图书介绍
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- 金学智著 著
- 出版社： 北京：中国建筑工业出版社
- ISBN：7112039134
- 出版时间：2000
- 标注页数：446页
- 文件大小：67MB
- 文件页数：461页
- 主题词：
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图书目录
序一&王朝闻1
序二&李泽厚1
前言1
第一编 中国古典园林美的历史行程1
第一章 秦汉以前4
第一节 台榭的历史存在、功能和美4
第二节 苑囿的萌生与经济母胎的孕育8
第三节 苑囿的具体秉性及其发展11
第二章 魏晋至唐15
第一节 “隐逸”、“归复”的精神气候15
第二节 自然审美意识的觉醒17
第三节 禽兽在园林中的价值嬗变19
第四节 山水园林、私家园林的诞生发展21
第三章 宋元明清25
第一节 园林艺术的鼎盛与美的升华25
第二节 从接受美学看群体游园之风33
第三节 文人写意画与文人写意园35
第四节 文心：园林、景点的题名39
第五节 满园春色的理沦之花45
第二编 中国古典园林的真善美51
第一章 “真”与“假”的审美关系54
第一节 有真为假，宛自天开54
第二节 因凭、拟仿与意构59
第二章 多层面的合目的性实践要求65
第一节 天国仙境的理想追求65
第二节 城市山林的现实空间69
第三节 多功能的感性实践要求72
第三章 中西园林与南北园林的美学比较75
第一节 自由与规整：中西园林系统的比较75
第二节 小巧与崇高：南北园林系统比较之一82
第三节 淡雃与浓丽：南北园林系统比较之二86
第三编 园林美的物质性建构序列93
第一章 建筑之美：物质性建构要素之一97
第一节 园林建筑的结构形式分析98
第二节 个体建筑类型及其性格功能105
第三节 建筑物内外的装饰性与技艺美126
第四节 园林建筑与家具陈设的美学关系132
第五节 园林建筑与古玩陈设的美学关系143
第二章 山水之美：物质性建构要素之二147
第一节 园石的品类谱系与审美特征148
第二节 山的类型序列及其空间性格156
第三节 山的系统实例分析，兼论艺术丑161
第四节 水的艺术地位与审美特征167
第五节 水体的形态类型及其性格177
第六节 依水体景观类型之美185
第三章 花木之美：物质性建构要素之三197
第一节 绿色空间与生态平衡197
第二节 花木与依花木类型及其性格203
第三节 美、古、奇、名、雅的价值系统214
第四章 自然性天时之美：园林时空交感之一221
第一节 时间流程中的季相美222
第二节 时分、气象所显现的景观美227
第四编 园林美的精神性建构序列237
第一章 集萃式的综合艺术王国240
第一节 文学语言“形而上”的审美功能241
第二节 书法：汇成艺术空间的空间艺术之一245
第三节 绘画：汇成艺术空间的空间艺术之二247
第四节 雕刻：汇成艺术空间的空间艺术之三250
第五节 琴韵：时间艺术的流动与凝固253
第六节 艺术综合：园林美与戏曲美255
第二章 社会性人文之美：园林时空交感之二258
第一节 心空彼岸：宗教意识流的积淀259
第二节 平畴远风：重农意识流的淡化262
第三节 湘轶斑斑：重文意识流的显现265
第四节 政治、伦理意识流积淀述略267
第五节 感性地打开了的社会史册269
第五编 园林审美意境的整体生成277
第一章 园林意境整体生成诸规律280
第一节 空间分割：方方胜景，区区殊致280
第二节 奥旷交替：奇趣别境的追求285
第三节 主体控制：凝聚·统驭·辐射289
第四节 标胜引景：建筑乃山水之眉目293
第五节 亏蔽景深：一隐一显之谓道297
第六节 曲径通幽：游览线的导引功能306
第七节 气脉联贯：脉源贯通、全园生动316
第八节 互妙相生：美在双方关系中321
第九节 意凝神聚：主题、题名的系列化325
第二章 唯道集虚：园林审美境界的空间观329
第一节 有无相生与超越意识329
第二节 借景、对景及其类型序列334
第三节 框格美学与无心图画341
第六编 园林品赏与审美文化心理349
第一章 古典园林的文化心理积淀举要352
第一节 空间：“天道曰圆，地道曰方”352
第二节 屋顶：“如鸟斯革，如翚斯飞”354
第三节 组合：蓬岛瀛台，一水三山359
第四节 情结：石头文化接受链探因362
第二章 山水、泉石、花木的“第三性质”371
第一节 “石令人古，水令人远”及其他371
第二节 花木的第三性质系列375
第三章 园林品赏的审美距离与接受心境384
第一节 空间、情感距离的远与近384
第二节 闲静清和：古典园林美的接受心境389
第四章 园林品赏的审美心理层次394
第一节 劳形舒体：“端知大惬性灵”394
第二节 赏心悦目：“有意味的形式”及其他396
第三节 因情迁想：“随缘遇处皆成趣”408
第四节 惬志怡神：澄怀观道，天人谐和414
第五章 艺术泛化与园林品赏的拓展419
第一节 诗心：凝固的诗，心灵的逍遥游420
第二节 画眼：“顿开尘外想，拟入画中行”424
第三节 乐感：有声的音乐与无声的韵律429
第四节 盆意：即小见大，以假作真438
第五节 余论：雕塑与书法的泛化444