唐音到宋调：宋初诗人创作轨迹132

一 主意与主情：宋诗与唐诗风格大较132

二 从宗唐开始：白体、晚唐体与西昆体133

三 由古淡到雄赡：梅、苏与欧阳修135

第二节 宋诗鼎盛与江西诗派：苏轼等元老派佑诗人136

一 荆公绝句妙天下：王安石的造诣136

二 无一字无来处：黄庭坚与江西诗派138

三 才思横溢，兴味盎然：苏轼的造诣140

第三节 重大主题与日常题材：陆游与中兴诗人143

一 南渡前期的感喟哀时之作143

二 集中十九从军乐：爱国诗人陆游144

三 陶成瓦砾亦诗材：杨万里的小品诗146

四 偶回光影到桑麻：范成大与《四时田园杂兴》148

第四节 从江湖派到遗民诗149

一 从清空到小巧：江湖派诗人149

二 诗风野逸清瘦的永嘉四灵150

三 烈士的悲号与遗民的哀歌151

第七章 古近体诗的回潮与新潮——元明清及近代诗154

第一节 守成与出新154

一 挑战与机遇并存：元明清诗人的创作处境154

二 江山代有才人出：元明清的诗论与创作155

第二节 从宗宋到学唐：金元诗人156

一 推宗苏黄，亲和宋诗：元好问及金代诗人156

二 近体主唐，古体主选：刘因等元代诗人158

第三节 明代诗人学唐得失及其他160

一 诗必盛唐：明代诗歌的创作主动脉流160

二 涉笔有博大昌明气象：高启与明初诗人163

三 超元越宋，直攀唐人：前后七子及其他163

四 独抒性灵，不拘格套 ：公安派和竟陵派165

第四节 清诗的复兴和诗界革命168

一 南朝清结：吴伟业等“江左三大家”168

二 王士禛“神韵说”及其他171

三 宗宋派诗人：查慎行与厉鹗173

四 袁枚“性灵说”及其他174

五 百样飘零只助才：黄景仁的造诣177

六 九州生气恃风雷：龚自珍等晚清诗人178

七 融新理想入旧风格：黄遵宪与诗界革命181

中编 诗189

第一章 词的兴起及体式特征189

第一节 燕乐的兴起及特征189

第二节 声诗和“倚声填词”192

第三节 词的牌调194

第四节 词的章法195

一 词的分片195

二 词的发端196

三 词的过片198

四 词的结拍199

第五节 词的句法201

一 词的基本句式202

二 词的特殊句式202

三 词的对仗204

第六节 词的用韵206

第七节 词的分类209

一 令209

二 引210

三 近210

四 慢211

五 小令、中调、长调212

第二章 从民间走向文坛的唐五代词214

第一节 倚声之“椎轮大格”：敦煌词214

一 众生世相，多彩多姿：敦煌词的内容214

二 质朴俚俗，不拘一格：敦煌词的艺术特点216

三 现存最早的词选：《云谣集杂曲子》217

第二节 由诗向词的演变：唐代文人词218

一 唐代文人词的发展阶段218

二 中唐文人词的特点220

第三节 文人词的典范：花间词222

一 《花间集》和花间体223

二 花间鼻祖：温庭筠224

三 花间别调：韦庄226

第四节 词的深化和转折：南唐词228

一 南唐词人的词体观念228

二 词情深化的冯延巳词229

三 变伶工之词而为士大夫之词：李煜的词作230

第三章 五音繁会的北宋词234

第一节 北宋初朝花间词风的延续和新变235

一 花间南唐词风的延续235

二 北宋初朝词风的新变238

第二节 慢词的兴起和柳永俚俗词风240

一 面向下层市民：柳词的题材内容240

二 追求俗趣：柳永词的特色242

三 慢词铺叙，雅俗分流：柳词的贡献和影响244

第三节 苏轼和豪放词风246

一 以诗为词与词人主体意识的强化246

二 无意不可入，无事不可言：扩大词的题材范围248

三 豪放旷达的阳刚之美：苏词的艺术风格250

第四节 词艺深化的北宋中后期词坛252

一 雅俗兼备的黄庭坚词252

二 辞情兼胜的贺铸词254

三 刚柔兼美的贺铸词256

四 典雅精工的周邦彦词258

第四章 继续发展的（南）宋、金词262

第一节 李清照与南渡词人262

一 故国之念：南渡词人的创作262

二 词坛女杰：李清照265

第二节 辛弃疾与辛派爱国词268

一 感时而作的内容268

二 刚柔相济，另造要眇词境的艺术成就270

三 慷慨纵横的辛派词人272

第三节 姜夔与清雅词派275

一 清空骚雅的白石词275

二 以雅乐队入词与诗意的强化： 白石清雅词的贡献278

第四节 主流不彰的宋末词坛280

一 辛派后劲：刘克庄、刘辰翁281

二 以吴文英为代表的密丽词风282

三 以张炎为代表的清疏词风284

第五节 豪放词风的北延： 金朝词坛286

一 金朝词坛的建立和发展286

二 得苏、辛风骨的元好问词289

第五章 走向衰落的元明词291

第一节 中衰词坛两面观291

