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引言 电影与国家形象：想象与建构1

一 国家形象：历史与现实之间1

二 国家形象体系的建构3

三 电影：中国国家形象的想象与建构18

四 研究现状21

五 研究体系的建构32

第一章 中国电影：中国国家形象的自我建构与想象36

第一节 中国电影：“中国”的自我镜像38

一 80年代：三代同堂的改化中国40

二 90年代：第六代的边缘中国42

三 21世纪：商业电影的全球化中国43

第二节 中国形象跨文化交构路径：国际电影节获奖44

一 研究区间与文本选取47

二 国际电影节获奖特征50

三 获奖效应与国家形象54

第二章 人像71

第一节 艺术形象74

一 女人：压抑扭曲的东方想象75

二 男人：阴性萎缩的传统中国86

第二节 明星形象93

一 明星：华语电影明星、中国形象95

二 中国：明星、女明星、国际获奖99

三 东方化的“谋女郎”：巩俐与章子怡101

第三节 导演形象121

一 导演谱系与中国形象122

二 谢晋与第四代：启蒙、反思与变革123

三 张艺谋、陈凯歌与第五代：东方浪漫和民俗中国124

四 张元、王小帅和贾樟柯与第六代：地下独立与边缘体验136

第三章 族像140

第一节 族像与国家形象140

一 族像：民族共同体、民族国家、少数民族141

二 少数民族电影与国际电影节获奖：少数与主流144

第二节 典型文本：西藏电影146

一 边缘化与他者文化身份149

二 民族化的定势显现151

三 后殖民语境的“妖魔化”152

四 世俗与宗教、民族与现代的纠结154

第四章 空间像158

第一节 乡村形象161

一 与文学共生的“乡村迷恋”161

二 第五代之前的乡村空间162

三 第五代的乡村呈现和国家形象建构167

第二节 县镇形象178

一 第四代县镇：政治话语和人性道德的缝合178

二 第五代：人性幽禁和历史审视的并现179

三 第六代：山西汾阳县城与贾樟柯式现实中国183

第三节 城市形象184

一 历史性建构和全球化想象189

二 空间生产和身体言说201

第四节 台湾形象215

一 悲情“弃子”217

二 现代“游子”：“中国大陆—中国台湾—美国”模式——文化冲突和东西和解232

第五章 符号像236

第一节 场景符号239

一 自然符号239

二 建筑符号241

三 器物符号244

四 身体符号244

五 服饰符号245

六 色彩符号246

第二节 语言符号258

一 独语258

二 对白261

第三节 音乐符号264

一 民族器乐264

二 民歌265

三 戏曲（京剧）276

四 现代音乐279

第六章 产业像281

第一节 电影产业282

一 产品数量282

二 受众、影院和票房284

三 国际市场占有率288

第二节 电影管理294

一 电影审查：行政干涉和政治过敏298

二 缺乏电影的合理分级303

结语313

参考文献316

博士期间的研究成果325

博士后在站期间科研成果327

后记329