第二节 渐趋衰微的元词292

一 风向各异的元前期词坛：刘秉忠、白朴等293

二 雅词再度兴起的元后期词坛：虞集、张翥等296

第三节 滑入谷底的明词300

一 绵延余气的前期词：刘基、高启等301

二 纤弱软媚的中期词：陈铎等303

三 革新求变的后期词：陈子龙、夏完淳等人的悲歌305

第六章 再造辉煌的清词308

第一节 春兰秋菊、流光溢彩：清代词坛的中兴盛况308

第二节 百派回流，名家辈出的清前期词坛： 王夫之、陈维崧、 朱彝尊、纳兰性德等310

一 出处各异的清初词人：王夫之、吴伟业等310

二 陈维崧与声势浩大的阳羡词派313

三 朱彝尊与清空醇雅的浙西词派317

四 纯任性灵的纳兰词319

第三节 吟风弄月，蚌病成珠的清中叶词坛：厉鹗、郑燮、张惠言等321

一 浙西词风的盛行：厉鹗、王昶等人的崇尚清空321

二 阳羡词风的余响：郑燮、黄景仁等人的郁勃苍凉323

三 张惠言与常州派词的崛起325

第四节 风雨如海、鸡鸣不已的晚清词坛：龚自珍、王鹏运、秋瑾等327

一 道、咸衰世之词：龚自珍等人的幽愤心歌328

二 同、光之词：文廷式、王鹏运、秋瑾等人的悲情绝唱330

下编 散曲339

第一章 散曲的形成及其体式特征339

第一节 散曲之称名及其体演化339

第二节 曲乐新声和文体风貌的形成342

一 曲乐新声的形成342

二 曲辞通俗自然的文体风貌的形成345

第三节 曲的宫调与曲牌348

第四节 散曲的体式350

一 小令350

二 套数351

三 带过曲352

第五节 曲的衬字与押韵353

一 曲的衬字353

二 曲的押金韵355

第六节 曲的语言与修辞357

一 曲的语言357

二 曲的修辞359

第二章 元散曲的繁荣362

第一节 元散曲的繁荣盛况及时代特征362

一 元散曲的繁荣盛况362

二 叛逆的时代思潮：元散曲的思想特征363

三 俗趣的高扬： 元散曲的艺术特征366

第二节 词曲并行的演化朝367

一 元散曲的发展分期与词曲并行的早期曲坛367

二 首开风气的遗民曲家： 元好问、杜仁杰368

三 以雅从俗的达官显宦曲家：刘秉忠、商挺等371

第三节 元散曲的始盛期：关汉卿、白朴、卢挚等人的风采372

一 滑稽调侃、张扬俗趣：关汉卿、王和卿等勾栏曲家373

二 避世情怀： 居士白朴和卢挚、姚燧等仕宦曲家377

第三章 元散曲的鼎盛与衰落383

第一节 元散曲的鼎盛与豪放、清丽两派之特征383

一 空前绝后的鼎盛状况384

二 豪放、清丽两派之特征385

第二节 马致远、贯云石等人的豪放本色386

一 元代散曲的完冕：马致远及其散曲成就386

二 少数民族的骄傲：贯云石、薛昂夫390

三 豪放派的强大阵容：冯子振、张养浩、睢景臣等393

第三节 张可久、乔吉等人的清丽风韵401

一 位卑才高的多产作家：张可久401

二 披风抹月的圣手：乔吉404

三 清丽派的缤纷羽翼：徐再思、任昱、周文质等406

第四节 元散曲的衰落与元末曲家的创作410

一 豪放派的尾声：刘庭信、汪元亨、杨维桢410

二 清丽派的余波：鲜于必仁、王举之412

第四章 明代散曲的发展与演变415

第一节 冷落萧条的明初曲坛416

一 百年冷落：明初曲坛概观416

二 两位有成就的曲家： 汤式、朱有敦417

第二节 明中叶北派曲家的雄风：康海、王九思、冯惟敏、常伦、李开先等人的曲作420

一 散曲复兴盛况：明中叶曲坛鸟瞰420

二 北曲复兴的功臣：康第和王九思421

三 明代散曲的巨擘：冯惟敏424

四 北派散曲中的猛将：常伦和李开先427

第三节 吸中叶南派曲家的雅丽：陈铎、王磐、沈仕、杨慎、黄峨等人的曲作429

一 江浙曲坛英杰：陈铎、王磐、沈仕430

二 西蜀曲坛伉丽：杨慎、黄峨434

第四节 散曲词化的晚明曲坛：梁辰鱼、沈景、薛伦道、施绍莘等人的曲作437

一 散曲词化的明后散曲坛437

二 香奁体南曲作家的代表：梁辰鱼、沈景等439

三 独树一帜的边塞曲家：薛论道443

四 别具一格的南派曲家：施绍莘446

第五节 明代通俗文艺一绝：时尚小曲448

一 时尚小曲的流行及其精神风貌448

二 刘效祖、冯梦龙等文人曲家的模仿创作450

第五章 清代散曲的衰落454

第一节 黍离悲歌与传统题材并行的清初曲坛455

一 江山易主的悲歌：沈自晋、夏完淳、徐石麒等455

二 清初传统题材的变化：沈谦、朱彝尊等462

第二节 清中叶散曲创作的纷零不振465

一 尚奇求新的曲家：金农、郑燮、徐大椿466

二 清雅复古的曲家：厉鹗、吴锡麒等469

三 豪放本真的曲家：黄图必、赵庆喜等473

第三节 晚清散曲的式微476

一 凌丹陛等人的劝世曲476

二 杨恩寿、易顺鼎等末世曲家478